電視劇《天下長(zhǎng)河》，是近年來(lái)古裝劇中的一個(gè)“異數(shù)”，它以治理黃河為主事件，以清朝康熙年間的兩位技術(shù)型官員靳輔、陳潢為主要人物，講述了鮮為人知的黃河治理史，在豆瓣上目前穩(wěn)定在8.3的評(píng)分。

作為該劇《天下長(zhǎng)河》的總制片人、好酷影視總裁姚昱竹（姚嘉）在談及作品創(chuàng)作立意的時(shí)候提到，“《天下長(zhǎng)河》這部劇，它所展現(xiàn)的是一條蘊(yùn)含著偉大中華民族精神的‘長(zhǎng)河’，是一條象征著無(wú)數(shù)黃河守護(hù)者奮斗事跡的‘長(zhǎng)河’，是一條讓大家看了會(huì)為之震撼和觸動(dòng)的‘長(zhǎng)河’，更是一條付出了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)心血和汗水的‘長(zhǎng)河’”。

一棵“獨(dú)苗”般的存在

2018年，制片人姚昱竹看到了張挺導(dǎo)演寫的《天下長(zhǎng)河》劇本，二人此前已經(jīng)合作過(guò)《大明風(fēng)華》。姚昱竹很喜歡《天下長(zhǎng)河》的劇本，認(rèn)為角度和題材新穎，群像塑造鮮活，“最好的地方就是寫活了人物，寫出了一段歷史中的人生百態(tài)。我從業(yè)這么多年，看過(guò)很多劇本，能把人物做得這么生動(dòng)鮮活的并不多。最初我對(duì)這段歷史并不了解，對(duì)靳輔、陳潢這兩個(gè)人物也知之甚少，但看了這個(gè)劇本，我發(fā)自內(nèi)心的對(duì)他們?yōu)橹魏邮聵I(yè)的付出表示震撼，由衷被他們一心為國(guó)為民、不求個(gè)人榮辱的精神所觸動(dòng)，在他們身上我看到了愛國(guó)精神、工匠精神、實(shí)干精神合為一體的表現(xiàn)。”

《天下長(zhǎng)河》制片人姚昱竹

但問(wèn)題是，那時(shí)正是“大女主”題材市場(chǎng)熱度極高的階段，《天下長(zhǎng)河》在當(dāng)時(shí)看來(lái)，是市場(chǎng)上比較罕見的作品。“對(duì)于劇本我是真的很喜歡，它就像是一代代黃河守護(hù)者的歷史縮影，是中華民族矢志不渝、艱苦奮斗的精神寫照，但這樣一部聚焦黃河治理的冷門題材如何‘出圈’成為了必須解決的問(wèn)題”。姚昱竹思慮再三，跟張挺講：我太喜歡這個(gè)劇本了，但我們要考慮如何讓它被更多人喜歡和認(rèn)同，如何讓它走入大眾眼中、心中。

“導(dǎo)演對(duì)我也特別信任，直接說(shuō)《天下長(zhǎng)河》這個(gè)劇本就完全托付給我了，于是我就拿了劇本去找浙江省廣電局的領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)教。浙江局的專家和領(lǐng)導(dǎo)看過(guò)劇本后，特別認(rèn)可，說(shuō)這幾年重大歷史題材的電視劇幾乎沒有，這樣的作品他們特別需要，還開玩笑說(shuō)這棵‘獨(dú)苗’一定要做好了，我心里的石頭才落地。”

2018年底，《天下長(zhǎng)河》立項(xiàng)，浙江省廣電局把這個(gè)項(xiàng)目定為浙江省廣電總局公益性重點(diǎn)題材電視劇制作服務(wù)項(xiàng)目。在通過(guò)國(guó)家廣電總局的審批時(shí)，總局方面也表達(dá)了對(duì)這個(gè)劇本的認(rèn)可，把該劇作為重大歷史題材立項(xiàng)。

