暌違六年之久，歌手戴佩妮終于在近期推出了全新創(chuàng)作專(zhuān)輯《被動(dòng)的觀眾》。這張專(zhuān)輯里的12首歌依舊由她本人包攬?jiān)~曲創(chuàng)作，她用熟悉的老朋友一般的口吻分享著自己的生活狀態(tài)與所思所想。其中，既有她對(duì)于復(fù)雜人性和人際關(guān)系的觀察與思考，也有她抽離而冷靜的自我剖析與審視。

《被動(dòng)的觀眾》上線(xiàn)后收獲諸多好評(píng)，被認(rèn)為既保持了戴佩妮一貫的音樂(lè)風(fēng)格，也能看到她作為創(chuàng)作者的變化與成長(zhǎng)。戴佩妮接受新京報(bào)專(zhuān)訪時(shí)表示，以往她更多的是在音樂(lè)里單方面地講述自己思考后得出的結(jié)論，這張專(zhuān)輯則是雙向的、開(kāi)放式的，她落了筆卻還沒(méi)找到答案，渴望與大家有更多的交流討論。

有歌迷從新專(zhuān)輯里聽(tīng)出了跟她出道時(shí)期作品相似的味道，戴佩妮坦言自己寫(xiě)完回看也有這種“相似感”，但這是創(chuàng)作過(guò)程中自然形成的，并非自己的主動(dòng)設(shè)計(jì)。《被動(dòng)的觀眾》記錄的就是現(xiàn)在44歲的戴佩妮很真實(shí)的一個(gè)樣貌。

變與不變：

新專(zhuān)輯里的“相似”不是設(shè)計(jì)，是我真實(shí)的樣貌

音樂(lè)與創(chuàng)作被戴佩妮視為自我陪伴和療愈的養(yǎng)分與良藥，她通過(guò)作品來(lái)記錄自己的生命，也向大眾講述她的經(jīng)歷、傳遞她的思考。創(chuàng)作《被動(dòng)的觀眾》的戴佩妮正經(jīng)歷著人際關(guān)系的挫折動(dòng)蕩，她對(duì)人情世故的復(fù)雜難明感觸日深。她越來(lái)越多地感受到，別人并不會(huì)因?yàn)樗埔獾膱?jiān)持而有任何改變，所謂的堅(jiān)持最終不過(guò)是感動(dòng)了自己、委屈了自己而已。于是她把這些觀察和感受寫(xiě)進(jìn)了歌里，通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)舒緩情緒、獲得療愈。

這張專(zhuān)輯里，有被大眾輿論場(chǎng)無(wú)形傷害的《被動(dòng)的觀眾》，有勉勵(lì)自己不要為失誤而糾結(jié)自責(zé)的《小失誤》，有冷靜得近乎殘酷的自我剖析《背信者》，也有渴望自由的《隨風(fēng)所欲》……歌迷評(píng)價(jià)說(shuō)，這是一張曲風(fēng)辨識(shí)度很高的、非常“戴佩妮”的作品，會(huì)讓人不禁想起她早期的音樂(lè)，但又能看到變化和成長(zhǎng)。戴佩妮對(duì)這樣的評(píng)價(jià)感到很安心，她說(shuō)自己從沒(méi)想過(guò)要突破什么風(fēng)格。就算大家覺(jué)得“佛跳墻”樂(lè)隊(duì)是她很突破的路數(shù)，但里面有很多歌其實(shí)是她出道早期寫(xiě)的作品。“基本上我并沒(méi)有覺(jué)得那是另外一種風(fēng)格，那本來(lái)就是我音樂(lè)的一部分。”

