“可以出發(fā)了嗎？”

“等等，還沒(méi)化完妝。”

“電影快開場(chǎng)了，現(xiàn)在可以走了嗎？”

“快好了，我?guī)匣瘖y包?；仡^再補(bǔ)妝。”

……

這一幕是不是似曾相識(shí)？

“實(shí)在太煩了！”停！男人們別抱怨了！

古代美女的化妝步驟更復(fù)雜，不信我們先打開一位古代女子的化妝箱看看。

這是藏于蘇州博物館的一個(gè)銀奩（ lián ），主人是元末張士誠(chéng)母親曹氏。銀奩中裝有全套梳妝用具，共二十四件。包括四件粉盒，一件銀水盂、刷器、刮器、銀鏡等。

你知道這個(gè)設(shè)計(jì)精美，有著復(fù)瓣蓮葉型蓋子的水盂是做什么用的嗎？原來(lái)它是盛放桃花水的，古代小姐姐護(hù)發(fā)有術(shù)，纖指輕點(diǎn)少許，抹在頭發(fā)上，光澤芬芳。所謂愛(ài)美之心人皆有之。從古至今，人們從未停止過(guò)對(duì)美的探索與追求。

這是出土于山西垣曲北白鵝墓地的一個(gè)青銅盒，距今已有兩千多年。考古專家在盒中發(fā)現(xiàn)了一些紅色粉末狀的殘留物。

經(jīng)分析比對(duì)，其中脂類、植物精油及一些朱砂的發(fā)現(xiàn)，確定了這就是當(dāng)時(shí)高等級(jí)女性貴族盛放化妝品的容器。這也是先秦手工業(yè)和化妝品應(yīng)用的重要實(shí)物證據(jù)。

難怪“士為知己者死，女為悅己者容”會(huì)出現(xiàn)在《戰(zhàn)國(guó)策》中。

再往前追溯，三千多年前的商代，燕地婦女用紅藍(lán)花液凝結(jié)為脂，涂于面部，妝點(diǎn)容顏，因此古時(shí)胭脂也被稱作為燕脂。

一千年后，絲綢之路的開拓者張騫途經(jīng)河西走廊上的焉支山時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了用紅花做胭脂的風(fēng)俗，便翻山越嶺，開啟了他神奇的旅程。

到了中外往來(lái)繁盛的唐代，嬌媚的胭脂妝風(fēng)靡一時(shí)。一抹紅妝在女子的梳妝臺(tái)上綻放，俘獲了萬(wàn)千芳心。

元稹這首詩(shī)詳細(xì)描述了唐代女子的化妝步驟，簡(jiǎn)稱化妝七步法。其中提到的傅粉就是第一步。同現(xiàn)在一樣，古代也追求膚白貌美。

只是古代的粉與現(xiàn)代不同，都是純天然的。最初是將米研碎了之后涂在臉上，雖有增白的效果，但是這款產(chǎn)品有一個(gè)大bug，就是一出汗臉上就會(huì)出現(xiàn)泥狀的小疙瘩，相當(dāng)尷尬！到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們發(fā)現(xiàn)了另外一種東西，就是白鉛。白鉛，光滑細(xì)膩，而且有光澤。當(dāng)我們洗去臉上涂抹的東西，變回素顏時(shí)，就有了一個(gè)詞，叫“洗盡鉛華”，所以，鉛華就是上面這道題的答案了！你猜對(duì)了嗎？

然而，鉛華美白效果雖好，接踵而至的卻是不容忽視的健康危害。鉛畢竟是重金屬，過(guò)多使用會(huì)因沉淀引起慢性中毒?！短旃ら_物》中就曾記載：“揸婦人頰，能使本色轉(zhuǎn)青。”在知道了鉛的毒性作用后，人們又繼續(xù)尋找替代物。宋代開始用益母草，明代出現(xiàn)了珍珠粉。清代又出現(xiàn)了石粉，它是用滑石來(lái)做的。

古代小姐姐們?yōu)榱嗣腊?，還真沒(méi)少下工夫。這還僅僅只是化妝的第一步。別急，讓我們接著往下看。

我們現(xiàn)在常說(shuō)的涂脂抹粉，其實(shí)步驟顛倒了，第二步才是抹胭脂。為什么要抹胭脂？實(shí)際上也是為了容光煥發(fā)。

胭脂怎么抹也是相當(dāng)有講究的。畫中這位正在下棋的小姐姐，手特別白，臉上的妝容給我們的感覺(jué)似乎很夸張，這其實(shí)與唐代“膚白、頰紅、大酒窩”的審美標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。唐代宇文士及《妝臺(tái)記》中有記載：“美人妝面，既傅粉，復(fù)以胭脂調(diào)勻掌中，施之兩頰，濃者為‘酒暈妝’，淺者為‘桃花妝’。”這里很顯然是濃者，酒暈妝。