2019年，姚昱竹和張挺去長(zhǎng)沙參加金鷹節(jié)，與芒果TV的總裁蔡懷軍見面，蔡懷軍問(wèn)到二人近來(lái)有什么項(xiàng)目，姚昱竹便聊起了《天下長(zhǎng)河》這個(gè)項(xiàng)目。蔡懷軍立刻意識(shí)到這個(gè)題材的稀缺性，當(dāng)機(jī)立斷，問(wèn)姚昱竹這個(gè)項(xiàng)目能不能給芒果？“我本以為他是說(shuō)說(shuō)而已，沒想到第二天早上，就有相關(guān)負(fù)責(zé)人聯(lián)系了我，推進(jìn)項(xiàng)目上招商會(huì)，進(jìn)行項(xiàng)目的市場(chǎng)調(diào)查，可那時(shí)候我們甚至都還沒有海報(bào)呢，只能給過(guò)去一個(gè)項(xiàng)目書，《天下長(zhǎng)河》就這樣上了廣告招商會(huì)，同時(shí)緊鑼密鼓地開始了和芒果TV的合作流程。”姚昱竹笑道。

竭盡全力展現(xiàn)歷史之“實(shí)”

各方人士對(duì)劇本的認(rèn)可，給了姚昱竹很強(qiáng)的信心，但項(xiàng)目的實(shí)際操作依然需要克服種種難關(guān)。尤其是為了將作品中要展現(xiàn)的歷史之“實(shí)”展現(xiàn)出來(lái)，劇組可以說(shuō)是竭盡全力。

姚昱竹回憶，劇本創(chuàng)作歷經(jīng)了多次的修改和調(diào)整，廣電總局在六年中組織了數(shù)次劇本研討會(huì)來(lái)幫助完善劇本，邀請(qǐng)六七位包括權(quán)威清史專家、國(guó)家水利水電科學(xué)研究院專家、黃河水利委員會(huì)專家、文藝?yán)碚摷摇”緦＜医M成專家團(tuán)給劇組提供寶貴意見，“水利部黃委會(huì)的專家?guī)臀覀儼殃P(guān)技術(shù)方面的問(wèn)題，包括我們的抗洪工具，具體的尺寸、材料、使用方式，都有專家提供圖紙和考據(jù)。同時(shí)各位領(lǐng)導(dǎo)和專家們也是不辭辛苦、不厭其煩，不僅一年一年地陪我們打磨劇本，更深入到拍攝期中，幫助審核美術(shù)效果圖，確定演員定妝，數(shù)次來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)探班看素材，可以說(shuō)是與我們從始至終都在一起并肩戰(zhàn)斗著。所有一切，只為真實(shí)還原一幅波瀾壯闊的清代治水圖卷”。

此外，圍繞服裝、道具、布景等方面，整個(gè)美術(shù)組花了兩個(gè)月的時(shí)間去進(jìn)行歷史上的研究，制作了上萬(wàn)張道具圖紙，數(shù)百套主演服裝，數(shù)千套群演服裝和特約服飾，從技術(shù)上展現(xiàn)質(zhì)樸，從內(nèi)容上突出真實(shí)。

在導(dǎo)演張挺的多次媒體采訪中，他也自述了劇組的美術(shù)制作流程，先參考清代河工工具的歷史文獻(xiàn)，美術(shù)組把工具復(fù)刻出來(lái)，自己先學(xué)會(huì)用，再來(lái)教會(huì)演員。比如梅花樁、大埽工，“單純是打夯這一工藝，就針對(duì)不同形式進(jìn)行了還原，有幾個(gè)人抱著木柱打的，有往空中甩著打的，還有六七個(gè)人沿著繩子打的，這些工藝雖然實(shí)際上已經(jīng)不復(fù)存在，但我們依然按照清朝的圖式進(jìn)行了復(fù)刻，力求從細(xì)微處展現(xiàn)真實(shí)、演繹歷史。”

