取材自東極島救援事件，講述中國漁民如何在危難之際全力營救英軍戰(zhàn)俘故事的電影《東極島》正在上映。這是中國電影人第一次以工業(yè)化大片的形式全面呈現(xiàn)這一歷史事件。
影片中，置身生存困境中的中國漁民集體出海全力營救英軍戰(zhàn)俘的義舉，不僅彰顯了中國人血脈里的血性與善良，更展現(xiàn)了世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場上人民無畏強(qiáng)敵的抗?fàn)?。這一具有國際關(guān)注度的影片上映，對于中國和世界都有著特殊價(jià)值和意義。
面對這起真實(shí)的歷史事件，電影《東極島》的故事如何破題？拍攝過程中，經(jīng)歷了哪些困難？實(shí)現(xiàn)了哪些創(chuàng)新？收獲了哪些感悟？近日，本報(bào)記者與影片導(dǎo)演管虎、費(fèi)振翔，以及出品人兼總制片人梁靜面對面，聽他們暢談?dòng)捌澈蟮墓适隆?/p>
“喚醒島民不忍了的， 正是中國人骨子里的血性”
記者：東極島救援這起歷史事件不少觀眾都有所知曉，你們是怎樣選擇一個(gè)巧妙的切入點(diǎn)去講述這個(gè)故事的？
管虎：從接觸這個(gè)故事之初，我們的想法就沒變過，就是從最普通的中國人、島上的漁民的角度去講這個(gè)故事。這個(gè)故事的劇本寫了20多稿，但是每一稿里這個(gè)角度都沒變過。我們把阿赑和阿蕩塑造成兩個(gè)“外來的”年輕人，也是因?yàn)榻巧茉斓男枰?，有對峙、有對立，人物才會更有力量，他們一定是非常個(gè)性化的個(gè)體。
記者：為了拍好這部電影，你們做了哪些準(zhǔn)備？
費(fèi)振翔：我們做了近代史研究，搜集了大量的歷史資料，包括對日本人的采訪，對美國人的采訪，對英軍后代的采訪，對島民的采訪。這個(gè)電影籌備了將近6年，在這個(gè)過程中，一些信息會進(jìn)入我們的頭腦里。演員們也聽了很多口述歷史，翻閱了很多資料，了解全世界反法西斯戰(zhàn)爭的背景，回到80多年前，去了解當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么事，日本船是從哪來的……理解完這些以后，還要了解島民們在島上的生活狀態(tài)。
梁靜：演員們做了很充分的準(zhǔn)備，開機(jī)前一個(gè)多月，兩位主要演員就進(jìn)組了，潛水教練帶著他們學(xué)習(xí)潛水，同時(shí)曬太陽“日光浴”，進(jìn)行大量船務(wù)教學(xué)，訓(xùn)練他們操作船只。我們有軍事顧問、歷史顧問、船務(wù)顧問、海洋顧問……各個(gè)環(huán)節(jié)都有顧問。
記者：怎么理解阿赑和阿蕩兩位主要人物的性格？
管虎：人物設(shè)置是按照類型片的方法，哥哥忍辱負(fù)重，有社會經(jīng)驗(yàn)；弟弟相對純潔，有少年感。但是如果僅僅這樣就成好萊塢電影了，所以我們加入了中國家庭的長兄為父等特質(zhì)，倆人天天打，但真正內(nèi)心是緊密貼合在一起的。最終哥哥的轉(zhuǎn)變，就是弟弟死了。所以對他們倆之間親情的呈現(xiàn)，是非常重要的一件事情，我們在這方面下了功夫，用了比較長的篇幅來鋪陳他們之間的兄弟情。這個(gè)是我一定要堅(jiān)持的。正如費(fèi)振翔導(dǎo)演形容的，就是“高壓鍋燉肉”，特別準(zhǔn)確，前面不給壓住，后邊的內(nèi)容和情緒就出不來。所以我覺得這是特別值得的一件事情。
