即便你并非電影原聲發(fā)燒友，想必也聽(tīng)過(guò)漢斯·季默（Hans Zimmer）的名字。而熟悉他作品履歷的中國(guó)粉絲，習(xí)慣稱他為“季默大神”。
漢斯·季默在音樂(lè)會(huì)上
不僅因?yàn)樗?2度（其中兩項(xiàng)在同一屆）入圍奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)，并成功捧回兩座小金人，外加五座格萊美獎(jiǎng)；更在于《雨人》《獅子王》《角斗士》《達(dá)·芬奇密碼》《功夫熊貓》《星際穿越》《沙丘》……這些類型、風(fēng)格各異的作品中的音樂(lè)，全都出自他一人之手；無(wú)需身負(fù)高超的音樂(lè)鑒賞能力，那些不斷回旋、層層推進(jìn)的簡(jiǎn)約主題，往往能直擊情感，駐留心間。
這個(gè)5月，現(xiàn)年67歲的漢斯·季默開(kāi)啟全新的亞洲巡演，他也借此機(jī)會(huì)偕樂(lè)隊(duì)首度登上中國(guó)內(nèi)地的舞臺(tái)，繼北京和杭州之后，昨晚（5月10日）又亮相上海。在分為上下半場(chǎng)、歷時(shí)三小時(shí)的演出中，觀眾最耳熟能詳?shù)臐h斯·季默作品響徹梅賽德斯-奔馳文化中心。他時(shí)而操縱鍵盤(pán)，時(shí)而背起吉他，為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)酣暢淋漓的音樂(lè)饕餮。
不僅是“作曲家”，更是“音樂(lè)家”
跟許多著名的電影配樂(lè)大師比起來(lái)，漢斯·季默似乎有點(diǎn)像是個(gè)門外漢。他不會(huì)指揮，沒(méi)法像埃尼奧·莫里康內(nèi)或久石讓那樣站在管弦樂(lè)團(tuán)前揮灑自如；他不是科班出身，不像約翰·威廉姆斯那樣畢業(yè)于名校茱莉亞音樂(lè)學(xué)院，寫(xiě)得一手巨細(xì)靡遺的交響樂(lè)華章；他只接受過(guò)為期兩周的系統(tǒng)性鋼琴訓(xùn)練，不像亞歷山大·德斯普拉那樣從小研習(xí)多種樂(lè)器。
1980年，年輕的漢斯·季默與規(guī)模碩大的Moog modular合成器合影。
可以說(shuō)，漢斯·季默是靠自學(xué)成才。在去年接受澎湃新聞專訪時(shí)，這位當(dāng)今最為人所知的配樂(lè)家，稱自己是“來(lái)自法蘭克福郊外的小子”。雖然感覺(jué)枯燥的鋼琴課程不適合自己，但幼年的季默并沒(méi)有就此放棄音樂(lè)，轉(zhuǎn)而開(kāi)始自己摸索演奏的方法。“就像別的孩子喜歡玩樂(lè)高那樣，我把鋼琴當(dāng)成玩具?！彼诮邮躍oundTrackFest網(wǎng)站采訪時(shí)說(shuō)道。
“我的母親非常有音樂(lè)天賦，可以說(shuō)是位音樂(lè)家；而我的父親是工程師和發(fā)明家。所以，我從小就在改裝鋼琴，結(jié)果我媽媽看到后驚恐萬(wàn)分，而我的父親覺(jué)得這很棒，因?yàn)槲野焰滀徶惖臇|西裝在鋼琴上，他認(rèn)為這是一種技術(shù)的進(jìn)化。我覺(jué)得，從小我就一只腳踏進(jìn)了音樂(lè)的陣營(yíng)，另一只腳則踩在了技術(shù)的陣營(yíng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這一切都是一樣的，因?yàn)槲抑幌肴グl(fā)明，去搞明白……如何創(chuàng)造新的聲音。”漢斯·季默在接受新聞博客Mashable采訪時(shí)，如此評(píng)論“樂(lè)癡”和“工程師”這兩點(diǎn)刻在他基因里的特質(zhì)。