寫(xiě)完《被動(dòng)的觀眾》之后她跳出來(lái)以旁觀者的角度審視，有些詫異地發(fā)現(xiàn)這張專(zhuān)輯好像回到當(dāng)年剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)了。她又找了熟悉的合作者從音樂(lè)和弦、歌詞等方面對(duì)比分析，大家一致認(rèn)為是有些相似的。“我不知道是什么原因，但也不會(huì)介意（相似）。可能是我到了現(xiàn)在的年紀(jì)，受到周?chē)h(huán)境、身邊人的影響，還有我自己對(duì)事物看法的改變，成就了這張專(zhuān)輯現(xiàn)在的模樣。它不是我設(shè)計(jì)出來(lái)的。它記錄的就是現(xiàn)在44歲的戴佩妮很真實(shí)的一個(gè)樣貌。”

和此前的音樂(lè)相比，《被動(dòng)的觀眾》表達(dá)上的確有所不同。“以前發(fā)專(zhuān)輯比較像我單方面在總結(jié)一些事情，寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容我自己是做得到的。這張專(zhuān)輯寫(xiě)完之后我在情緒上釋?xiě)蚜?，但老?shí)說(shuō)很多事情我還做不到。比如《隨風(fēng)所欲》像風(fēng)一樣來(lái)去自如，那是我希望自己能做到那樣。再比如《小失誤》，我是做錯(cuò)一點(diǎn)事情都要放大的人，要做到歌詞里寫(xiě)的馬上釋?xiě)焉踔灵_(kāi)香檳慶祝是很難的。寫(xiě)下這些‘目標(biāo)’是提醒自己爭(zhēng)取做到，目前我還在路途中，希望大家陪我完成這一段路。”

《被動(dòng)的觀眾》探討了復(fù)雜的人性與人際關(guān)系，戴佩妮對(duì)此也難有確定的結(jié)論，她希望能跟歌迷就這一話(huà)題深入互動(dòng)，共同尋找答案。“我獨(dú)自一人落了筆，下了注腳，但還是很孤獨(dú)的。這是寫(xiě)人際關(guān)系的，人與人之間其實(shí)很需要溝通交流，所以這張專(zhuān)輯是開(kāi)放式的，我專(zhuān)門(mén)留白了空間，希望和大家有更多互動(dòng)。”只不過(guò)礙于疫情，她現(xiàn)在也沒(méi)辦法通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演唱的形式跟歌迷交流，因此非常歡迎大家在社交媒體說(shuō)出自己的感受。“不一定是贊美，可以是批評(píng)。只要@我就能看到，我虛心接受任何的指教。”

主動(dòng)與被動(dòng) ：

開(kāi)始往內(nèi)審視自身，從追求完美到順其自然

《被動(dòng)的觀眾》也記錄了戴佩妮創(chuàng)作心態(tài)的變化——從熱情主動(dòng)地關(guān)心他人到被動(dòng)地退回人際交往的安全距離，自我審視、自我對(duì)話(huà)，與自己和解。這樣的變化并非朝夕之間發(fā)生的，而是長(zhǎng)期日積月累造成的。“不管是人際關(guān)系、身體健康，還是大環(huán)境的變化，都讓我在這個(gè)時(shí)間段順其自然地想要去清理身上背負(fù)的東西。”戴佩妮形容之前自己活得很“重”還毫無(wú)察覺(jué)，今年以來(lái)經(jīng)由很多好朋友的提醒，她才醒悟自己快要承受不了了，于是開(kāi)啟“被動(dòng)”模式，開(kāi)始往內(nèi)審視自身。

以前的戴佩妮更像個(gè)完美主義者，凡事總想做到最好。“舉個(gè)混音的例子，整張專(zhuān)輯的低頻高頻、聲音的亮度暗度在哪里，母帶后期處理的寬度是怎樣的……各方面我都有很細(xì)致的要求。唱的時(shí)候我也會(huì)一直磨一直磨，一定要達(dá)到心里預(yù)設(shè)的那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。”而在做《被動(dòng)的觀眾》這張專(zhuān)輯時(shí)，她的心境由主動(dòng)轉(zhuǎn)成了被動(dòng)，在很多方面都放手了。唱的時(shí)候不預(yù)設(shè)“應(yīng)該怎樣”，而是怎么舒服就怎么唱。編曲、混音、母帶后期處理等方面放心交給合作多年的伙伴，讓他們按照自己覺(jué)得最合適的方式去處理。

