展卷雄渾壯闊的《千里江山圖》，她是連綿岡巒中的一座山峰，也是浩渺江河中的一涌清流；舞臺(tái)上的她沉穩(wěn)、淡泊、恬靜，內(nèi)心篤定的同時(shí)卻有不乏棱角的風(fēng)骨。初遇“青綠”，是她起舞的第20個(gè)年頭，她是14歲就斬獲大獎(jiǎng)的青年舞者，更是中華傳統(tǒng)文化的生動(dòng)講述人孟慶旸。

2022年8月，中國(guó)東方演藝集團(tuán)創(chuàng)排的央視春晚“爆款”國(guó)風(fēng)舞劇《只此青綠》在全國(guó)142場(chǎng)巡演后再次回歸北京國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。

這一次，比起掌聲尖叫和鮮花簇?fù)?，作為主演之一的孟慶旸更享受與“青綠”進(jìn)一步相融的過(guò)程，“我覺(jué)得自己挺幸運(yùn)的，能夠遇到‘青綠’。這個(gè)角色有著獨(dú)特的魅力，深深吸引著我。越深入地走進(jìn)它，越會(huì)發(fā)現(xiàn)它的無(wú)邊無(wú)際，有著厚重的文化積淀。”當(dāng)角色不斷深入形體記憶，中式傳統(tǒng)文化的美學(xué)價(jià)值也漸漸潛入到孟慶旸的“身韻”中。

在她眼中，舞劇中“青綠”這個(gè)角色，透露著中國(guó)古典的那一份隱約之美，“我總說(shuō)‘青綠’它無(wú)聲但是又回響。”每當(dāng)大幕徐徐升起，都是全新的演繹，與“青綠”融合的過(guò)程，也不斷書(shū)寫(xiě)著孟慶旸舞蹈生涯新的篇章。

安靜下來(lái)，發(fā)現(xiàn) “千里江山圖”的意境美

青綠千載，山河無(wú)垠?；⒛甏和砦枧_(tái)上，中國(guó)東方演藝集團(tuán)的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》成功了撩動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾內(nèi)心躍動(dòng)的民族文化DNA，尤其最為奪目的超高難度舞蹈動(dòng)作“青綠腰”引人驚嘆，也讓大眾記住了中國(guó)東方演藝集團(tuán)領(lǐng)舞之一的姑娘孟慶旸。

很多人好奇，“青綠腰”到底是怎么練成的？孟慶旸卻笑談“青綠腰”對(duì)于職業(yè)舞者而言并不是最難，這個(gè)動(dòng)作真正的核心難點(diǎn)在于要以平衡的力量去支撐四個(gè)八拍之久的時(shí)間。為此，在初排階段連續(xù)4個(gè)月每天“朝九晚九”長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)的排練之外，她和團(tuán)里所有的演員們還要利用自己休息的時(shí)間再去做腰腹肌的素質(zhì)訓(xùn)練。用她的話(huà)來(lái)說(shuō)，日復(fù)一日的用功，動(dòng)作也會(huì)“長(zhǎng)”在身上，但“相較于舞蹈動(dòng)作，如何在‘青綠’的情感當(dāng)中去跳那些動(dòng)作，怎樣在身形軌跡里納入角色的情感，我覺(jué)得這是最難的。”

初排前的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，團(tuán)里劇組演員在總編導(dǎo)周莉亞、韓真的指導(dǎo)下，會(huì)一起抬頭望月，去練習(xí)找尋一種“安靜感”。孟慶旸翻閱宋代詩(shī)詞，到故宮博物院觀摩展覽，完全放下其他所有事情，只專(zhuān)心于對(duì)角色的塑造和學(xué)習(xí)。她開(kāi)始逐漸體會(huì)到源于宋代美學(xué)概念的“青綠”有一種歲月感和極簡(jiǎn)美，也注意到宋代畫(huà)像里的女子形象會(huì)有一些“溜肩垂背”的狀態(tài)，“要去尋找她們的古樸感、安靜感，這是需要下很大功夫的。”

這種“沉浸式的脫離現(xiàn)實(shí)生活去感受角色本身狀態(tài)”的練習(xí)，讓孟慶旸漸漸找到了與角色融合的方向，“‘青綠’這個(gè)角色，透露著中國(guó)古典的那一份隱約之美。就像是‘猶抱琵琶半遮面’，我不需要向你訴說(shuō)什么，但是演繹的過(guò)程中，文化的美不斷積淀和升華，要給觀眾‘此處無(wú)聲勝有聲’的感覺(jué)。”舞臺(tái)之上，她沉下氣，帶著宋代女子的氣韻走進(jìn)王希孟筆下的綠水青山畫(huà)卷中，在垂目回首間找到了和角色的精神共通點(diǎn)。