14歲移民英國(guó)倫敦后，漢斯·季默便開(kāi)始嘗試演出，年輕時(shí)曾混跡于Krakatoa、The Buggles、The Damned、Helden等多個(gè)樂(lè)隊(duì)，主要負(fù)責(zé)鍵盤(pán)及合成器的演奏。而真正走上電影配樂(lè)的道路，則是遇到他的導(dǎo)師斯坦利·邁爾斯。邁爾斯是英國(guó)知名作曲家，曾為超過(guò)60部電影配樂(lè)，代表作包括《獵鹿人》《奔向驕陽(yáng)》等。他邀請(qǐng)季默擔(dān)任助手，還大力向其合作的導(dǎo)演推薦這位名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕人，同時(shí)他將聲音、管弦樂(lè)與電子樂(lè)結(jié)合在一起的配樂(lè)方式，也給季默帶來(lái)很大的啟發(fā)。
澎湃新聞?dòng)浾咴?023年時(shí)采訪了曾旅居英國(guó)的波蘭導(dǎo)演杰茲·斯科利莫夫斯基，他是最早找漢斯·季默配樂(lè)的導(dǎo)演，年輕的季默給他留下了深刻印象?！坝幸惶?，我跟斯坦利·邁爾斯說(shuō)，‘斯坦利，我想要一點(diǎn)與眾不同的配樂(lè)。’我告訴他，我想要那種1960年代倫敦年輕人玩的非常現(xiàn)代的音樂(lè)。斯坦利想了一會(huì)兒，就把我?guī)У揭患揖銟?lè)部里，我看到有一個(gè)年輕人正在彈鋼琴，恰恰是我想要的音樂(lè)，而那位年輕人就是漢斯·季默?！奔灸瑓⑴c了斯科利莫夫斯基的《月光》和《燈船》的配樂(lè)。此外，斯蒂芬·弗雷斯的《我美麗的洗衣店》等作品中也有他的身影。
《雨人》的成功令漢斯·季默敲開(kāi)了好萊塢的大門。
在參與大衛(wèi)·伯恩與坂本龍一主導(dǎo)的《末代皇帝》的配樂(lè)工作后，漢斯·季默開(kāi)始獨(dú)當(dāng)一面，操刀電影音樂(lè)的作曲。1988年，他配樂(lè)的第一部好萊塢電影《雨人》即獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)提名。雖然最后輸給了爵士樂(lè)好手戴夫·格魯辛與羅伯特·雷特福德合作的《豆田戰(zhàn)役》，但好萊塢的大門已徹底向其敞開(kāi)。
此后，漢斯·季默便一發(fā)不可收拾，迄今為止，他參與的影視、游戲、廣告等作品超過(guò)250部，在《雨人》之后，又憑借《獅子王》（1995）、《天使保鏢》（1997）、《盡善盡美》（1998）、《細(xì)細(xì)的紅線》《埃及王子》（1999）、《角斗士》（2001）、《大偵探福爾摩斯》（2010）、《盜夢(mèng)空間》（2011）、《星際穿越》（2015）、《敦刻爾克》（2018）、《沙丘》（2022）入圍奧斯卡，并以《獅子王》和《沙丘》贏回兩座小金人。
毫無(wú)疑問(wèn)，漢斯·季默已是當(dāng)今最成功的電影配樂(lè)家之一。然而，每當(dāng)別人稱他為“作曲家”時(shí)，季默總是習(xí)慣于不厭其煩地稱自己其實(shí)是“音樂(lè)家”。的確，歷經(jīng)四十多年為影像譜曲的職業(yè)生涯，他本質(zhì)上還是那個(gè)試圖將鋼琴和鏈鋸合而為一的少年。令他癡迷的從來(lái)不是哪一種風(fēng)格或哪一種樂(lè)器，也不是作曲或演奏的行為本身，而是聲音中包含的音樂(lè)性。對(duì)于他而言，年輕時(shí)玩的搖滾是音樂(lè)，電子合成器奏出的是音樂(lè)，人聲哼唱的曲調(diào)是音樂(lè)，節(jié)拍器發(fā)出的聲響也是音樂(lè)。
在《星際穿越》中，季默使用管風(fēng)琴的宏大音域和特殊樂(lè)器的詭異音質(zhì)，將宇宙的浩瀚與人類的情感聯(lián)系起來(lái)。
