近日，隨著現(xiàn)實(shí)題材禁毒劇《冰雨火》播出過(guò)半，埋藏暗處的毒梟“余總”終于浮出水面——正是劉奕君飾演的茶園主人楊興權(quán)。“我就說(shuō)劉奕君是內(nèi)鬼吧！”“劉奕君、王勁松、張志堅(jiān)必有一‘鬼’。”許多觀(guān)眾頭頭是道地分析著。

早在《冰雨火》開(kāi)播之初，王勁松飾演的云河縣公安局局長(zhǎng)林德贊，張志堅(jiān)飾演的省公安廳禁毒總隊(duì)副總隊(duì)長(zhǎng)陳力文，以及劉奕君飾演的楊興權(quán)，都曾被觀(guān)眾“指認(rèn)”為“內(nèi)鬼”，甚至有觀(guān)眾總結(jié)出“劉奕君、王勁松、張志堅(jiān)必有一‘鬼’”、“有劉奕君時(shí)，王勁松就是警察；沒(méi)有劉奕君時(shí)，王勁松就是毒梟”的所謂反派定律。

近年來(lái)，涉案劇在類(lèi)型上持續(xù)“破冰”，題材呈多元化發(fā)展，但演員陣容卻大有趨同之勢(shì)。其中，劉奕君、王勁松、張志堅(jiān)、寧理、吳越等演員紛紛成為涉案劇“熟面孔”，且他們駕馭的經(jīng)典角色大多為復(fù)雜、多面的犯罪分子，以正與反的極致情感拉扯來(lái)體現(xiàn)人性為主要表達(dá)。這也令觀(guān)眾對(duì)這類(lèi)演員先入為主產(chǎn)生了“反派濾鏡”。新京報(bào)記者盤(pán)點(diǎn)了17位“涉案劇熟面孔”的作品、角色以及他們的“隱藏身份”，試圖探尋所謂“反派定律”是否真的存在？

“出圈”多是復(fù)雜人物，演員更看重人性表達(dá)

在《冰雨火》中，劉奕君飾演的楊興權(quán)表面是被毒品害得家破人亡的父親，實(shí)則是貪婪殘忍的毒販，對(duì)女兒無(wú)情漠視，對(duì)二十年的“好友”林德贊更是極盡道德綁架。這讓觀(guān)眾想到了劉奕君在《橙紅年代》中飾演的毒梟，不露鋒芒卻性情兇殘。“劉奕君一出現(xiàn)，‘反派’基本就定了！”很多網(wǎng)友如是總結(jié)。

實(shí)際上，劉奕君也曾多次出演正面角色。例如《開(kāi)端》中公安局刑偵副隊(duì)長(zhǎng)張成，通過(guò)對(duì)幸存者的一次次審問(wèn)摸清了公交車(chē)爆炸案真相。《掃黑風(fēng)暴》中專(zhuān)案組組長(zhǎng)何勇看似深不可測(cè)，但敢于和黑惡勢(shì)力及其背后保護(hù)傘做斗爭(zhēng)……但即便如此，深入人心的反派形象，還是讓劉奕君在多部劇直至收官，才能被觀(guān)眾認(rèn)定“清白”。

同樣深陷“反派定律”的還有王勁松、寧理、張志堅(jiān)、馮雷、張晞臨等演員——他們都曾飾演過(guò)令人驚艷的反派角色。例如，寧理曾在《無(wú)證之罪》中飾演了變態(tài)殺人犯李豐田，被封為當(dāng)年的“反派教科書(shū)”，這也令《沉默的真相》中他拖著帶有尸體的行李箱走入熙攘的地鐵時(shí)，彈幕中充斥著“兇手直接出現(xiàn)了？”的猜測(cè)。張志堅(jiān)在《人民的名義》中飾演了狐貍一樣老謀深算的高育良書(shū)記，以至于在《冰雨火》作為禁毒總隊(duì)副總隊(duì)長(zhǎng)一出場(chǎng)，他就被觀(guān)眾列入“內(nèi)鬼”的候選名單。

