爾冬升導(dǎo)演新作《海的盡頭是草原》正在熱映，被其形容為“定海神針”的陳寶國(guó)在片中扮演哥哥杜思瀚，在60年后踏上了尋找親生妹妹的路途。關(guān)于如何理解這一角色的復(fù)雜心理，陳寶國(guó)表示：“這其中有他的懺悔，有他對(duì)親情的留戀，有他對(duì)生命的追隨追尋，還有就是要完成母親的臨終托付。”觀眾將在觀影過(guò)程中跟隨哥哥杜思瀚的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊(cè)，背后每段故事都將令人懷念和感慨。曾經(jīng)的大草原上，質(zhì)樸無(wú)私的人民用愛(ài)維系著一個(gè)又一個(gè)超越血緣的家庭，陳寶國(guó)說(shuō)：“這個(gè)故事展現(xiàn)的其實(shí)就是一個(gè)字‘愛(ài)’，我們國(guó)家這么遼闊的土地上，從來(lái)沒(méi)有缺過(guò)愛(ài)的故事。”

“找”就是我全片的任務(wù)

北青報(bào)：您在接這部戲之前，對(duì)“三千孤兒入內(nèi)蒙古”這段歷史有什么了解嗎？

陳寶國(guó)：之前在報(bào)告文學(xué)里面看過(guò)。作為創(chuàng)作者，我覺(jué)得這是特別好的故事題材。后來(lái)見(jiàn)到博納影業(yè)的于冬先生時(shí)，他說(shuō)：“我們?nèi)ツ暌呀?jīng)開始在寫了，已經(jīng)在抓這個(gè)題材了，我們還在寫，等開了春內(nèi)蒙古的草返綠了以后，我們大部隊(duì)就會(huì)沖進(jìn)去，希望你能夠加盟。”我馬上答應(yīng)了，于是乎就有了這么一段跟爾導(dǎo)團(tuán)隊(duì)合作的經(jīng)歷。

北青報(bào)：您扮演的哥哥杜思瀚是一個(gè)怎樣的角色呢？

陳寶國(guó)：我演的杜思瀚是一個(gè)生活在上海的知識(shí)分子，他跟親生妹妹分離60多年了。他為什么60年以后來(lái)到草原上，不遠(yuǎn)千里來(lái)尋找他的親生妹妹？我覺(jué)得其實(shí)他的心情是很復(fù)雜的。

“找”一個(gè)字，就是我全片的任務(wù)。“怎么找妹妹”“為什么要找妹妹”劇本都規(guī)定好了。那么我怎么去把握找妹妹的心態(tài)？我覺(jué)得其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的心理過(guò)程，一直在那兒攪和。就像一個(gè)大缸里面盛滿了各種顏色的水跡，原本你不攪動(dòng)它，各種顏色你能分得清。而從他踏上旅途的那一刻開始，這個(gè)棍子就在大缸里攪。這其中不可否認(rèn)有他的懺悔，有他對(duì)親情的留戀，有他對(duì)生命的追隨追尋，還有就是要完成母親臨終前的托付。

北青報(bào)：導(dǎo)演形容您是“定海神針”，您的表演也非常內(nèi)斂沉穩(wěn)。

陳寶國(guó)：在那種環(huán)境當(dāng)中，我的表演不是大開大合、大喜大悲式的，因?yàn)檫@不符合劇本、不符合劇作家和導(dǎo)演對(duì)這段生活的闡釋。他們要的不是這些，他們要的是你內(nèi)心的那種感受，那種時(shí)不時(shí)往上拱，在眼神里，能夠讓觀眾看到的，那種尋找親人的不確定性。而且在他留在世上的生命期限又很短的情況下，他是一種什么狀態(tài)，我想我能完成這個(gè)就可以了，因?yàn)檫@是一個(gè)群像的戲。

北青報(bào)：您這次還跟李濱、許還山等老藝術(shù)家合作，跟他們合作有什么樣的感受？

陳寶國(guó)：他們這些老藝術(shù)家的發(fā)揮一如既往，我們合作非常愉快，我覺(jué)得導(dǎo)演在挑選演員的時(shí)候非常準(zhǔn)確。我們拍戲空閑的時(shí)候也聊兩句，很難得。

感受到草原人民對(duì)母親的崇拜

北青報(bào)：這次拍《海的盡頭是草原》，跟您對(duì)戲的很多都是內(nèi)蒙古當(dāng)?shù)氐难輪T，甚至還有一些非專業(yè)演員，您有什么特別的感受或者體驗(yàn)嗎？

陳寶國(guó)：這部影片聚集了很多內(nèi)蒙古演員，有些人我認(rèn)識(shí)，是在銀幕上認(rèn)識(shí)的，看過(guò)他們演的很多角色，我覺(jué)得他們是表演藝術(shù)家。你能看出草原對(duì)他們的那種雕刻感，不只是面容上的，還有性格、言談話語(yǔ)中流露出來(lái)的。導(dǎo)演挑這些演員，讓他們演幾十年以前的內(nèi)蒙古人，我是相信的。跟他們的合作非常愉快，他們的漢語(yǔ)說(shuō)得非常好。