所以，在《角斗士》中，他將合成器制造的低頻振動(dòng)“布魯姆音”與古典交響樂(lè)交融一體，既保留歷史的厚重感，又賦予現(xiàn)代沖擊力；在《盜夢(mèng)空間》中，他以單音解構(gòu)的法國(guó)香頌《Non, je ne regrette rien》的旋律，令人如墜太虛幻境；在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，他創(chuàng)造不規(guī)則的音效帶出“小丑”主題，映襯這一反派角色的混亂與威脅感；在《星際穿越》中，他交織管風(fēng)琴的宏大音域和特殊樂(lè)器的詭異音質(zhì)，將宇宙的浩瀚與人類的情感聯(lián)系起來(lái)；在《敦刻爾克》中，他采集導(dǎo)演諾蘭的懷表的滴答聲，好似時(shí)間的腳步緊追不放；在《沙丘》中，他以激昂的鼓點(diǎn)模擬沙蟲(chóng)的行進(jìn)，仿如萬(wàn)馬奔騰。
漢斯·季默就像是一位創(chuàng)意無(wú)限的聲音工程師，不斷打破固有的規(guī)律?！皼](méi)有任何邏輯規(guī)律可以讓聲音跟畫(huà)面相呼應(yīng)，但是當(dāng)你把聲音跟畫(huà)面結(jié)合在一起的時(shí)候，就產(chǎn)生神奇的化學(xué)反應(yīng)，從而創(chuàng)造出一種全新的體驗(yàn)。”他在采訪中如此說(shuō)道。
正因?yàn)槿绱?，那些最想要拍出?dú)一無(wú)二作品的導(dǎo)演，往往將漢斯·季默視為首選的伙伴。導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭常提到，季默的音樂(lè)不僅僅是電影的配樂(lè)，它在一定程度上也是電影敘事的延伸——“他不僅是我電影的聲音靈魂，也是我創(chuàng)造的電影世界的一部分”。
而與季默合作了《銀翼殺手2049》《沙丘》等影片的丹尼斯·維倫紐瓦也曾提到，他的音樂(lè)非常擅長(zhǎng)“感知時(shí)間”，這讓他在處理電影中的節(jié)奏和情感時(shí)顯得非常獨(dú)特。在維倫紐瓦看來(lái)，季默的音樂(lè)不僅是作為背景音，“他的音樂(lè)為我的電影注入了情感的靈魂”。
不僅是“電影音樂(lè)”，更是“音樂(lè)”
對(duì)于一位電影配樂(lè)家來(lái)說(shuō)，從幕后走到臺(tái)前，帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)還原樂(lè)曲的全貌，似乎是再自然不過(guò)的事了。然而，因?yàn)槭芾в谖枧_(tái)恐懼癥，這對(duì)于漢斯·季默來(lái)說(shuō)，一度是不可能完成的任務(wù)。他很早就成立了自己的廠牌Remote Control，聚合了一批優(yōu)秀的作曲家與樂(lè)手，即便他不親臨現(xiàn)場(chǎng)，也完全無(wú)礙他的事業(yè)發(fā)展。但他最終還是決定努力克服舞臺(tái)恐懼癥，在2000年舉辦了人生的首場(chǎng)作品音樂(lè)會(huì)。
之后，每隔一段時(shí)間，他都會(huì)重新站上舞臺(tái)，甚至越來(lái)越樂(lè)在其中。2022年，為了在阿姆斯特丹舉辦的音樂(lè)會(huì)，季默甚至缺席了奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，結(jié)果身穿浴袍在酒店里領(lǐng)取了自己的第二座小金人。近期，他剛完成北美和歐洲的巡演，還參加了科切拉音樂(lè)節(jié)。
漢斯·季默發(fā)推慶祝憑借《沙丘》拿下個(gè)人第二座奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。