前面我們提到了用紅花做胭脂的工藝，后來(lái)到了元代，還專門設(shè)置了紅花局，官方來(lái)監(jiān)督胭脂的制作。此外還可用紫柳、石榴花、蘇方木、落葵籽、薔薇等提取胭脂，但不如紅花普及。唐宋時(shí)期服裝多無(wú)領(lǐng)，不僅臉上要傅粉、抹胭脂，甚至肩頸、胳膊都要全覆蓋，一出汗連汗水都會(huì)被染成“紅汗”。

接下來(lái)到了第三步，也是非常重要的一步，畫黛眉。

古人很重視眉妝，將其看作是“七情之虹”。喜、怒、憂、樂(lè)、悲、驚、恐，這七種表情最重要的表現(xiàn)就是眉。眉作為古代女性的顏值擔(dān)當(dāng)，是化妝進(jìn)化史的見(jiàn)證者，也是美妝文化的關(guān)鍵代碼。

古代畫眉用黛，所謂“六宮粉黛無(wú)顏色”中的粉黛，就是指“粉”和“黛”兩種古代化妝品。黛是一種黑色礦物，又名石黛。將石黛放在黛硯上磨，碾成粉末后加水調(diào)和，蘸著它就可以畫眉毛了。畫眉之風(fēng)起于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在黛出現(xiàn)之前，女子們用柳枝燒焦后涂于眉上。

古代有各種眉形，通過(guò)下面這道題，我們可以略知一二。

“學(xué)畫宮眉細(xì)細(xì)長(zhǎng)”是宋代詩(shī)人歐陽(yáng)修《鷓鴣天》中寫到的，宋人流行細(xì)長(zhǎng)的柳葉眉。而“八字宮眉捧額黃”是唐代李商隱寫到的南北朝時(shí)期壽陽(yáng)公主出嫁時(shí)的妝容，八字宮眉形如八字，顯然也不是畫中唐代女子流行的短而粗的眉妝。

“桂葉雙眉久不描”出自唐玄宗的妃子梅妃江采萍的詩(shī)作《謝賜珍珠》。桂葉眉從盛唐就有了，中晚唐又再度流行。桂葉眉也稱娥眉，而娥眉一詞早在屈原的《離騷》中就已出現(xiàn)，并成為了美女的代名詞。

描好了眉毛，接下來(lái)就到了第四步，也是古代女子特有的一步，點(diǎn)額黃。

佳人春睡倚含章，一瓣梅花點(diǎn)額黃。

起對(duì)鏡自添百媚，至今都學(xué)壽陽(yáng)妝。

——唐寅《芭蕉仕女圖》

明代四大才子之一的唐伯虎在詩(shī)中介紹了點(diǎn)額黃的由來(lái)，時(shí)尚達(dá)人壽陽(yáng)公主再次出場(chǎng)。古代女子額部涂黃主要有兩種方法，一種是染畫，一種是粘貼。染畫是用毛筆蘸黃色染畫在額頭上。具體又分兩種：一種是平涂法（額部全涂），一種是半涂法，在額頭上涂一半，或上或下，然后以清水過(guò)渡，由深而淺，呈現(xiàn)出暈染的效果。粘貼法比染畫法容易，用黃色材料剪制成薄片狀飾物，粘貼于額頭上即可?！赌咎m辭》“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”，指的就是這種飾物。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，它已脫離了點(diǎn)額黃的范圍，更多地接近花鈿的妝飾。

接下來(lái)這第五步，依然是古代女子化妝獨(dú)有的，畫面靨（ yè）。

面靨就是酒窩，酒窩的存在會(huì)使人面部表情更生動(dòng)，尤其笑起來(lái)更加?jì)趁膭?dòng)人，在古代被看做貌美標(biāo)致的特征之一。畫面靨是指施于面頰酒窩處的一種妝飾，也稱妝靨。起初是宮廷生活中的一種特殊標(biāo)記。當(dāng)嬪妃身體不便，不能接受帝王寵幸又難于啟齒時(shí)，就在臉上點(diǎn)上小點(diǎn)，稱為點(diǎn)痣，女史見(jiàn)了，也就懂了。后來(lái)，這種做法傳到民間，逐漸演變成一種時(shí)尚，給人以一種出入皇宮的“高貴之感”。

