端午期間，由廣東歌舞劇院出品、中央芭蕾舞團(tuán)首席編導(dǎo)費(fèi)波執(zhí)導(dǎo)的舞劇《人在花間住》登陸江蘇大劇院，該劇將目光投向阿爾茨海默癥患者，講述母子親情，與市面上常見(jiàn)的舞劇題材相比，它是“小眾”而獨(dú)特的。
在江蘇大劇院后臺(tái)接受揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞專訪時(shí)，費(fèi)波坦言，面對(duì)市場(chǎng)風(fēng)向，他并非沒(méi)考慮過(guò)傳統(tǒng)IP題材。然而歷經(jīng)幾十稿的推敲與掙扎，他最終選擇了阿爾茨海默癥這個(gè)現(xiàn)實(shí)切口，這很冒險(xiǎn)，“但對(duì)我而言，‘想要表達(dá)什么’，才是最重要的。”
當(dāng)費(fèi)波和團(tuán)隊(duì)勇敢地踏出這一步后，廣東歌舞劇院院長(zhǎng)熊健給他發(fā)來(lái)一條信息：“《人在花間住》可能是舞劇市場(chǎng)的‘頭啖湯’。”在廣東飲食文化中，“頭啖湯”是嘗鮮、品咸淡的第一口湯。
如今這碗飽含深情的“頭啖湯”，正隨著巡演在全國(guó)各地“飄香”，劇迷們?cè)谏缃黄脚_(tái)上發(fā)布了很多情真意切的劇評(píng)，“被小小花店感動(dòng)哭”，“居然能有劇情這么好的中國(guó)舞劇”，“看完劇就給爸媽打了一通很長(zhǎng)時(shí)間的電話”……這些“被懂得”讓費(fèi)波很欣慰。
費(fèi)波2002年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)工作，在工作的第20年，他成為了中央芭蕾舞團(tuán)歷史上第一位“首席編導(dǎo)”。在這座古典殿堂里他愛(ài)搞“先鋒實(shí)驗(yàn)”，從《孔子2012》《牡丹亭》《敦煌》到《生于大地》《哈姆雷特》等等，他的作品融合東方哲思，屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，他的作品也總帶著一股推翻經(jīng)驗(yàn)的“叛逆”勁兒，因?yàn)椤八械慕?jīng)驗(yàn)都是昨天的，創(chuàng)作恰恰是忘掉自己的經(jīng)驗(yàn)，感知新的東西”。
一
很顯然，《人在花間住》這部劇要與“花城”廣州相關(guān)，費(fèi)波與編劇溫方伊經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而磨人的“解題”。
大家一起想了很多切入的角度，比如，每朵花都有花語(yǔ)，或許可以借助花語(yǔ)來(lái)表達(dá)，也想過(guò)歷史穿越，甚至考慮過(guò)借鑒奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《大魚(yú)》的奇幻敘事……“這幾十稿后來(lái)全都推翻了，因?yàn)闊o(wú)法精準(zhǔn)地錨定那個(gè)情感痛點(diǎn)”。
突破口在一次關(guān)于“記憶與時(shí)光消逝”的聊天中閃現(xiàn)?！鞍柎暮ＤY”這個(gè)主題詞瞬間串聯(lián)起他們想要的細(xì)節(jié)與情感，其獨(dú)特的病理特征——患者腦海中的非現(xiàn)實(shí)世界與外部現(xiàn)實(shí)的劇烈沖突——為舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了絕佳的形式感。
找到了落點(diǎn)的那一刻，費(fèi)波很興奮。
《人在花間住》 講述一位罹患阿爾茨海默癥的母親與迷失在都市繁忙中、忽視親情的兒子之間的故事，核心是病痛、記憶與親情的拉鋸。他追求的不是跌宕的情節(jié)，而是復(fù)雜的人物內(nèi)心與簡(jiǎn)單事件交織出的濃烈情感狀態(tài)。
搜集素材時(shí)費(fèi)波更興奮，因?yàn)椤度嗽诨ㄩg住》可能是首部聚焦阿爾茨海默癥的舞劇，其他藝術(shù)門(mén)類對(duì)阿爾茲海默癥已有所涉及，除了書(shū)籍，還有紀(jì)錄片和電影，包括國(guó)產(chǎn)片《媽媽！》《臍帶》，《忘不了餐廳》真人秀節(jié)目，還有木偶劇等等。