對(duì)于歷史場(chǎng)景的布置，劇組也做了大量的考證和還原，“像經(jīng)常出現(xiàn)在劇中的南書房、慈寧宮，我們按照清代的布置去進(jìn)行了最大程度的還原”。這份匠心還同樣體現(xiàn)在場(chǎng)面壯觀的康熙南巡畫面中，“畫面中康熙所乘的船是我們?nèi)斯ご蛟斓?，船只越龐大越能突顯康熙南巡激動(dòng)人心的氛圍”。除了道具的考究，在角色的服飾上，劇組也做了長(zhǎng)時(shí)間的研究和探討，“從皇帝臣子到河工百姓，我們都是參照有關(guān)那個(gè)年代的古畫進(jìn)行制作的”。

黃河的置景，則是在橫店挖了一個(gè)幾十畝的人造“黃河”，“挖完所放的水需要用運(yùn)水車一車一車?yán)?，每次一運(yùn)就是一整天。”開拍時(shí)是9月，南方天氣仍然炎熱，水面蒸發(fā)加上地下浸透，水位一天能下去一尺，又要補(bǔ)充，“而且黃河戲拍完了后，場(chǎng)景要復(fù)原，河道也要回填，原地上所有因拍戲挖走的樹苗都要重新栽種好。”姚昱竹說(shuō)。

《天下長(zhǎng)河》劇組前期置景的工地

一部所有人都“拼命”投入的作品

第一集一上來(lái)，就是汛期黃河巨浪滔天的治水場(chǎng)景。

《天下長(zhǎng)河》開場(chǎng)展現(xiàn)了康熙15年的水患

大浪打向人群，據(jù)姚昱竹介紹，這種戲很難用特效制作，“無(wú)論是從劇情真實(shí)度還是制作經(jīng)費(fèi)上來(lái)考量，巨浪滔天的水是做不了特效的，它無(wú)法展現(xiàn)出水患來(lái)臨前河工們的真實(shí)面孔，也就無(wú)法讓觀眾被真情實(shí)感地牽動(dòng)。”能怎么辦呢？只能一遍遍地潑，一條條地拍。人工造浪就用兩輛摩托艇，在水面轉(zhuǎn)彎時(shí)掀起浪花，模擬水浪。巨浪打向人群，就用大型挖掘機(jī)“舀水”，模擬洪水滔天的巨浪，往演員們身上潑。

第一場(chǎng)水戲開場(chǎng)，就是兩三噸的水沖過(guò)來(lái)，把演治河官員靳輔的黃志忠都打飛了。“拍之前他還想著是不是要設(shè)計(jì)一下動(dòng)作，水一潑過(guò)來(lái)根本來(lái)不及反應(yīng)，第一場(chǎng)戲他就受傷了。差不多半個(gè)多月時(shí)間，他走路都一瘸一瘸的。”姚昱竹回憶道，“可以說(shuō)黃志忠老師是用生命在演繹靳輔這個(gè)角色，在片場(chǎng)他好像穿越時(shí)空，與歷史上的靳輔合二為一了。”

《天下長(zhǎng)河》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

《天下長(zhǎng)河》在9月開機(jī)、次年1月殺青，其中六七十天都在拍水戲雨戲。攝影組一天到晚都用塑料紙嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地裹著攝影機(jī)好幾層，因?yàn)闄C(jī)器不能進(jìn)水。有一場(chǎng)雨戲連續(xù)拍了5天，天天淋雨，大家身上就沒怎么干過(guò)。

《天下長(zhǎng)河》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

拍到冬天了，“橫店的群眾演員一聽是《天下長(zhǎng)河》組，來(lái)都不要來(lái)，說(shuō)我們天天把大家當(dāng)‘祖國(guó)的花朵一樣澆水’，都凍成冰碴子了。但我們劇組每天拍攝需要的群演至少都是五百人，有時(shí)候更是需要超過(guò)一千人，這種需求度持續(xù)了兩個(gè)多月。”而因?yàn)榕臄z工期的原因，很多大雪紛飛的戲都是在夏天完成的，“包括孝莊去世的戲、康熙在雪中漫步的戲、靳輔在茫茫大雪中失落孤獨(dú)的身影，都是我們用人工造雪做出來(lái)的場(chǎng)景。只有這樣，我們才能完美營(yíng)造出那種悲壯凄涼的氛圍。”姚昱竹笑稱，“我們這個(gè)戲苦就苦在大雨大雪上了。”