接下來(lái)到了第六步，掃斜紅。

這大概算一種比較另類的妝容了，太陽(yáng)穴附近畫上兩道紅色的月牙兒，乍一看，還以為是被揍了之后留下的傷疤。斜紅的起源，相傳與魏文帝曹丕有關(guān)。曹丕十分寵愛(ài)一名叫薛夜來(lái)的宮女。有一天晚上，薛夜來(lái)去侍奉曹丕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)皇帝在燈下，一高興就把一塊七尺的水晶屏風(fēng)當(dāng)成了空氣，疾步走過(guò)去，“咣”一下臉撞在了屏風(fēng)上。薛夜來(lái)的臉上立馬紅了一大塊，但神奇的是，傷痕如曉霞將散，反而有一種動(dòng)人的美感，于是宮人紛紛用胭脂效仿，名曰曉霞妝。這種特殊的妝式從兩晉南北朝一路流傳到了唐宋時(shí)期，改喚“斜紅”。古詩(shī)中常?？梢钥吹疥P(guān)于“斜紅”的描寫，比如元稹的“莫畫長(zhǎng)眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂”，蘇軾的“枕破斜紅未肯勻”等等。

下面終于到了最后一步，點(diǎn)口脂。

口脂最初以牛髓、牛脂摻香料、朱砂制成，到了唐代以蜂蠟代替了動(dòng)物髓脂。到明清時(shí)，又改用蟲白蠟揉入紅花汁或銀朱的配方。歷代的口脂均呈膏凍狀，接近我們現(xiàn)在用的唇膏。

古代口脂被盛于小盒里，可隨身攜帶，方便補(bǔ)妝時(shí)取用。古代美女畫唇妝，是以指尖挖起一點(diǎn)口脂，直接向嘴唇上“點(diǎn)”、“注”、“勻”，白居易在詩(shī)中對(duì)此有具體描述：“朱唇素指勻，粉汗紅綿撲。”

我們常常在電視劇里看到這種含在嘴里上唇妝的方法其實(shí)是比較晚才出現(xiàn)，因?yàn)榧埵窃跂|漢以后才有的。知道了古代上唇妝的方法，我們?cè)賮?lái)看看古代都有哪些常見(jiàn)唇形畫法。

早期唇妝多是上下各點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)，唐代出現(xiàn)了類似十字交叉的唇形，到了清代，又出現(xiàn)了上面差不多涂滿，下面一點(diǎn)點(diǎn)，類似梯形的唇形。“櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)”，古代以嘴小為美，如唐代詩(shī)人岑參在《醉戲竇美人詩(shī)》中所說(shuō)：“朱唇一點(diǎn)桃花殷。”所以一般唇妝只會(huì)涂唇的局部，這樣大量留白便自然形成櫻桃小口的視覺(jué)效果。

古代的口脂是不是也和現(xiàn)在的口紅一樣有很多不同的色號(hào)呢？大家都知道“點(diǎn)絳唇”這個(gè)詞牌，其實(shí)這個(gè)絳是大紅色，需要用一種絳草來(lái)提煉。除了絳紅以外，古代口脂還有朱紅、猩紅、檀紅、紫紅等等。除了紅唇之外，唐代還流行過(guò)以烏膏涂染嘴唇的“黑唇”。原來(lái)時(shí)尚真的是個(gè)圓，現(xiàn)在的所謂摩登早在千年前就已流行。

這化妝七步曲還僅僅只是一位男子憑自己的觀察記錄下來(lái)的，可以想象沒(méi)有記下來(lái)的步驟可能更復(fù)雜！正如唐代王昌齡在那首著名的閨怨詩(shī)中所寫，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”

在古代，由于女子的社交范圍有限，化妝便更現(xiàn)隆重，更具儀式感。如今的女性要幸福地多，不再單單“為悅己者容”，而是跟隨自己的內(nèi)心，化個(gè)妝美美地出門去或是宅家休息，也一樣可以化得美美噠，開啟自拍發(fā)個(gè)朋友圈，“今日份美麗！”

來(lái)源：《贏在博物館》、《探索·發(fā)現(xiàn)》、《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等