“在硝煙彌漫的抗美援朝戰(zhàn)場，在冰天雪地的長津湖畔，在滾滾東流的昭陽江上，他挎著槍，端著照相機，同戰(zhàn)友們一起，迎著槍林彈雨，一次次沖向火線……”2023年6月18日，第十四屆中國攝影藝術節(jié)上，抗美援朝戰(zhàn)地攝影記者張崇岫獲得中國文聯(lián)終身成就獎（攝影）。頒獎詞響起，時年94歲的張崇岫拄著拐杖緩緩走上領獎臺，現(xiàn)場爆發(fā)出熱烈的掌聲。這既是對張崇岫作品的贊許，也是對那段英雄歷史的緬懷。
長津湖戰(zhàn)役、咸興港會師、強渡昭陽江……在抗美援朝戰(zhàn)場上，在異國的林海雪原，攝影家張崇岫懷揣著勇敢加智慧，拍下了中國人民志愿軍赴湯蹈火、英勇作戰(zhàn)的英雄形象，記錄了抗美援朝戰(zhàn)爭中彌足珍貴的歷史瞬間，留下了永久的影像見證。安徽省文聯(lián)副主席、安徽省攝影家協(xié)會主席許國悉心整理了張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品。中國攝影家協(xié)會、安徽省文聯(lián)和許國一起向社會推薦了這些作品。其作品和事跡受到社會各界的廣泛關注和高度評價。2024年9月6日，張崇岫逝世，享年95歲。
有著兩次戰(zhàn)場經(jīng)歷的原解放軍報社高級記者喬天富，曾6次獲得“中國新聞獎”，是第八屆中國攝影金像獎獲得者，2009年獲第十屆“長江韜奮獎（長江系列）”，對于戰(zhàn)地攝影有著豐富的經(jīng)驗和特殊的情感。在圍繞當前發(fā)表的張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品展開研究后，喬天富提出一個觀點：張崇岫不僅是中國，而且是世界戰(zhàn)地攝影的“天花板”，僅從其戰(zhàn)地攝影作品中展現(xiàn)出的拍攝戰(zhàn)斗場景的難度上看，就超過了許多著名的戰(zhàn)地攝影記者。
2025年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)75周年。喬天富的梳理與品評，帶領我們重溫這位攝影前輩用青春、熱血與才華，以不畏生死的勇氣記錄下的感天動地的戰(zhàn)地影像，鼓舞我們在新時代繼承和弘揚偉大的抗美援朝精神。
這幾年來，每當與老戰(zhàn)友、中國文聯(lián)原黨組成員、副主席李前光相見，他總是興奮地談起軍事攝影前輩、抗美援朝志愿軍攝影師張崇岫。不再擔任中國文聯(lián)黨組領導崗位之后，他多方協(xié)調(diào)并積極為張崇岫爭取國家出版基金，還專程赴合肥看望張崇岫，收獲了許多感人的故事。他誠懇地對我說：“您從事軍事攝影半個世紀，有兩次戰(zhàn)地攝影經(jīng)歷，對我軍軍史和戰(zhàn)地攝影有深刻的認識和專業(yè)的了解，希望您對張崇岫作品多關注和研究。張崇岫的攝影藝術成就，不僅屬于軍隊，還屬于中國，更屬于世界?！?/p>
看似戰(zhàn)友之間風輕云淡的交談，讓我感受到前光同志對此事的高度重視。他也是一位優(yōu)秀的戰(zhàn)地攝影師，一生從事攝影，閱片無數(shù)，能感動他的作品定不尋常。對于我這個已是古稀之年的老兵，張崇岫的名字竟然有些陌生。
張崇岫先后參加過淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭，歷任中國人民志愿軍第9兵團政治部宣傳部攝影組長、濟南軍區(qū)文化部攝影記者、安徽畫報社攝影組副組長、安徽日報社攝影組副組長、安徽省文聯(lián)辦公室副主任。2019年獲“慶祝中華人民共和國成立70周年”紀念章。2020年10月獲“中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年”紀念章。2023年，張崇岫獲中國文聯(lián)終身成就獎（攝影）。