她也會(huì)反思之前做音樂(lè)專(zhuān)輯那么細(xì)致的要求，搞不好也是活在自己的盲點(diǎn)里，限制了很多的可能性。這次放手一試之下，《被動(dòng)的觀眾》反而成為了她這么多年做專(zhuān)輯最舒服的一次經(jīng)歷。“我也不能判斷這次的成效是好或者不好，只能說(shuō)這是2022年的戴佩妮最舒服的方式，也是她最想要的專(zhuān)輯的樣子。我現(xiàn)在最想要的狀態(tài)就是舒服自然。既然永遠(yuǎn)無(wú)法做到別人眼中的最對(duì)和最好，我就只希望活成現(xiàn)在的自己喜歡的樣子，而不是別人期待我的樣子。”

也因?yàn)檫@種心態(tài)的變化，專(zhuān)輯里很多歌都是開(kāi)放式的討論而沒(méi)給出答案。包括《被動(dòng)的觀眾》MV結(jié)尾戴佩妮裹在繭中的畫(huà)面，是作繭自縛還是破繭成蝶，是恐懼還是安全，似乎都可以講得通。“我還在繭中沒(méi)有走出來(lái)，就順著這樣去發(fā)展好了。”戴佩妮覺(jué)得，人要活得像水一樣，遇到石頭就轉(zhuǎn)個(gè)彎，勇敢面對(duì)生活之余也要順著大環(huán)境走，才能找到一個(gè)更舒服的方式。“如果強(qiáng)迫自己在艱難的處境里還要追求完美，那對(duì)自己也太嚴(yán)苛了。”

戴佩妮的音樂(lè)專(zhuān)輯習(xí)慣用一首正能量的歌來(lái)結(jié)尾，這次專(zhuān)輯的最后一首歌《有何不可》也是如此，歌迷從中輕易辨識(shí)出了她早期標(biāo)志性的吉他搖滾風(fēng)格。歌詞開(kāi)頭寫(xiě)道：“你累了嗎？成人的世界多不容易啊，還努力活成別人討厭的樣子多傻。但傻有什么錯(cuò)啊，不如快樂(lè)吧，反正想不通還是要接受它。”戴佩妮卻說(shuō)，這首歌看似很勇敢，實(shí)則也蘊(yùn)含了創(chuàng)作者內(nèi)心恐懼，譬如結(jié)尾的幾句：戰(zhàn)勝了烏合，碾碎了招惹，屏蔽了倒戈，前進(jìn)吧忐忑。

在音樂(lè)里戴佩妮非常誠(chéng)實(shí)地告訴大家，雖然自己已經(jīng)決定要勇敢邁出下一步，內(nèi)心還是有忐忑和害怕的，她是抱著對(duì)未知的、恐懼的心情繼續(xù)往下走。她形容這種心情有點(diǎn)像去玩蹦極，上去高臺(tái)之前不斷給自己打氣說(shuō)“你可以”，可站上去預(yù)備跳之前自己經(jīng)常會(huì)“秒慫”，不過(guò)最后終歸還是會(huì)往下跳的。“我不是做大事的人，也不是女強(qiáng)人，我真的就是小人物的心態(tài)。勇氣我是有的，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有強(qiáng)悍到無(wú)懼無(wú)畏的地步。”

【新歌解讀】

01.《隨風(fēng)所欲》

我想我必須

允許自己

從今 隨風(fēng)所欲

好像還蠻多人反映這首歌不太像我寫(xiě)的東西，但我創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)有想過(guò)像不像（自己以前的風(fēng)格）的問(wèn)題。這首歌是在我隔離期間寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)就有一種哪里也去不了的挫敗感。我隔離時(shí)住的酒店靠海，記得那一天風(fēng)很大，那聲音鬼哭神叫的，很恐怖。我覺(jué)得好像有人在呼喊我，要跟我對(duì)話(huà)。我就拿起吉他來(lái)開(kāi)始刷和弦，聽(tīng)著外面風(fēng)的嘯鳴聲，想到了很多事情，跟它做了一次這樣的對(duì)話(huà)。