記者：撬動(dòng)了兄弟倆不顧生命去救英軍戰(zhàn)俘的動(dòng)力是什么？
管虎：電影里一直在說老祖宗，老祖宗說“海上有難，必救”，就是中國人對生命的尊重，這是自古以來中國人骨子里就有的樸素的唯物主義哲學(xué)。血性、善良、擔(dān)當(dāng)……我覺得這些東西應(yīng)該被彰顯出來。
記者：電影塑造了保長李元興這么一個(gè)特別主張“忍”的人物，用意是什么？
管虎：其實(shí)不光是李元興，包括陳先生，包括阿赑，他們的成長都有從原點(diǎn)到高點(diǎn)這么一個(gè)過程。他們在電影的開始是這樣一個(gè)人，電影結(jié)束的時(shí)候變成另外一個(gè)人，觀眾看的是這個(gè)過程。保長算比較典型，所以觀眾印象深刻。我認(rèn)為人都是各式各樣的，但每個(gè)人都需要先存活下來。然而到了一定程度，“存活”變得不再那么重要了，這部電影想要呈現(xiàn)給觀眾的就是這個(gè)。電影里，喚醒島民不忍了的，正是中國人骨子里的血性。
記者：電影里還有眾多的島民，他們的表現(xiàn)也很出色。
費(fèi)振翔：我們上島以后，帶著所有的群眾演員，也就是片中的島民去認(rèn)領(lǐng)各自的屋子，讓大家進(jìn)入他們的生活氛圍。我們搭了那么多的石頭屋子，有夫妻住的，有一大家子人住的，大家都自己組隊(duì)，然后就開始生活，去了解島民的生活習(xí)慣，包括他們的站姿，他們說話的方式，每天在那兒撒網(wǎng)、捕魚……電影后面部分島民們集體出海救人的時(shí)候，有一個(gè)細(xì)節(jié)，千金喊了一句“痛快”，其實(shí)不光是救人，還有一個(gè)原因是他們終于可以回歸海洋了。
“因?yàn)橛行拍罡械闹危?大家才能把這部電影扛下來”
記者：這部電影在拍攝制作方面的創(chuàng)新也讓人印象深刻，請介紹下這方面的情況。
管虎：這部電影最難的部分在于技術(shù)方面，準(zhǔn)備周期特別長，而且最初也沒有把握，因?yàn)榇饲皼]有人實(shí)拍過水里邊、水面上的戲，確實(shí)難度非常大。
費(fèi)振翔：我們老說這部電影的體量應(yīng)該是三個(gè)電影。它不僅有島上拍攝的難度，還有水上拍攝的難度。因?yàn)槲覀兊乃吓臄z基本都選擇在真正的大海上拍，當(dāng)然也有個(gè)別部分在棚里拍。此外，還有一部分拍攝是在水下進(jìn)行的。
在島上拍攝是我們從來沒有過的體驗(yàn)，半島可能還有人拍過，最起碼有公路、有運(yùn)輸，有一些相對便利的條件。但是在純島上拍基本上全要靠海運(yùn)，這是制作的難度。
還有海上拍攝的部分，大家都知道海上是不可控的，這對于我們的拍攝來講就是難上加難。我們遇到了臺風(fēng)，非要在那拍的話，就等于是要與天斗，但我們依然選擇要攻克這個(gè)困難。當(dāng)臺風(fēng)要路過這個(gè)島的時(shí)候，大家都屏住呼吸，那一刻認(rèn)為肯定完了，但幸運(yùn)的是，臺風(fēng)繞過去了。
梁靜：大家都在等待臺風(fēng)的時(shí)候，費(fèi)振翔導(dǎo)演那天下午站在海邊唱了京劇《霸王別姬》里的一段——《垓下歌》，我當(dāng)時(shí)眼淚就下來了。對于我們拍電影的人來說是很難忘的。
記者：海下部分采用實(shí)拍，難點(diǎn)在哪里？