既然做舞劇，呈現(xiàn)的視角很重要，在結(jié)構(gòu)上，他精心設(shè)計(jì)了視角轉(zhuǎn)換：上半場(chǎng)呈現(xiàn)母親的病癥，從她的精神“非現(xiàn)實(shí)空間”入手，下半場(chǎng)則慢慢轉(zhuǎn)向兒子視角，最終，雙線交匯于“那一朵花”盛開(kāi)的震撼時(shí)刻。在現(xiàn)實(shí)空間，有觀眾很容易看懂的煙火氣，比如廣州騎樓、疍家女等元素，而非現(xiàn)實(shí)部分，則將舞者的身體發(fā)揮到極致，豐富的身體語(yǔ)言帶來(lái)白色世界、深藍(lán)色世界、色彩濃郁的百花園等，這些互相映照，一步步將觀眾推向情感共振點(diǎn)。
費(fèi)波直言，這部劇不迎合觀眾，甚至很挑戰(zhàn)觀眾。
他注意到，許多觀眾上半場(chǎng)帶著疑惑，下半場(chǎng)隨著“大反轉(zhuǎn)”而得到情感的釋放，“藝術(shù)表達(dá)最終是為了讓觀眾走進(jìn)我們的世界，感受我們傳遞的情感，而非拒之門(mén)外”。
為了貼近現(xiàn)實(shí)，主創(chuàng)們?nèi)メt(yī)院和養(yǎng)老院采訪采風(fēng)，走到患者身邊去，直面“腦海里的橡皮擦”，“我們?cè)谒囆g(shù)表達(dá)時(shí)，用浪漫、美或者希望和溫暖，去溫柔每一個(gè)瞬間，但現(xiàn)實(shí)其實(shí)是殘酷的、可怕的，尤其是陪伴在他們身邊的人，是無(wú)比痛苦的”，所以，如果能通過(guò)作品讓更多人關(guān)注這個(gè)群體，是創(chuàng)作者的欣慰。
很多觀眾在看過(guò)《人在花間住》后都哭了，費(fèi)波則表示，讓觀眾哭不是最重要的，更希望觀眾看完劇，能想起來(lái)給父母長(zhǎng)輩打個(gè)電話，多些耐心和關(guān)心，這比眼淚重要得多，“藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，是提醒我們?cè)诹?xí)以為常的日子里，去感受那些正被我們遺忘的東西”。
二
在當(dāng)下以傳統(tǒng)文化大IP為主的舞劇市場(chǎng)，費(fèi)波選擇現(xiàn)實(shí)題材的“小切口”，無(wú)疑帶有“叛逆”色彩。
他將傳統(tǒng)IP舞劇比作“商業(yè)大片”，現(xiàn)實(shí)題材舞劇則是“文藝片”，“舞劇不能都去做大IP。我們雖從小切口進(jìn)入，但講述的人性光輝與生命意義并不小，很可貴”。
費(fèi)波的“叛逆”來(lái)自骨子里。
他曾親歷傳統(tǒng)戲曲與流行文化的奇妙碰撞。費(fèi)波出生于安徽戲曲世家，外婆是花旦，外公是板胡演奏員，父親拉二胡還作曲，“我從小就跟著父親的劇團(tuán)到處演出，那會(huì)可真是太有趣了——叔叔阿姨們先演一場(chǎng)戲曲《封神演義》，第二天我爸就在臺(tái)上彈電子琴，阿姨長(zhǎng)發(fā)一散開(kāi)始唱流行歌曲《酒干倘賣無(wú)》，節(jié)目最后，所有演員和觀眾上臺(tái)跳disco，所以，我迪斯科跳得很好，哈哈?！?/p>
在進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院之前，費(fèi)波學(xué)過(guò)芭蕾和中國(guó)舞表演，但大學(xué)期間主攻現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，最終扎根于古典芭蕾殿堂中央芭蕾舞團(tuán)。
這所有的經(jīng)歷讓他天然懂得“融合”。2022年，中央芭蕾舞團(tuán)推出《心之所往——費(fèi)波舞蹈創(chuàng)作20年作品展演》，精選出費(fèi)波10部各具特色的舞蹈作品，《敦煌》《孔子2012》《牡丹亭》是他從中國(guó)古典繪畫(huà)、文學(xué)、戲曲的傳統(tǒng)文化的土壤中汲取靈感而進(jìn)行的創(chuàng)作，也是芭蕾民族化探索道路上的有益嘗試，而《回憶》《曾經(jīng)》《昨日永恒》則反映了他對(duì)當(dāng)代人情感世界的關(guān)注，《那里》《遙遠(yuǎn)的聲音》則抒發(fā)著生命面對(duì)困境時(shí)的不竭力量，等等。
這次來(lái)南京巡演，他還去南京大學(xué)做了講座，與學(xué)生們對(duì)談舞臺(tái)創(chuàng)作，聊到了舞劇《孔子2012》，這是他在中央芭蕾舞團(tuán)“芭蕾創(chuàng)意工作坊”完成的第一部作品，有著極強(qiáng)的先鋒色彩——舞臺(tái)上，演員們推著一整排服裝店里的半身人形模特，以飛快的速度念著《論語(yǔ)》，身為圣人的孔子與作為凡人的孔子交替在舞臺(tái)上出現(xiàn)。