帶著戰(zhàn)友的囑托，懷著極大的興趣，我在解放軍報攝影美術編輯室資料室查閱軍事攝影資料庫，認真學習我軍抗美援朝時期的戰(zhàn)地攝影作品，再次研究歐美國家出版的關于戰(zhàn)爭攝影的圖書，在網(wǎng)絡上尋找和戰(zhàn)爭有關聯(lián)的影像……
這是一個嚴肅的課題，也是一個義不容辭的任務。一年多來，我對中國人民解放軍戰(zhàn)史圖史和世界戰(zhàn)地攝影進行了認真重溫和反復研究，形成一個觀點：就現(xiàn)在發(fā)表的張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品看，張崇岫不僅是中國，而且是世界戰(zhàn)地攝影的“天花板”。僅從張崇岫抗美援朝戰(zhàn)爭中戰(zhàn)地攝影作品中展現(xiàn)出的拍攝戰(zhàn)斗場景的難度上看，甚至超過了20世紀著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕（Robert Capa）。
張崇岫與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面
1951年5月17日上午7時，中國人民志愿軍第20軍60師178團2營5連的戰(zhàn)士們在連長毛張苗的帶領下，一夜奔走120華里，趕到朝鮮縣里地區(qū)五馬峙，追趕截擊逃竄的李承晚部隊。圖為志愿軍如猛虎下山，向被圍之敵沖鋒。 張崇岫 攝
1951年5月16日下午5時40分后，志愿軍第20軍60師178團3營8連指戰(zhàn)員冒著敵人的炮火強渡昭陽江。炮彈炸起的水柱根部左側，一戰(zhàn)士被炮彈炸倒。 張崇岫 攝
1951年4月，朝鮮江口洞，第20軍59師戰(zhàn)士們在抱川通往漢城的公路上，以簡陋的輕型裝備，靠智慧和英勇頑強的精神繳獲美軍坦克數(shù)輛。圖為美國陸軍第24步兵師坦克隊士兵舉手投降。 張崇岫 攝
1951年4月，志愿軍指戰(zhàn)員在缺衣少食缺彈藥的艱苦條件下英勇奮戰(zhàn)。正在向山上沖擊的戰(zhàn)士軍褲上有兩個大洞。 張崇岫 攝
1950年11月， 抗美援朝第二次戰(zhàn)役， 東線長湖津戰(zhàn)役中，志愿軍在敵人埋在陣前的地雷和炮彈的轟擊下，在冰天雪地中匍匐前進。圖左側，一戰(zhàn)士躍起向30米開外的美軍目標投擲手榴彈。 張崇岫 攝
士兵之死 羅伯特·卡帕 攝
1936年，西班牙政府軍一名士兵在政變軍攻擊時撲倒死去的一瞬。
諾曼底登陸 羅伯特·卡帕 攝
1944年6月6日，第二次世界大戰(zhàn)諾曼底登陸戰(zhàn)斗中，一名美軍正匍匐爬向海灘。
對于戰(zhàn)地攝影，張崇岫說：“哪里槍響就往哪里跑，才能拍到鏡頭?！笨ㄅ琳f：“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近?！边@兩句話，都傳達了相同的意思。在硝煙彌漫、彈雨橫飛的戰(zhàn)場上，兩人都有不俗的表現(xiàn)，是中外戰(zhàn)地攝影記者的標桿和榜樣。以下，我通過他們攝自戰(zhàn)地的作品把兩人作個比較。
卡帕最有代表性的一幅作品是《諾曼底登陸》。1944年6月6日，第二次世界大戰(zhàn)盟軍諾曼底登陸，殘酷的戰(zhàn)斗正在進行，一名美國兵正匍匐爬向海灘?？ㄅ猎谂臄z時所持相機受到了交戰(zhàn)炮火的震撼?？ㄅ潦且幻麉⒓舆^多次戰(zhàn)爭報道的攝影記者，曾拍攝《士兵之死》等名作。他拍攝的最后一幅照片是在第一次印支戰(zhàn)爭中，1954年5月25日在越南戰(zhàn)場跟隨部隊在稻田地里行進，踩中地雷被炸身亡前按下最后一次快門所得。這些作品震動了當時的新聞界、攝影界，成為傳世佳作?？ㄅ撩麚P全球，成為世界戰(zhàn)地攝影的傳奇。