印象最深的是我跟妹妹相見(jiàn)的重場(chǎng)戲，那場(chǎng)戲里有一個(gè)停頓，這個(gè)時(shí)候出來(lái)了一位90多歲的額吉，她整個(gè)人充滿了慈祥的氣質(zhì)，所有在場(chǎng)的內(nèi)蒙古人，大人、孩子，尤其是那些話劇團(tuán)的臺(tái)柱子們、大咖們，都走向她，包括原來(lái)坐著聊天的，看到她的時(shí)候，大家都起立，都向她走過(guò)去。

我以為額吉是他們都認(rèn)識(shí)的、一位很受人尊敬的長(zhǎng)者。后來(lái)我問(wèn)他們，原來(lái)他們并不認(rèn)識(shí)她，大家當(dāng)時(shí)那樣的反應(yīng)，就是源于他們對(duì)母親的愛(ài)。這個(gè)畫面，讓我感受到這個(gè)民族對(duì)母親的崇拜。在空曠的草原上，烈日當(dāng)頭，一幫內(nèi)蒙古漢子，一幫內(nèi)蒙古孩子，扶著一個(gè)90多歲的老奶奶，給她送上很多祝福。他們說(shuō)蒙語(yǔ)我聽(tīng)不懂，但是我能知道是祝福語(yǔ)。

導(dǎo)演很睿智，說(shuō)“好，這個(gè)場(chǎng)景不動(dòng)，現(xiàn)在馬上把寶國(guó)叫過(guò)來(lái)拍這場(chǎng)戲”。戲里頭有一場(chǎng)就是我跟她見(jiàn)面那場(chǎng)戲，此情此景跟片中完全吻合，這是可遇不可求的。他們對(duì)母親的這種崇拜，是我覺(jué)得這幾年來(lái)在外景地感觸最深的一個(gè)場(chǎng)景。

爾導(dǎo)每天創(chuàng)作狀態(tài)非常高昂

北青報(bào)：您首次跟爾導(dǎo)合作，覺(jué)得他是一個(gè)什么樣的導(dǎo)演？合作中有什么好玩的事情？

陳寶國(guó)：他對(duì)自己要拍的這個(gè)故事是有真情的，他有濃烈的情感寄托。而且他心里有數(shù)，知道這個(gè)故事怎么拍，全部都在他心里面。他每天的創(chuàng)作狀態(tài)是非常高昂的。

我跟過(guò)很多攝制組，一般來(lái)講都是搭一個(gè)棚子，然后有幾臺(tái)機(jī)器就擺幾臺(tái)，擺兩個(gè)監(jiān)視器，坐在這兒看屏幕畫面。爾冬升導(dǎo)演不一樣，他不坐著，他站著，他那個(gè)屏幕是擱在一個(gè)架子上，有人扶著。他永遠(yuǎn)是站著看監(jiān)視器，看到拍的內(nèi)容，他覺(jué)得“行”，第一時(shí)間就可以到攝影機(jī)跟前，監(jiān)視器離攝影機(jī)很近。我記得我剛?cè)胄械臅r(shí)候拍電影，導(dǎo)演都是站在攝影機(jī)旁邊，有時(shí)候跟攝影師你擠我我擠你，就為了看演員的表演。爾導(dǎo)讓我回想起了類似于那樣的場(chǎng)景，因?yàn)樗x攝影機(jī)很近，他在監(jiān)視器跟前站著，然后就非常迅速地反饋“可以”“再來(lái)”，他是這樣的，給我印象特別深。

北青報(bào)：您認(rèn)為這部電影在當(dāng)下時(shí)代的意義是什么樣的？特別是對(duì)年輕人有什么樣的作用？

陳寶國(guó)：電影是一個(gè)文化載體，我覺(jué)得它一直對(duì)創(chuàng)作者有一個(gè)要求，創(chuàng)作者真正動(dòng)情動(dòng)心地拿起攝影機(jī)去拍一部電影的時(shí)候，他一定有某種情緒要宣泄、揮發(fā)出來(lái)，是什么呢？我覺(jué)得是愛(ài)，情侶的愛(ài)、父親母親跟孩子的愛(ài)、戰(zhàn)友的愛(ài)、男人老哥們兒的愛(ài)、女孩兒閨密的愛(ài)，實(shí)際上它就一個(gè)主題——“愛(ài)”，還有真誠(chéng)。我覺(jué)得這是這部影片的內(nèi)核，它能夠感動(dòng)現(xiàn)在的觀眾，靠的不是別的，靠的也是這個(gè)。

能夠進(jìn)電影院去看《海的盡頭是草原》這部影片的觀眾，你們無(wú)疑是幸福的，在我們國(guó)家這么遼闊的土地上，從來(lái)沒(méi)有缺過(guò)愛(ài)的故事，你們今天看的是其中的一個(gè)。謝謝你們走進(jìn)電影院。

文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)