之所以愿意重返舞臺(tái)，或許主要?dú)w因于兩點(diǎn)?！拔也皇菫閷?dǎo)演創(chuàng)作，也不是為制片人創(chuàng)作，更不是為電影公司創(chuàng)作。我的腦海里一直有一位虛構(gòu)的聽(tīng)眾，”季默在今年3月接受網(wǎng)絡(luò)媒體Deadline采訪時(shí)說(shuō)，“她叫多麗絲，住在英國(guó)的布拉德福德，是個(gè)單親媽媽，有兩個(gè)淘氣的孩子，雙手因?yàn)楹浜托羷诙兊猛t。她拼盡全力養(yǎng)活孩子，付房租，為生活?yuàn)^斗。所以到了周末，她有兩個(gè)選擇：要么和朋友去酒吧，要么帶孩子去看一場(chǎng)電影。如果她最終決定將她辛苦賺來(lái)的錢花在買票看電影上，我希望她能收獲一段美好的體驗(yàn)，而不是白白浪費(fèi)了她的錢。這就是我創(chuàng)作的對(duì)象，也是我創(chuàng)作的原因。我是在為多麗絲而寫(xiě)?！?/p>
因此，當(dāng)漢斯·季默站上舞臺(tái)，面對(duì)臺(tái)下觀眾的時(shí)刻，他便仿佛站在成百上千的多麗絲的面前。除此之外，還離不開(kāi)朋友們的慫恿?！捌鋵?shí)是法瑞爾（音樂(lè)人法瑞爾·威廉姆斯）和約翰尼·馬爾（The Smiths樂(lè)隊(duì)吉他手）促成了這一切，”季默承認(rèn)，“他們讓我坐下，不讓我離開(kāi)，一直解釋為什么我必須走出這間舒適的工作室，去真實(shí)地直視觀眾，而不是躲在屏幕后面?！?/p>
此前，漢斯·季默的北美巡演動(dòng)用了15輛卡車和13輛大巴，聲勢(shì)浩大。但他表示，自己不希望將票價(jià)定得太高，而是“想做點(diǎn)更有創(chuàng)意的事情，讓人們有機(jī)會(huì)看到我們?cè)谧鍪裁矗瑫r(shí)還能和我的朋友們聊天”。
誠(chéng)然漢斯·季默不會(huì)指揮，但他卻是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不折不扣的靈魂。首先，參與演出的音樂(lè)人都是他精挑細(xì)選、合作多年的親密伙伴。季默在挖掘音樂(lè)人上向來(lái)嗅覺(jué)靈敏，從《角斗士》中的女聲麗莎·杰勒德（Lisa Gerrard），到華裔大提琴家郭婷娜（Tina Guo）、小提琴家盧桑達(dá)·潘菲莉（Rusanda Panfili）、長(zhǎng)笛演奏家佩德羅·尤斯塔奇（Pedro Eustache）、架子鼓演奏家露西·蘭迪摩爾（Lucy Landymore）等，都是兼具精湛技藝和獨(dú)特表現(xiàn)性的藝術(shù)家。其次，當(dāng)季默興之所至，上臺(tái)來(lái)上一首鋼琴或是一段吉他，又或是一曲合成器的演奏，往往能引燃全場(chǎng)觀眾的熱情。
“當(dāng)電影在電影院放映時(shí)，你沒(méi)法知道發(fā)生了什么，也沒(méi)法弄清自己做的事能帶來(lái)哪些改變。你不清楚音樂(lè)是否奏效，是否打動(dòng)了觀眾。然而，在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，你能看到觀眾最直觀的反應(yīng)?！睗h斯·季默在談到現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，曾如此說(shuō)道，“我不確定這會(huì)不會(huì)成為一種趨勢(shì)，但我覺(jué)得現(xiàn)在需要做的是不再稱這樣的創(chuàng)作為‘電影音樂(lè)’，而是稱之為‘音樂(lè)’。”
責(zé)任編輯：高瑋怡漢斯·季默,音樂(lè)