費(fèi)振翔：我們在跟很多國外頂尖的團(tuán)隊(duì)溝通完以后，發(fā)現(xiàn)他們也沒有經(jīng)驗(yàn)，包括像以前《海王》這樣的工業(yè)化大片，也是啟用了大量的特效，或者演員在干棚里進(jìn)行空中表演。但是這樣制作費(fèi)用很高，而且最可怕的在于，演員即使訓(xùn)練完了在干棚里面表演，最后做完了特效可能臉跟水接觸那個(gè)抖動(dòng)感等都得重新做。
但是，實(shí)拍的話，其他國家也沒有經(jīng)驗(yàn)，而且還有高強(qiáng)度的演練需要演員配合，那會兒我們心里是沒底的。但是這個(gè)時(shí)刻依然決定還是得實(shí)拍，因?yàn)樽钇鸫a它真實(shí)，就算是費(fèi)時(shí)費(fèi)力，有可能還有安全問題，也要執(zhí)行到底。我們的演員也覺得必須得這么拍，都愿意接受挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@是有意義的，沒人干過這件事。
管虎導(dǎo)演總是給團(tuán)隊(duì)傳遞很多正能量，讓大家都對這個(gè)電影充滿信念感。正是因?yàn)橛行拍罡械闹?，大家才能把這部電影扛下來。我覺得這份堅(jiān)持讓我對我自己未來的人生都有一個(gè)新的探討，所以它意義非凡。
記者：電影為什么選擇在東極島原址進(jìn)行實(shí)地拍攝？遇到了哪些困難？
費(fèi)振翔：當(dāng)我們來到東極島這個(gè)真實(shí)的地方，就發(fā)現(xiàn)好像走不開了，只能在這兒拍。我記得我們登島的時(shí)候，為了帶著主創(chuàng)去感受歷史，第一件事就是去沉船的地方。如果你要在自己的屋子里籌備，就算有大量的歷史參考資料，都不會有到達(dá)真實(shí)的地方那種直觀的感受。
在沉船的地方，除了當(dāng)年漁民救起來的300多人，還有許多英靈在水下，那種感受是非常震撼的。你回頭再一看，東極島就在離你5海里的地方，你一下就能感受到當(dāng)時(shí)在海面上的英軍戰(zhàn)俘的無助。想到漁民們從東極島出發(fā)來救這些人，所有主創(chuàng)瞬間就融入這個(gè)電影了。所以這個(gè)舉動(dòng)是非常有必要的，你會發(fā)現(xiàn)在哪拍都不如在真實(shí)事件發(fā)生地拍更有價(jià)值、有意義，這也是對電影本身的尊重。
梁靜：具體的困難我總結(jié)了一下，對于制片人這個(gè)層面的幾個(gè)詞，第一個(gè)是焦慮，第二個(gè)是接受，第三個(gè)是扛住。
焦慮的是，最初的劇本拍攝難度和最終要實(shí)現(xiàn)的難度，那是兩回事。在籌備過程中，整個(gè)難度都升級了，但也意味著好看了，它有真實(shí)感了。尤其是最終決定上島，我們找到的拍攝地是完全沒有水、沒有電、沒有路的，全部是大家一點(diǎn)點(diǎn)劈出來的，一磚一瓦搭出來的。
這個(gè)村子特別讓人震撼，每一個(gè)演員來到那里就覺得自己進(jìn)入角色了。我們在島上感受到那里籠罩著一種氣氛，讓我們思緒不自覺地就穿越到當(dāng)年。所以我覺得這份堅(jiān)持是對的，所有演員也非常感謝我們讓他們有了一次在島上拍攝的經(jīng)歷。我們在島上住在一塊，一直在聊劇本，甚至一起去看日出，找到了作為島民的真實(shí)感，我覺得這是無價(jià)的，這就是“接受”的部分。
“扛住”就是我們各個(gè)工期環(huán)節(jié)時(shí)間都比較緊張，每一個(gè)步驟都提前。我們盡了最大努力，我覺得大家都很棒。
“它體現(xiàn)了中國的大國風(fēng)范， 也體現(xiàn)了這是一場人民的戰(zhàn)爭”