它跟我說(shuō)：“你早就該把自己幻化成一陣風(fēng)了。”因?yàn)樯矶鵀槿?，想要隨心所欲實(shí)在太難了。如果不能隨心，那就隨風(fēng)吧，沒(méi)有目的的、不受束縛的流動(dòng)，順其?然地找回平靜的?。所以這首歌前面一段歌詞跟后面的一段是反向的。一開(kāi)始是希望，到后面就用“我就是一陣風(fēng)”的肯定句去完成這首歌。

做小樣的時(shí)候，我直接使用了手機(jī)采樣的那一天的風(fēng)聲。（編曲）老師聽(tīng)了那個(gè)風(fēng)聲覺(jué)得很酷，但也覺(jué)得有點(diǎn)恐怖，因?yàn)閺拇皯?hù)縫隙透進(jìn)來(lái)的那種呼嘯的聲響并不是那么順暢跟美好，于是他去采樣了其他的風(fēng)聲放在歌里。而我手機(jī)采樣的比較特別的風(fēng)聲呢，就把它變成了另外一個(gè)樂(lè)器，放在中間的間奏部分。

02.《背信者》

痛苦已屬過(guò)去了 或尚屬未來(lái)

倘若一蹶不振無(wú)力再重來(lái)

那也是我的活該

你有空再可憐我 被咎由自取給吞沒(méi)

相信很多朋友看到歌名會(huì)誤以為這首歌是在講誰(shuí)背信了誰(shuí)，其實(shí)是我背信了我自己。我們都知道守住健康是最重要的事，但往往活著的過(guò)程總是不斷對(duì)它做出傷害。背信了先愛(ài)自己的基本要素，直到驚覺(jué)快無(wú)法呼吸時(shí)已來(lái)不及。“生而為我”的一個(gè)責(zé)任就是要照顧好自己。我是一個(gè)非常在意責(zé)任感的人，竟然對(duì)自己最不負(fù)責(zé)任。

熟悉我的朋友都知道，我曾經(jīng)生過(guò)病。病好之后，我有時(shí)候就會(huì)忘記，然后又開(kāi)始傷害自己。撇開(kāi)飲食生活習(xí)慣這些方面不談，我覺(jué)得情緒也是影響健康很重要的一環(huán)。我們經(jīng)常會(huì)在人際交往中覺(jué)得：“哇，誰(shuí)誰(shuí)背叛了我！”由此產(chǎn)生各種負(fù)面的情緒。但如果沒(méi)有管理好這些情緒，就會(huì)對(duì)健康造成傷害，到頭來(lái)你發(fā)現(xiàn)自己才是最不守信用的那個(gè)人，根本沒(méi)有照顧好自己的健康。

生日當(dāng)天我寫(xiě)下了《背信者》，就像把自己擺上手術(shù)臺(tái)，經(jīng)歷了?場(chǎng)?我解剖式的健康反思。這個(gè)創(chuàng)作的視角是非常特別的，我覺(jué)得某種程度上也是很殘忍的。我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)會(huì)用這樣的視角為自己的健康寫(xiě)首歌。其實(shí)我是責(zé)備自己的，覺(jué)得我對(duì)自己很壞，背信自己這么多年真的很不應(yīng)該。但我壞故我在，我能怎么辦？所以我也在歌里跟大家說(shuō)，你們有空再來(lái)可憐我，沒(méi)空就不要理我，因?yàn)檫@是我需要承擔(dān)的后果。我也一直告訴自己，要多和自己對(duì)話(huà)、握手言和?！侗承耪摺肥俏宜徒o自己的生日禮物，我覺(jué)得這應(yīng)該是畢生難忘的一份禮物。

03.《多虧你啊》

多虧天真又浪漫的偶像劇啊

感謝真實(shí)又純屬虛構(gòu)的演法

那些幽默又不負(fù)責(zé)任的笑話(huà)