“當(dāng)你跳完這142場(chǎng)，再回頭看‘青綠’，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己最初可能只了解了它的30%。”孟慶旸回顧“青綠”這一路，對(duì)于角色從淺層的認(rèn)識(shí)再到持續(xù)至今的揣摩與探索，心有感觸：“當(dāng)你越來(lái)越深入地了解之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)打開(kāi)‘青綠’這座大門(mén)，它是無(wú)邊無(wú)際的，有著厚重的文化積淀。從相識(shí)到與它相融，就是對(duì)傳統(tǒng)文化發(fā)現(xiàn)、沉淀和傳承的過(guò)程。”

當(dāng)代審美，激活中國(guó)古典舞的多元?jiǎng)?chuàng)新

這一年多來(lái)隨團(tuán)演出，孟慶旸化身“青綠”已經(jīng)走過(guò)全國(guó)28個(gè)城市，憑借沉穩(wěn)的古典氣質(zhì)與出眾的舞蹈功底“圈粉”無(wú)數(shù)。中國(guó)東方演藝集團(tuán)《只此青綠》火遍大江南北，她十分欣喜：“我們能感受到觀眾越來(lái)越熱情了。這一年的時(shí)間，越來(lái)越多的人喜歡‘青綠’，喜歡我們的作品，是因?yàn)槲幕牧α亢痛蠹矣辛司窆缠Q。”

從舞臺(tái)上的身姿變化、聚散組合，孟慶旸和劇組伙伴們?cè)趯?duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)古典美的理解中“移步換景、顧盼生情”。而在她眼中，每一次出場(chǎng)亮相不僅僅代表舞者孟慶旸，更代表背后整個(gè)團(tuán)隊(duì)的匠心巨制。

在中國(guó)東方演藝集團(tuán)《只此青綠》的演出中，人們所看見(jiàn)的不止是獨(dú)步千載的山水畫(huà)卷，其中有北宋畫(huà)家王希孟與故宮展卷人回溯千年的相逢，還有畫(huà)作背后的非遺技藝：織絹、顏料制作、制筆、制墨……在舞臺(tái)上將一道道繁瑣且細(xì)致的工序進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)，無(wú)一不體現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為表達(dá)傳統(tǒng)文化用足了心思。

孟慶旸透露，在初排階段，劇組除了參加故宮博物院的專(zhuān)家座談之外，集團(tuán)還協(xié)調(diào)文化與旅游部非遺司請(qǐng)來(lái)了國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人為演員進(jìn)行非遺工藝知識(shí)儲(chǔ)備的指導(dǎo)。“他們會(huì)專(zhuān)門(mén)講解如何制筆，顏料中什么是石青，什么是石綠，《千里江山圖》中的顏料又是如何運(yùn)用的，其中蘊(yùn)藏著很大的學(xué)問(wèn)。”而這段特別的學(xué)習(xí)經(jīng)歷也令孟慶旸深深感悟到，從古人到今天的非遺傳承人，他們執(zhí)著一生追尋傳統(tǒng)文化、追求極致之美的匠心精神。

“新媒體時(shí)代的發(fā)展讓大眾對(duì)于中國(guó)古典舞的接受度更廣了，尤其現(xiàn)在，大家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的接納在熱潮期，《只此青綠》的出圈很大程度上就是源于它將古典題材和現(xiàn)代表現(xiàn)手法結(jié)合起來(lái)呈現(xiàn)，抓住了當(dāng)代的審美和傳播特點(diǎn)。”在孟慶旸看來(lái)，盡管作品是古典題材，卻不必拘泥于傳統(tǒng)的一招一式，她強(qiáng)調(diào)，《只此青綠》是以當(dāng)代審美來(lái)鑄就的，“更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，通過(guò)《只此青綠》愛(ài)上中國(guó)傳統(tǒng)文化，這種共鳴和反饋更促使我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還有舞者意識(shí)到開(kāi)放創(chuàng)新的必要性。”而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以史為基，創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)手法，并融入現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，將科技、文化和藝術(shù)真正串聯(lián)起來(lái)，才讓傳統(tǒng)文化真正“潮”起來(lái)。

在孟慶旸心中，《只此青綠》的第100場(chǎng)演出最為難忘。那是武漢首場(chǎng)演出，演出謝幕時(shí)，樂(lè)池升起，當(dāng)聚光燈照亮站在樂(lè)池中央的集團(tuán)劇組舞美老師的那一刻，她內(nèi)心無(wú)比感動(dòng)：“我覺(jué)得，我們集團(tuán)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的凝聚力非常好，氛圍特別好。因?yàn)榇蠹引R心協(xié)力。每一個(gè)人，無(wú)論是臺(tái)前的演員，或幕后的工作人員，大家都像一顆螺絲釘一樣去捍衛(wèi)自己的那份職責(zé)。這才能夠鑄造一部好的作品，能夠一直延續(xù)在舞臺(tái)上。”