但在數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中記者發(fā)現(xiàn)，所謂“反派定律”中的演員，其出演過(guò)的大部分角色其實(shí)都并非臉譜化的“反派”，而是游離于正義與黑暗之間，以極致情感拉扯來(lái)體現(xiàn)人性復(fù)雜的“多面人物”。于演員而言，與其說(shuō)是難度較大的“反派角色”吸引了他們，不如說(shuō)是這類(lèi)角色中更為豐富、真實(shí)的人性表達(dá)讓他們欲罷不能。

此次《冰雨火》中，王勁松飾演的林德贊是公安局局長(zhǎng)，但面對(duì)頂頭上司總是一副欲言又止、深藏秘密的樣子。帶著林耀東的“陰影”，不少觀(guān)眾猜測(cè)林德贊是“內(nèi)鬼”。王勁松曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)坦言，如何讓觀(guān)眾不把《破冰行動(dòng)》中他飾演的林耀東和林德贊兩個(gè)“林姓”角色攪和在一起，的確是自己的創(chuàng)作難點(diǎn)。但對(duì)他來(lái)說(shuō)，只有好的劇本，沒(méi)有角色類(lèi)型的好與壞。林德贊雖然是正面人物，但身為一個(gè)即將退休的兵頭將尾，在抓捕毒販的這場(chǎng)“局”中，他不被理解卻不能解釋?zhuān)荒茏约耗池?fù)。這樣的內(nèi)在復(fù)雜，比人物的“好壞”更吸引王勁松。而觀(guān)眾對(duì)于林德贊是不是黑警的各種懷疑，也令這個(gè)角色更加百轉(zhuǎn)千回。

《破冰行動(dòng)》中的林耀東，王勁松也認(rèn)為他并非一個(gè)臉譜化的“毒梟”，而是為了宗族的控制權(quán)不惜一切手段，畏懼于被宗族拋棄。“他要完成自我成就的工程。他希望在宗族里不朽，并掌控所有人。他貪婪的并不是金錢(qián)，而是權(quán)力和欲望。”

《掃黑風(fēng)暴》中吳越飾演的市局副局長(zhǎng)、掃黑辦主任賀蕓，其背面是利用職權(quán)包庇兒子罪行的母親，但吳越曾向新京報(bào)記者表示，賀蕓最初也想要做個(gè)好警察，但畸形的母愛(ài)讓她慢慢淪陷，“她也是一個(gè)可憐的女人。”

“我不會(huì)刻意去分辨角色是‘好’還是‘壞’，不能為了‘好’而去演好，或者為了‘壞’去刻意演壞。作為演員，最重要的是真實(shí)還原這個(gè)人。演了這么多復(fù)雜的人物，我還是挺喜歡讓觀(guān)眾有種琢磨不透的感覺(jué)的，一切皆有可能。把握好每個(gè)動(dòng)作，包括細(xì)微的情緒變化，這個(gè)角色也就更有人味兒，更加豐富立體了。”劉奕君曾在接受新京報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)表示。

觀(guān)眾對(duì)演員有既定印象，其實(shí)更可反向使用

《冰雨火》是王勁松繼《破冰行動(dòng)》后，再次與導(dǎo)演傅東育合作。他曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)透露，剛拿到《冰雨火》的劇本時(shí)，傅東育先告訴他，劇里也有一個(gè)毒梟的角色。作為某類(lèi)角色的延伸，王勁松認(rèn)為演員不需要從零開(kāi)始做功課，演起來(lái)或許更加順暢。然而，傅東育切入正題后卻邀請(qǐng)他，“我這兒還有一個(gè)公安局局長(zhǎng)（的角色）。”

傅東育在接受新京報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，導(dǎo)演運(yùn)用演員時(shí)，要根據(jù)具體角色具體分析。比如，如果觀(guān)眾對(duì)某個(gè)演員有“既定印象”，反而導(dǎo)演可以對(duì)其反向使用，讓角色和演員間產(chǎn)生差異感，就像“障眼法”一樣給到觀(guān)眾驚喜。