張崇岫抗美援朝時是志愿軍第9兵團政治部宣傳部攝影組長。他1942年14歲時參加新四軍，參加過抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的多次戰(zhàn)役戰(zhàn)斗，是一名有第一線戰(zhàn)斗經(jīng)驗的老兵，1947年被部隊選定，學習新聞攝影。1950年11月，他隨第9兵團入朝作戰(zhàn)。他在抗美援朝戰(zhàn)爭中拍攝的諸多優(yōu)秀戰(zhàn)地攝影作品在今日大放異彩的原因，在于他的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。他是先當兵，參加過100多次戰(zhàn)斗，經(jīng)歷長期戰(zhàn)火錘煉，后學攝影，在戰(zhàn)斗中攝影。當兵參加戰(zhàn)斗錘煉的不怕死精神，是在戰(zhàn)斗中攝影的前提條件?！氨４孀约?，消滅敵人”是我軍在長期革命戰(zhàn)爭中形成并堅持的戰(zhàn)略戰(zhàn)術原則之一。當兵參加實戰(zhàn)錘煉掌握的打仗的技術、戰(zhàn)術是保證張崇岫在殘酷的戰(zhàn)場上出色完成任務且能夠生存下來的重要原因。張崇岫說：“我從這里拐拐，從那兒拐拐，躲過子彈，把照片拍下來?！笨梢哉f，會躲子彈，是一個優(yōu)秀的戰(zhàn)地老兵掌握的專門技術。
戰(zhàn)地攝影的真經(jīng)在這里——張崇岫說，在朝鮮前線戰(zhàn)場拍攝有個經(jīng)驗，“要想拍到別人很難拍到的戰(zhàn)斗照片，必須自己創(chuàng)造機會，到戰(zhàn)爭第一線去，跟著先頭部隊走，與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面，……哪里打得激烈，我就往哪里湊?！?/p>
“與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面”，這是何等的英雄氣概。憑借它，張崇岫以兩次負傷為代價，在抗美援朝第二次戰(zhàn)役和第五次戰(zhàn)役中拍攝出了“人無我有”的戰(zhàn)地攝影佳作。論在戰(zhàn)場上拍攝的勇氣，論勇敢不怕死的精神，卡帕和張崇岫都有。和突擊部隊肩并肩，他們都做到了。但在戰(zhàn)場上攝影，敢于和敵人面對面，而且會躲子彈，作為老兵的張崇岫更有戰(zhàn)斗經(jīng)驗。
配圖所示戰(zhàn)地攝影作品，都是張崇岫“與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面”拍下的佳作。尤其是拍攝圍殲逃竄之敵時，埋伏在公路兩側的志愿軍勇士像猛虎下山一樣，撲向敵軍。把志愿軍圍殲美韓軍戰(zhàn)斗中正在交戰(zhàn)的敵我雙方兩軍對戰(zhàn)同時攝入一個畫面，這在世界戰(zhàn)地攝影史上是極為罕見的。
在戰(zhàn)場上攝影，做到和敵人面對面這一點極為困難，能拍下和敵人面對面的兩軍對戰(zhàn)照片難度更大。張崇岫做到了，而且攝下了極為精彩的對戰(zhàn)圖片，彌足珍貴！
1979年、1986年，我曾兩次上戰(zhàn)場執(zhí)行戰(zhàn)地攝影采訪任務。結合個人戰(zhàn)地攝影經(jīng)驗，學習中外戰(zhàn)地攝影名作，分析戰(zhàn)地攝影記者參加實戰(zhàn)的經(jīng)歷，我認為，拍攝“與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面”的優(yōu)秀照片的條件和難度在于以下6點：