費(fèi)波透露，當(dāng)年中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英審看這個(gè)作品的初始版本時(shí)沉默了許久，對(duì)于一個(gè)古典芭蕾舞團(tuán)，這無(wú)疑是一次充滿“危險(xiǎn)”的挑戰(zhàn)，但最終作品中的當(dāng)代思維和先鋒意識(shí)打動(dòng)了她，也恰恰體現(xiàn)了馮英團(tuán)長(zhǎng)想要?jiǎng)?chuàng)立這樣一個(gè)平臺(tái)的意義所在，“創(chuàng)作真的需要實(shí)驗(yàn)田，需要給予失敗和探索的機(jī)會(huì)，如果僅以成功來(lái)論創(chuàng)作，很難有進(jìn)步”。
“芭蕾創(chuàng)意工作坊”就是這樣的實(shí)驗(yàn)田，費(fèi)波和年輕的舞者、創(chuàng)作者們一起，每年都在進(jìn)行各種大膽的嘗試。他坦言，這是人才培養(yǎng)、探索創(chuàng)作，以及積累作品的過(guò)程，當(dāng)然，也是“靜待花開(kāi)”的過(guò)程。
“專注當(dāng)下，靜待花開(kāi)”，是費(fèi)波不斷告誡自己的一句話。
他說(shuō)自己年少時(shí)根本靜不下來(lái)，就想出去看看，“有前輩告訴我，在這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域，如果想要做出一番事業(yè)，就要熬得住，你能靜得下來(lái)，才能夠做得出作品”。這么多年過(guò)去了，他日益懂得這句話的含金量，“時(shí)代雖然發(fā)展得很快，但我認(rèn)為，專注的人最易被看見(jiàn)——你專注于有力量的東西，這份力量自然會(huì)創(chuàng)造被發(fā)現(xiàn)的機(jī)遇”。
而“靜待花開(kāi)”，他引用《鏡花緣》中百花一夜盛開(kāi)的故事表示，“萬(wàn)物皆有時(shí)，應(yīng)該按照你的時(shí)間來(lái)靜待這一朵花，從種子到發(fā)芽，然后生長(zhǎng)到開(kāi)花結(jié)果，縱然凋落，也是一種美的體驗(yàn)”。
所以，在費(fèi)波看來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作如同熬湯，需要時(shí)間與耐心去沉淀那口最醇厚的“頭啖湯”；也如養(yǎng)花，需尊重其自然規(guī)律，專注耕耘，靜待那獨(dú)特而絢爛的花期。
【快問(wèn)快答】
K=孔小平
F=費(fèi)波
K：《人在花間住》首輪巡演正在進(jìn)行，你會(huì)看大家發(fā)在社交平臺(tái)上的劇評(píng)嗎？
F：會(huì)，在這個(gè)時(shí)代做舞劇導(dǎo)演是很幸福的，因?yàn)橛^眾們都很厲害。他們的有些解讀甚至讓我意想不到。
K：近年來(lái)，“芭蕾創(chuàng)意工作坊”的主創(chuàng)們?cè)絹?lái)越年輕，他們是不是常常有奇思妙想？
F：對(duì)，他們會(huì)做很多小小的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，內(nèi)容涉及AI人工智能等等。時(shí)代不同了，年輕一代的興趣點(diǎn)，他們的表達(dá)方式，都是新的，都值得我們學(xué)習(xí)，我也在學(xué)習(xí)他們的想法和角度。
K：那他們的思考有什么特點(diǎn)呢？
F：我發(fā)現(xiàn)，他們很少去思考沉重的東西，非常開(kāi)放、自由，沒(méi)有那多拘束。
K：那作為中芭的首位首席編導(dǎo)，你如何思考用芭蕾講好中國(guó)故事，并走向國(guó)際呢？
F：這是幾代中國(guó)芭蕾人的共同課題，從《紅色娘子軍》到《沂蒙頌》，都是將芭蕾這一外來(lái)藝術(shù)融入中國(guó)語(yǔ)境的典范，我們還需要繼續(xù)努力。
K：下一步創(chuàng)作計(jì)劃有了嗎？
F：還在甄選題材，同時(shí)也想更廣泛地去挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)題材。
（本文照片由受訪者提供）
責(zé)任編輯：李佩藺費(fèi)波,中芭首席編導(dǎo)