張志堅(jiān)飾演的陳力文也是如此。多年前，張志堅(jiān)曾與傅東育合作了電視劇《國(guó)門(mén)英雄》，并在其中飾演了特大走私案的幕后黑手。此后，《人民的名義》等作品的熱播，讓張志堅(jiān)徹底被觀(guān)眾歸在“反派定律”之中。但此次，傅東育卻邀請(qǐng)他在《冰雨火》里飾演看似深不可測(cè)，實(shí)際上卻是優(yōu)秀國(guó)家干部的正面角色。

傅東育表示，演員所謂“亦正亦邪”的感覺(jué)，實(shí)際上是角色的復(fù)雜性和多面性賦予的。例如張志堅(jiān)的信念感，以及他本身的氣質(zhì)和形象，都與陳力文這個(gè)角色貼合。“陳力文的堅(jiān)定、氣度和他作為領(lǐng)導(dǎo)需要給予到一線(xiàn)干警們鼓舞的那種力量感，或者被有些觀(guān)眾稱(chēng)為的‘壓迫感’，是需要這樣的形象氣質(zhì)來(lái)支撐的。”

還有一種運(yùn)用演員的方式是，若角色和演員以往的形象很趨同，導(dǎo)演順勢(shì)“利用”觀(guān)眾對(duì)演員的既有認(rèn)知也是一種創(chuàng)作的技巧，即一開(kāi)始比較“順撇”地走下去，然后露出點(diǎn)馬腳讓觀(guān)眾產(chǎn)生推理的興趣，最后再出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，可以讓觀(guān)眾產(chǎn)生落差的驚喜。比如劉奕君在《冰雨火》中飾演的毒梟楊興權(quán)，劇中其表現(xiàn)的喪妻之痛、對(duì)女兒復(fù)雜情感，人性中最真實(shí)的猶豫、焦慮、向往，都曾讓觀(guān)眾時(shí)刻游離在“他到底是壞人還是好人”的無(wú)盡推理之中，也讓其反派身份浮出水面之后，觀(guān)眾依然感到驚喜而非“不出所料”。

伴隨涉案劇在市場(chǎng)中的持續(xù)風(fēng)靡，“反派定律”不僅代表著觀(guān)眾對(duì)該題材的熱愛(ài)，同樣也是演員陣容逐漸趨同的體現(xiàn)。對(duì)于涉案劇如何選擇演員，傅東育認(rèn)為，還是要以合適角色為第一原則。首先，此類(lèi)題材里會(huì)出現(xiàn)很多極致的情節(jié)、情感拉扯、生死抉擇，所以要求演員要有足夠的信念感、對(duì)人性的理解、對(duì)英雄主義、對(duì)犧牲精神的理解。而所謂“反派定律”中的演員們，大多都具備極高的表演素養(yǎng)，“他們需要接觸故事人物的原型、要做大量的準(zhǔn)備工作、下生活、看紀(jì)錄片、然后沉淀、轉(zhuǎn)換為自己對(duì)角色的理解。”

此外，刑偵、罪案題材對(duì)演員的要求也會(huì)更多元。演員要先讓觀(guān)眾感受到“真實(shí)”，才能讓大家更好地代入“故事”。此外，對(duì)細(xì)節(jié)以及邏輯的嚴(yán)格把控，也要求演員必須掌握相應(yīng)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，和足夠豐富的生活體驗(yàn)。“因?yàn)槊總€(gè)角色都是有根的，有他的生長(zhǎng)軌跡、有他的家庭、成長(zhǎng)環(huán)境、有他獨(dú)到的語(yǔ)氣啊，神態(tài)啊，情緒……這些到最后都需要找到各方面最合適的演員來(lái)呈現(xiàn)，才能有動(dòng)人的細(xì)節(jié)。”

新京報(bào)記者 張赫