記者：你們在創(chuàng)作中怎么去把握歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)？
管虎：我們從在電影學(xué)院上學(xué)時(shí)就在聊這個(gè)問題，紀(jì)錄片尊重史實(shí)、尊重真實(shí)，故事片和劇情片則是在取材于真實(shí)事件的基礎(chǔ)之上，一定要有人物，要有戲劇沖突，要有故事。但在這部電影里，我們認(rèn)為最重要的不是塑造兄弟倆這對人物，而是呈現(xiàn)這段史實(shí)。當(dāng)下，這段史實(shí)被很多人扭曲、歪解甚至遺忘，這是不行的。電影就是要把它拍出來，所以它要尊重真實(shí)。在尊重真實(shí)的基礎(chǔ)上，怎么能讓觀眾看得過癮，人物和戲劇是由此展開的。
記者：你認(rèn)為這起歷史事件最震撼人心的是什么？
管虎：漁民出海，在真實(shí)情況下救了380多個(gè)人，是挺偉大的善舉，我覺得可以說這就是國際人道主義。最重要的是它是真實(shí)的，不是編造的，在那樣的生存環(huán)境下，兼顧天下的義舉讓我覺得挺了不起。
我上中學(xué)時(shí)就知道這件事，現(xiàn)在拍這個(gè)電影都是基于我覺得中國人血脈里的這個(gè)東西挺棒的，所以把這些元素放進(jìn)大商業(yè)類型片里，但是創(chuàng)作過程當(dāng)中我們逐漸發(fā)現(xiàn)這段歷史不光是不為人所知，甚至還被人遺忘、被人扭曲，我覺得這個(gè)電影拍出來就更有價(jià)值了。我覺得這種有一種珍貴的精神，是可以傳遞給今天的人們，以及此后的一代代人的，那就是中國人的血性。我們曾經(jīng)被欺負(fù)、被凌辱、被羞辱，但我們還有反擊，我們還有這種鐵肩擔(dān)道義。
記者：影片與現(xiàn)實(shí)生活有所勾連，你認(rèn)為它的當(dāng)下性是什么？
管虎：今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，對這個(gè)主題的回應(yīng)比什么都更有當(dāng)下性。其實(shí)從根上我們會發(fā)現(xiàn)，在這場全世界范圍的戰(zhàn)爭中，咱們中國人也作出過很大的貢獻(xiàn)，也在幫助別人，而這方面常常被人們遺忘，甚至不被知曉。我覺得這部電影最重要的當(dāng)下性就是要記錄下這一點(diǎn)，同時(shí)還要喚醒中華民族的血性，我們的善良、擔(dān)當(dāng)，有兼濟(jì)天下的大國風(fēng)范。
記者：我們也看到電影已經(jīng)有了海外上映的安排，你怎么看待這部電影在海外上映的意義？
梁靜：《東極島》作為致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯勝利80周年的一個(gè)重要作品，我覺得它體現(xiàn)了中國的大國風(fēng)范，也體現(xiàn)了這是一場人民的戰(zhàn)爭。我覺得這起歷史事件里中國人最了不起的就是在自己還穿不暖、吃不飽、被壓迫的狀況下，還能去救別人，這個(gè)電影體現(xiàn)了我們的先輩是今天我們的榜樣。中國人的DNA不會變，他們的義舉體現(xiàn)了我們骨子里的血性、勇敢、淳樸、善良。我們作為他們的后代，一樣能夠傳承這樣的品質(zhì)。大國崛起的時(shí)候，我們也要展現(xiàn)我們的善良，我認(rèn)為這種善良應(yīng)該被更多人看見。
責(zé)任編輯：李佩藺《東極島》