“可以說(shuō)在這部戲，每個(gè)演員都達(dá)到了忘我的程度，拼了命去演繹角色完成拍攝的，每一個(gè)片段都是演員們用汗水和心血去呈現(xiàn)的。”姚昱竹回憶，“第一是全程拍得很苦，第二是男演員要剃頭，很多演員本來(lái)覺得劇本很好，一聽要剃頭，不來(lái)了，一剃頭半年頭發(fā)長(zhǎng)不起來(lái)，但外形對(duì)他們很重要。但我們是必須剃頭，不能戴假頭套，不剃頭咱們就沒必要聊了。”演康熙的羅晉，看了劇本，二話不說(shuō)來(lái)了，“他是為這個(gè)角色做出了犧牲的，配合度非常高。最終呈現(xiàn)的效果大家看到也是非常完美的，不僅給康熙這個(gè)角色演出了新意，也獲得了觀眾們的廣泛認(rèn)可。”

飾演陳潢的尹昉，從來(lái)沒演過(guò)古裝劇，但他被陳潢這個(gè)角色打動(dòng)了。“陳潢內(nèi)心干凈，滿腔熱情，從頭到尾他只在意一件事，我們也只展現(xiàn)他做的一件事，就是治河。”姚昱竹認(rèn)為尹昉身上有股單純勁兒，和陳潢這個(gè)角色很貼合，“尹昉為人特別簡(jiǎn)單，就是把戲演好。他沒演過(guò)古裝，這個(gè)人物是技術(shù)型官員，臺(tái)詞量大，專業(yè)性強(qiáng)，他每天背臺(tái)詞背到三四點(diǎn)。”

清代的治河官員，用腳步丈量黃河，《天下長(zhǎng)河》劇組也是走遍了古黃河河道，有一場(chǎng)在內(nèi)蒙古鄂爾多斯的戲，大冬天零下二三十度，開闊的封凍河面上寒風(fēng)刺骨，“我穿羽絨服羽絨褲站十分鐘都受不了，尹昉是光著腳踩在冰面上拍攝。”這場(chǎng)陳潢光腳測(cè)量黃河的戲份拍攝了兩三天。

在歷史與藝術(shù)之間架構(gòu)橋梁

觀眾所熟悉的歷史傳奇劇，大多數(shù)在描寫封建王朝里的政治斗爭(zhēng)，只見“天子”“后宮”“朝堂”，但在《天下長(zhǎng)河》的主創(chuàng)們看來(lái)，這遠(yuǎn)非歷史傳奇劇的全部面相?！短煜麻L(zhǎng)河》將切入點(diǎn)放在務(wù)實(shí)做事的技術(shù)官員身上，看幾個(gè)清代的技術(shù)官員如何用當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)，做一些利好百姓功在千秋的實(shí)在事兒，“而幾百年后還有老百姓會(huì)紀(jì)念他們，水利相關(guān)的專家們還會(huì)看他們寫的書，當(dāng)下的人們還在因他們當(dāng)時(shí)做的事而受益，這個(gè)挺打動(dòng)我的。”姚昱竹說(shuō)道。