1. 勇敢不怕死，這是首要條件；
2. 要有很好的體能，能和突擊、穿插的部隊一起行軍作戰(zhàn)；
3. 要掌握相當?shù)能娛录夹g、技能和戰(zhàn)術；
4. 要有強大的心理素質，有相對高超的攝影技術，在戰(zhàn)地緊張、危急的情況下沉著冷靜，心不慌，手不抖，反應敏捷；
5. 確保你跟隨的部隊能在戰(zhàn)斗中取得勝利，否則等待你的命運可能是一無所獲，甚至受傷、戰(zhàn)死、被俘；
6. 最后一點最重要，戰(zhàn)地攝影記者的運氣要好，沒被子彈打中，沒被手榴彈、炮彈、地雷、炸彈炸倒。
這6點，張崇岫全具備。
即便是專業(yè)的攝影記者卡帕，在戰(zhàn)斗中拍照時，受交戰(zhàn)雙方炮火震撼，也不止一次“失焦”。張崇岫是久經(jīng)戰(zhàn)陣的軍人，拍攝我軍戰(zhàn)斗中沖鋒，在面對強敵的炮彈當面爆炸時，在和敵軍面對面短兵相接戰(zhàn)斗搏殺時，勇敢、堅定、沉著、冷靜，把敵方炮彈當面爆炸的情景和敵我兩軍對戰(zhàn)的情景納入同一畫面，且所拍照片焦點清晰、構圖完美，的確是高卡帕一籌。
張崇岫在抗美援朝戰(zhàn)爭中，參加了第二次戰(zhàn)役東線志愿軍圍殲美陸戰(zhàn)一師的長津湖戰(zhàn)役和第五次戰(zhàn)役，拍下了一批優(yōu)秀的戰(zhàn)地攝影作品。張崇岫“與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面”，比卡帕“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近”更具體、更嚴格、標準更高，以命博片的難度更大。而且從戰(zhàn)地攝影作品的拍攝難度看，張崇岫也超過卡帕。因此，我認為：張崇岫是世界戰(zhàn)地攝影的天花板。
以上論述，是我個人的一家之言。
卡帕是20世紀世界最著名的戰(zhàn)地攝影記者之一，他參與創(chuàng)造了二戰(zhàn)期間新聞攝影、戰(zhàn)地攝影的輝煌。他用生命殉事業(yè)，值得我們欽佩和學習。他的戰(zhàn)地攝影作品，除了表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，還反映了人類的苦難，這是張崇岫所不及的；他創(chuàng)立了世界上第一家自由攝影師組織，且在新聞攝影多領域有建樹，這是張崇岫所不及的；他的攝影作品借助西方發(fā)達的物質條件和媒體超強的傳播力傳遍全世界，同時自己也名揚全球，張崇岫更是望塵莫及?？ㄅ潦菍Ｂ殧z影記者，非職業(yè)軍人，不能與張崇岫在戰(zhàn)場上攝影、敢于“和敵人面對面”相比。但這并不影響他在世界新聞界、攝影界的崇高地位。我在這里絲毫沒有貶低卡帕的意思。
再看張崇岫，他是從中國革命戰(zhàn)爭殘酷的血與火的戰(zhàn)斗中鍛煉出來的攝影記者，在朝鮮戰(zhàn)場能拍出大量優(yōu)秀戰(zhàn)地攝影作品，首先在于他是久經(jīng)戰(zhàn)陣的優(yōu)秀軍人。他爭著上戰(zhàn)斗的第一線，有著在戰(zhàn)場上“躲子彈”的能力。再者，他所在的志愿軍參戰(zhàn)部隊是第三野戰(zhàn)軍主力，是英雄之師。跟隨自己熟悉的英雄主力部隊打勝仗，是出好照片、出佳作的根本保證，也是他在戰(zhàn)場上相對安全的最好保障。張崇岫的攝影作品未能得到廣泛傳播，與國家的經(jīng)濟、物質、文化條件相關。
兩人命運不同?？ㄅ?1歲就在戰(zhàn)爭中殉職。而張崇岫經(jīng)歷了諸多殘酷的戰(zhàn)爭，趕上了當今中國長期發(fā)展的和平年代，享年95歲。
張崇岫是插在我國戰(zhàn)地攝影高峰上的一面旗幟
