三十天的競(jìng)演之旅，亞洲五大賽區(qū)32組00后新生代歌手，在克服暈船、低溫與大風(fēng)對(duì)嗓音的影響下，奉獻(xiàn)了一場(chǎng)真實(shí)的演唱，最終評(píng)選出“歌王”。
2025年第二季度開(kāi)播的亞洲首檔跨國(guó)歌手文化交流節(jié)目《亞洲新聲》，以“后浪奔涌，新聲可畏”為主題，把演出舞臺(tái)從傳統(tǒng)音綜的棚內(nèi)錄制搬到了海上郵輪甲板，讓舞臺(tái)脫離了錄影棚的封閉感和精致傳統(tǒng)，收獲了常規(guī)舞臺(tái)上無(wú)法復(fù)制的藝術(shù)質(zhì)感。
必須承認(rèn)，海風(fēng)、星空、汽笛聲雖然是歌聲的“天然伴奏”，但在海風(fēng)中演唱實(shí)則充滿挑戰(zhàn)。不過(guò)正是這種演唱的“真實(shí)”，音樂(lè)向廣闊的世界敞開(kāi)，觀眾不僅可以欣賞跨越國(guó)界與民族的歌聲，還能沉浸式感受不同國(guó)家歌手之間的競(jìng)合交流。
當(dāng)馬來(lái)西亞少年阿木沙站在郵輪甲板這一流動(dòng)的舞臺(tái)上，唱起《KU BERSUARA》（《我的傾訴》）時(shí)，盡管臺(tái)下大多觀眾聽(tīng)不懂歌詞，但不通的語(yǔ)言障礙不妨礙這位陌生的異國(guó)少年成為首期歌王，阿木沙空靈的嗓音中傳遞出堅(jiān)定前行的勇氣沖擊著人們的心靈。這樣的場(chǎng)景在《亞洲新聲》中一再上演：蒙古歌手大海用呼麥所唱的蒙語(yǔ)歌曲《我愛(ài)我的父親》引發(fā)對(duì)父愛(ài)的共鳴；愛(ài)新覺(jué)羅·媚把與日本選手堀優(yōu)衣同臺(tái)競(jìng)技稱為“花之歌女孩的浪漫相遇”，展示了超越國(guó)界的友誼；導(dǎo)師團(tuán)里的張靚穎、工藤靜香、張信哲以普通話、日語(yǔ)、粵語(yǔ)三種語(yǔ)言合唱的《星》打破語(yǔ)言壁壘。這一幕幕都完美詮釋了"音樂(lè)無(wú)界"的真諦，此時(shí)的歌聲展現(xiàn)出的是作為情感通用語(yǔ)的神奇力量，而當(dāng)作為語(yǔ)言符號(hào)的歌詞失效時(shí)，旋律、嗓音、節(jié)奏等非語(yǔ)言符號(hào)則架起了心與心之間的橋梁。
“海上生明月，天涯共此時(shí)?！?，值得一提的是，作為演出舞臺(tái)的郵輪所經(jīng)的航線串聯(lián)著中國(guó)上海、日本沖繩、越南下龍灣、新加坡、馬來(lái)西亞巴生、中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)，這是中國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目走向海外的地理流動(dòng)，更是“流動(dòng)的文化”促成了“文化的流動(dòng)”。
以歌為舟，載著青田戲腔、蒙古呼麥、馬來(lái)西亞竹琴、泰國(guó)宮廷樂(lè)，在浪花中碰撞融合；以聲為媒，讓浙江少女與草原歌者相視而笑，讓馬來(lái)西亞少年的吟唱叩響上海聽(tīng)眾的心弦。當(dāng)《亞洲新聲》沿“海上絲綢之路”前行，它已從一檔綜藝升級(jí)為一場(chǎng)流動(dòng)的亞洲青年文化交流盛宴。
責(zé)任編輯：李佩藺《亞洲新聲》,文化