“在歷史傳奇劇中，權(quán)謀情節(jié)能夠吸引很多受眾關(guān)注，所以《天下長(zhǎng)河》這部戲如果不碰這些，容易失之單調(diào)。治河是一個(gè)龐大的工程，古代涉及工程是不是就容易有腐敗，有利益集團(tuán)？而且你不寫這個(gè)就缺乏戲劇上的阻力。哪怕是純粹的治河，它也需要阻力來(lái)增強(qiáng)戲劇沖突感，對(duì)于治河這件事而言的阻力就包含了人物矛盾和權(quán)謀斗爭(zhēng)。”但寫多了，重心又容易偏移到權(quán)謀斗爭(zhēng)上，那也不行，姚昱竹盛贊張挺在導(dǎo)《天下長(zhǎng)河》一事上是非常睿智的，“這個(gè)戲就是四兩撥千斤，弱化了權(quán)謀，用輕喜劇的方式進(jìn)行處理，但你從臺(tái)詞里還是能聽出言外之意。”

在《天下長(zhǎng)河》中，明珠和索額圖有著強(qiáng)烈的利益沖突。高士奇有句臺(tái)詞：你們倆天天不吵兩句嘴，你們就不舒服。明珠馬上說(shuō)了一句：我們倆要是一天不吵，皇上就該著急了。“對(duì)封建統(tǒng)治者來(lái)說(shuō)，只有這兩方人斗，皇帝才放心，因?yàn)樗麄兓ハ酄恐?。這些臺(tái)詞都是有回味的，用巧勁兒的。”封建王朝的陰暗面被藏在了一個(gè)輕喜劇的表面下，明珠索額圖雖然是政敵，但又保持著一種微妙的平衡。劇中，明珠最后倒臺(tái)了，索額圖兔死狐悲，人物的復(fù)雜性也就有了。

“為什么我特別欣賞張挺導(dǎo)演的劇本，他就是把人物都寫豐滿了，寫得面相復(fù)雜。又比如于振甲這個(gè)人物，為了桃源縣一畝三分地，導(dǎo)致三省的老百姓死了幾十萬(wàn)人。當(dāng)時(shí)總局審片的專家也說(shuō)到這一點(diǎn)，封建時(shí)期很多官員只管自己的‘地盤’，這是很不可取的。”

而陳潢、靳輔這樣的官員，則是某種理想主義實(shí)干家的化身，他們是“為了千千萬(wàn)萬(wàn)黃河邊的老百姓治河的，不是為了皇帝治河的。”這樣的人物確實(shí)提氣，演員們認(rèn)同劇本，也更容易代入角色，“一幫好演員在飆戲，我在旁邊看著就特激動(dòng)。”姚昱竹說(shuō)。

愛惜每一根“羽毛”

“從現(xiàn)在的結(jié)果看來(lái)，雖然整個(gè)過(guò)程是煎熬的，但更是值得的。作為制片人，市場(chǎng)和成本固然是要考慮的，但項(xiàng)目本身的價(jià)值和意義也是不可或缺的，雖然有些時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到付出與回報(bào)不成正比的時(shí)候，”姚昱竹坦言，“但這個(gè)項(xiàng)目的題材的確很稀缺，甚至是罕見，找不到任何的參考作品，也不是市場(chǎng)上當(dāng)時(shí)流行的東西，但投資很大，風(fēng)險(xiǎn)也很大。對(duì)于制片人來(lái)說(shuō)，真的壓力如山。”

劇本審了六稿，成片審了三四稿，播出檔期換了幾輪，“為了讓這部作品更加完美地呈現(xiàn)出來(lái)，那么多人來(lái)幫助我們打磨，從邏輯和劇情上去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，避免問(wèn)題。面對(duì)大家的信任，面對(duì)大家對(duì)這部劇在精神和物質(zhì)上的投入，身為制片人的我，心理壓力巨大。”所以這幾年，姚昱竹因《天下長(zhǎng)河》這個(gè)項(xiàng)目，內(nèi)心一直備受煎熬，“那種壓力到順利播完，我才稍微松口氣。但是我也堅(jiān)定一點(diǎn)，現(xiàn)在影視劇行業(yè)大環(huán)境不易，我們搞創(chuàng)作的，更要愛惜羽毛，一部就是一部，保質(zhì)保量要對(duì)得住自己的良心。”