1952年，在坦克火力掩護下，志愿軍步兵沖向敵軍陣地，把敵人趕過“三八線”。 李書良 攝
1952年，志愿軍某部在強大炮火支援下攻上上甘嶺537·7高地北山。 高亞雄 攝
1951年，志愿軍高射炮兵夜戰(zhàn)飛賊，向臨空轟炸的美軍飛機開炮。 張炳新 郝建國 攝
1950年，第二次戰(zhàn)役，志愿軍第38軍痛殲美軍，扭轉朝鮮戰(zhàn)局。圖為在戰(zhàn)場上被我軍俘虜?shù)拿儡娛勘捅粨魯赖拿儡娛w。 白振武 攝
1953年7月13日，在金城反擊戰(zhàn)中，志愿軍炮手向敵方前沿火力點射擊。 黎楓 攝
1949年，中華人民共和國成立，我國我軍戰(zhàn)地攝影從人員到物質器材都有了很大改善。先期入朝作戰(zhàn)的志愿軍兵團有專業(yè)的攝影干部，后期入朝的軍和個別師都有專業(yè)攝影人員。隨著戰(zhàn)事的展開，中央新聞單位也陸續(xù)派出專職攝影記者赴朝鮮戰(zhàn)地采訪。這些攝影記者和攝影干部大多經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭戰(zhàn)火考驗，有戰(zhàn)斗經(jīng)驗，有較高的攝影技術。他們和志愿軍一線官兵肩并肩戰(zhàn)斗，很快適應了朝鮮的戰(zhàn)場環(huán)境，用手中的“武器”（照相機），把中國人民志愿軍在武器裝備、物質條件簡陋的情況下與以美國為首的17國聯(lián)軍武裝對戰(zhàn)，把侵略者從鴨綠江趕過“三八線”，從第一至第五次戰(zhàn)役，上甘嶺戰(zhàn)役、夏季攻勢、金城反擊戰(zhàn)等嚴酷的戰(zhàn)爭場面記錄下來。這批戰(zhàn)地攝影精品，是革命英雄主義畫卷，是我國我軍戰(zhàn)地攝影的高峰。每一次學習前輩們拍攝的這些戰(zhàn)地攝影作品，都使我熱血沸騰，耳邊響起《英雄贊歌》：“為什么戰(zhàn)旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它！”這就是圖證。
參加抗美援朝戰(zhàn)爭的前輩們拍攝的戰(zhàn)地攝影作品，展現(xiàn)出志愿軍勇士們“人民戰(zhàn)士驅虎豹，舍生忘死保和平”血戰(zhàn)頑敵的英雄氣概，是我國我軍戰(zhàn)地攝影的高峰。比較而言，張崇岫在抗美援朝戰(zhàn)爭中“與突擊、穿插的戰(zhàn)士肩并肩，和敵人面對面”的優(yōu)秀戰(zhàn)地攝影作品數(shù)量更多、更精彩，是插在高峰上的一面旗幟。
有人說，張崇岫的好作品被埋沒了幾十年，這不是事實，也不成理。1951年，他的攝影作品就被剛創(chuàng)刊不久的《解放軍畫報》多次刊用。1952年，他的攝影作品被郵電部借鑒，發(fā)行了兩枚紀念郵票。他與人合作，出版過《戰(zhàn)斗在朝鮮》畫冊。我在查閱2002年版的《中國人民解放軍歷史資料圖集——抗美援朝戰(zhàn)爭時期》時，在其中發(fā)現(xiàn)了多幅張崇岫的攝影作品，這時，張崇岫已離開軍隊到地方工作幾十年。他20世紀50年代初交給解放軍畫報社圖片稿件的原始底片，解放軍報社資料室保存完整，近幾年已全部數(shù)字化。我查閱圖片資料，就得到解放軍報社攝影美術編輯室主任王傳順、李雪梅和資料室龐森同志的幫助。
過往已成歷史。今天回顧張崇岫的經(jīng)歷及成就，說他是中國戰(zhàn)地攝影的“天花板”恰如其分。
張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品是中國攝影人永遠的光榮
1951年4月22日，第五次戰(zhàn)役，志愿軍第9兵團下屬20軍、26軍、27軍突破美軍防御，越過“三八線”向南進攻。圖為戰(zhàn)士們在炮火連天的戰(zhàn)場上英勇奮戰(zhàn)的瞬間。 張崇岫 攝