此刻多么偉大 讓人忘了去想

整張專(zhuān)輯的中心主軸是《被動(dòng)的觀眾》嘛，所以《多虧你啊》本來(lái)不是第一主打歌。但我這么久沒(méi)有跟大家見(jiàn)面，不想第一首歌就讓大家感受到壓力或者情緒低迷。所以就選了《多虧你啊》這首展現(xiàn)這段時(shí)間大家共同狀態(tài)的歌作為第一主打歌。雖然疫情讓大家悶壞了，但也許能試著保持開(kāi)朗樂(lè)觀的心情，通過(guò)生活中的小事物找到一些自得其樂(lè)的方式，比如看偶像劇、綜藝節(jié)目、學(xué)做菜等。

我以前是一個(gè)非常好動(dòng)的人，疫情期間我學(xué)會(huì)了安靜下來(lái)，什么都不做?？梢坏╅_(kāi)啟了被動(dòng)模式之后，我的行動(dòng)力就變慢了很多。所以要感謝一直在等我音樂(lè)的朋友們，如果不是你們的期待，還有我同事的鼓勵(lì)、家人親友的陪伴，這張專(zhuān)輯我可能會(huì)擱置得更久。多虧了你們讓我有動(dòng)力，把自己這段時(shí)間的想法和心情趕緊整理出來(lái)和大家分享。

《多虧你啊》送給每個(gè)受疫情影響而心情低落的你我，即使日子再難熬，還是有守護(hù)我們的愛(ài)。雖然無(wú)法時(shí)刻陪在彼此的身邊，但透過(guò)音樂(lè)的連結(jié)，陪伴彼此的心一直都在。

04.《密室逃脫》

誰(shuí)點(diǎn)了個(gè)火 煙總撲向我

沒(méi)及時(shí)閃躲 全是我的錯(cuò)

窒息的輪廓 裝淡定自若

被懷疑也要隱藏的線(xiàn)索

我第一次玩“密室逃脫”是去年在上海，只玩過(guò)兩次，但玩了兩種比較極致的玩法。一次是非常燒腦的，玩了兩個(gè)多小時(shí)，結(jié)束后我還很蒙，因?yàn)槲以谟螒蚶锉辉O(shè)計(jì)殺死了，但完全搞不清楚是怎么回事；第二次是一大早去玩的，我覺(jué)得游戲里的NPC（非玩家角色）可能都還沒(méi)有睡醒吧。那次是比較驚悚的類(lèi)型，要從廢棄醫(yī)院里逃脫。

我是很直線(xiàn)條的人，只知道100米要沖到終點(diǎn)就對(duì)了。很多事情我都很容易相信，也不知道過(guò)程中要怎么設(shè)計(jì)。其實(shí)我覺(jué)得密室逃脫、劇本殺我都玩不好，總擔(dān)心會(huì)拖后腿，和我一隊(duì)的玩家會(huì)怪我。但我是一個(gè)很會(huì)觀察、放大的人。通過(guò)玩“密室逃脫”的兩次體驗(yàn)，我把視角拉遠(yuǎn)一些來(lái)看這個(gè)游戲，每個(gè)環(huán)節(jié)其實(shí)跟人性有很大的聯(lián)結(jié)。對(duì)應(yīng)到人際關(guān)系上，如同密室般有很多線(xiàn)索任務(wù)與試探要厘清，非常復(fù)雜且存在很多的質(zhì)疑與猜忌。

所以我借助了“密室逃脫”的游戲模式作為一個(gè)出口，去講糾結(jié)拉扯的人際關(guān)系。就像我陷入了這一場(chǎng)游戲當(dāng)中，在第一時(shí)間感受到危險(xiǎn)時(shí)卻沒(méi)有即時(shí)逃離，像轉(zhuǎn)不停的陀螺般陷入了偏執(zhí)的自虐，只能等待設(shè)下陷阱的人停止這場(chǎng)混亂，無(wú)處可躲。而到底是誰(shuí)開(kāi)始了這場(chǎng)游戲，我甚至也不知道。

新京報(bào)記者 楊蓮潔