一舞《只此青綠》，舞動(dòng)《千里江山圖》，演繹出中華上下五千年沉淀下來(lái)的文化自信。在孟慶旸看來(lái)，這種自信是流淌在血液里的，“因?yàn)槲覀兊墓亲永锞蛡鞒兄@樣的中國(guó)文化。”《只此青綠》成功喚起了觀眾心中的中華傳統(tǒng)文化基因，她為更多人認(rèn)識(shí)并傳播中國(guó)精神的偉大感到由衷自豪：“越來(lái)越多的年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，更加熱愛(ài)我們的傳統(tǒng)文化，這是我們每一次都全情投入的動(dòng)力。”

“她力量”：不畏懼地面對(duì)人生

現(xiàn)在，孟慶旸已入行整整10年，同時(shí)也迎來(lái)了30歲的人生節(jié)點(diǎn)，面對(duì)大多數(shù)人對(duì)于舞蹈職業(yè)年齡的普遍敏感，她卻覺(jué)得“人生才剛剛開(kāi)始”。

2021年8月9日，孟慶旸在社交媒體賬號(hào)上寫(xiě)道：“日積月累，打破年齡的局限性。”賦予了30歲舞者新的定義，“20到30歲其實(shí)正是一朵花蕊逐漸綻放的過(guò)程，現(xiàn)在又是一個(gè)新的起點(diǎn)”，看得出來(lái)，女性舞者的自信在于她愿意用一切關(guān)于“美”的事物形容熱愛(ài)的事業(yè)。

作為90后知名的女性青年舞者，面對(duì)觀眾們的喜愛(ài)和紛至沓來(lái)的榮譽(yù)，她連連說(shuō)自己是幸運(yùn)的。“能接到《只此青綠》這樣好的劇本，能夠跟集團(tuán)兩位總導(dǎo)演周莉亞、韓真合作，就覺(jué)得自己很幸運(yùn)了。”孟慶旸認(rèn)為是好的機(jī)遇成就了現(xiàn)在的自己，也是命運(yùn)的眷顧讓自己早早便成為了中國(guó)東方演藝集團(tuán)的領(lǐng)銜主演之一，而事實(shí)上是過(guò)去多年的勤奮磨礪和日積月累讓她的一切收獲都有跡可循。

“從小學(xué)舞蹈，這個(gè)過(guò)程一定是會(huì)吃苦的，尤其是肢體上的疼痛。但是正因?yàn)槲璧福蔀槲枵呱矸菟鶜v練的這個(gè)過(guò)程，讓我也有了一種特別有‘韌勁兒’的性格。舞蹈所帶給我性格上的改變，讓我不畏懼接受更多的挑戰(zhàn)。”5歲開(kāi)始習(xí)舞，孟慶旸的腳上傷痕累累。20多年來(lái)，她腳上用過(guò)的無(wú)數(shù)繃帶見(jiàn)證了她在舞臺(tái)上的每一分鐘。而除此之外，她也通過(guò)不斷觀看其他的表演藝術(shù)，如音樂(lè)劇、戲劇或海外舞者的表演來(lái)拓展知識(shí)眼界，挖掘自身的藝術(shù)能量。

“作為中國(guó)古典舞舞者，我們的作品一直都與傳統(tǒng)文化血脈相連，但其實(shí)舞者本身也是很開(kāi)放的，我們也都是多元的。”孟慶旸期望自己可以迎接更多的嘗試，能夠多元性的去接納和學(xué)習(xí)到更多東西。

“我一直都是這么覺(jué)得，可能我的人生在30歲才剛剛開(kāi)始。”舞蹈、舞臺(tái)、舞者的身份已是孟慶旸生活不可或缺的一部分，但她也坦誠(chéng)地表示，對(duì)于自己未來(lái)，首先會(huì)做一個(gè)愿意接受不確定因素的人。除了舞蹈，她也對(duì)其他行業(yè)的事物感興趣，“無(wú)論是在舞蹈界繼續(xù)做一名教育者，或舞臺(tái)上的藝術(shù)傳播者；或者在某一階段發(fā)現(xiàn)了好的機(jī)遇，也會(huì)希望自己可以全方位地發(fā)展，鍛煉以前沒(méi)有發(fā)展到的其他方面，這其實(shí)都挺好。”

采訪最后，孟慶旸透露，今年最主要的工作還是聚焦在舞臺(tái)上的“青綠”巡演之旅，也準(zhǔn)備著將再次亮相于熒屏。而在更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的美麗征途上，她也愿意把“堅(jiān)韌”這份舞蹈賜予的人生禮物分享給更多的女性同胞，她說(shuō)：“舞蹈帶給我不畏懼的性格，我也希望大家能夠不畏懼地面對(duì)自己的人生。”（環(huán)球網(wǎng)《文藝她力量》專(zhuān)訪報(bào)道 記者/林聿 實(shí)習(xí)記者/鄭雪兒）