1951年4月23日，志愿軍第20軍某部把美軍24師的后續(xù)部隊截于抱川以東、加平以西地區(qū)，并實施圍殲。 張崇岫 攝
1950年12月，志愿軍第27軍某部在打退了敵人的進攻后，冒著風雪發(fā)起了反攻。 張崇岫 攝
1950年12月，在撤出長津湖之戰(zhàn)中飽受酷寒折磨與嚴厲打擊的美國海軍陸戰(zhàn)隊士兵，正向前茫然凝視。（選自《生活在戰(zhàn)爭中》） 大衛(wèi)·道格拉斯·鄧肯（David Douglas Duncan） 攝
1950年12月，美軍自長津湖撤退中，一名陸戰(zhàn)隊士兵正審視在一次伏擊中遇難的袍澤。（選自《生活在戰(zhàn)爭中》） 大衛(wèi)·道格拉斯·鄧肯 攝
1951年4月24日，第五次戰(zhàn)役第一階段，志愿軍第20軍59師某部翻越云鶴山，追殲逃敵。 張崇岫 攝
1952年，志愿軍第15軍守衛(wèi)在上甘嶺坑道里飲水奇缺，指揮員不斷組織戰(zhàn)士到坑道外去搶水。 佚名 攝
1951年4月23日，志愿軍第20軍把美軍24師的后續(xù)部隊截于抱川以東，加平以西地域，并實施圍殲。圖為第20軍60師的部隊正沿著公路搜剿殘敵。 張崇岫 攝
1950年冬，志愿軍和朝鮮人民軍在朝鮮東海岸勝利會師。 張崇岫 攝（為拍攝此圖，張崇岫在殘敵未肅清的戰(zhàn)場上奔走了七八個小時。）
1951年4月24日，江口洞戰(zhàn)役中，志愿軍第20軍178團潘澤民率領戰(zhàn)斗小組，利用繳獲美軍的90火箭筒，近距離發(fā)射8發(fā)炮彈擊毀美軍坦克3輛后，又同另一射手配合擊毀戰(zhàn)車一輛，榮獲“反坦克英雄”稱號。圖為潘澤民和戰(zhàn)友們在打掃戰(zhàn)場。 張崇岫 攝
1951年4月，志愿軍戰(zhàn)士在防御前沿陣地，與敵頑強拼殺。 張崇岫 攝
與我國抗美援朝戰(zhàn)爭戰(zhàn)地攝影作品比較，美國《生活在戰(zhàn)爭中》畫冊刊登的西方攝影記者的朝鮮戰(zhàn)爭戰(zhàn)地攝影作品也遜我方一籌。
這不是吹牛，不是民族主義情緒，更不是嘩眾取寵。圖片會說話。
美國《生活》雜志1977年出版的《生活在戰(zhàn)爭中》，內(nèi)容聚焦戰(zhàn)爭歷史攝影，是戰(zhàn)爭主題的專題畫冊。其中，單辟一章，以42頁的篇幅向世人展示他們眼中的朝鮮戰(zhàn)爭。
《生活在戰(zhàn)爭中》畫冊中的圖片和文字說明比較客觀，展示了以美國為首的“聯(lián)合國軍”雖然有精良的武器裝備、優(yōu)越的物質條件，但在我志愿軍打擊下連吃敗仗?？姑涝诙螒?zhàn)役，以美軍為主的“聯(lián)合國軍”全面潰敗。西線美軍全線崩潰，東線美軍受不了嚴厲打擊和酷寒折磨，十萬大軍大撤退。士兵們士氣低落，情緒沮喪。面對敗軍，跟隨美軍的攝影記者也拍不出好照片，更沒有兩軍對戰(zhàn)短兵相接的照片。而我國我軍攝影記者的戰(zhàn)地攝影作品則展現(xiàn)出勝利之師的英雄主義畫面：冒著敵人的炮火前進的照片比比皆是。
中國人民志愿軍抗美援朝，對戰(zhàn)以美國為首的17國聯(lián)軍，取得偉大勝利，是世界戰(zhàn)爭史上的奇觀，震古爍今，是我們國家的驕傲、軍隊的驕傲、民族的驕傲、人民的驕傲。前輩們在這場戰(zhàn)爭中拍攝的優(yōu)秀戰(zhàn)地攝影作品，業(yè)績輝煌，光榮永恒。張崇岫的戰(zhàn)地攝影作品，雄踞世界戰(zhàn)地攝影的顛峰，是張崇岫永遠的光榮！是我國我軍戰(zhàn)地攝影記者永遠的光榮！是中國攝影人永遠的光榮！
責任編輯：高瑋怡張崇岫,戰(zhàn)地攝影
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