電視劇《天下長河》，是近年來古裝劇中的一個“異數(shù)”，它以治理黃河為主事件，以清朝康熙年間的兩位技術(shù)型官員靳輔、陳潢為主要人物，講述了鮮為人知的黃河治理史，在豆瓣上目前穩(wěn)定在8.3的評分。

作為該劇《天下長河》的總制片人、好酷影視總裁姚昱竹（姚嘉）在談及作品創(chuàng)作立意的時候提到，“《天下長河》這部劇，它所展現(xiàn)的是一條蘊含著偉大中華民族精神的‘長河’，是一條象征著無數(shù)黃河守護者奮斗事跡的‘長河’，是一條讓大家看了會為之震撼和觸動的‘長河’，更是一條付出了創(chuàng)作團隊心血和汗水的‘長河’”。

一棵“獨苗”般的存在

2018年，制片人姚昱竹看到了張挺導(dǎo)演寫的《天下長河》劇本，二人此前已經(jīng)合作過《大明風(fēng)華》。姚昱竹很喜歡《天下長河》的劇本，認為角度和題材新穎，群像塑造鮮活，“最好的地方就是寫活了人物，寫出了一段歷史中的人生百態(tài)。我從業(yè)這么多年，看過很多劇本，能把人物做得這么生動鮮活的并不多。最初我對這段歷史并不了解，對靳輔、陳潢這兩個人物也知之甚少，但看了這個劇本，我發(fā)自內(nèi)心的對他們?yōu)橹魏邮聵I(yè)的付出表示震撼，由衷被他們一心為國為民、不求個人榮辱的精神所觸動，在他們身上我看到了愛國精神、工匠精神、實干精神合為一體的表現(xiàn)。”

《天下長河》制片人姚昱竹

但問題是，那時正是“大女主”題材市場熱度極高的階段，《天下長河》在當時看來，是市場上比較罕見的作品。“對于劇本我是真的很喜歡，它就像是一代代黃河守護者的歷史縮影，是中華民族矢志不渝、艱苦奮斗的精神寫照，但這樣一部聚焦黃河治理的冷門題材如何‘出圈’成為了必須解決的問題”。姚昱竹思慮再三，跟張挺講：我太喜歡這個劇本了，但我們要考慮如何讓它被更多人喜歡和認同，如何讓它走入大眾眼中、心中。

“導(dǎo)演對我也特別信任，直接說《天下長河》這個劇本就完全托付給我了，于是我就拿了劇本去找浙江省廣電局的領(lǐng)導(dǎo)請教。浙江局的專家和領(lǐng)導(dǎo)看過劇本后，特別認可，說這幾年重大歷史題材的電視劇幾乎沒有，這樣的作品他們特別需要，還開玩笑說這棵‘獨苗’一定要做好了，我心里的石頭才落地。”

2018年底，《天下長河》立項，浙江省廣電局把這個項目定為浙江省廣電總局公益性重點題材電視劇制作服務(wù)項目。在通過國家廣電總局的審批時，總局方面也表達了對這個劇本的認可，把該劇作為重大歷史題材立項。

2019年，姚昱竹和張挺去長沙參加金鷹節(jié)，與芒果TV的總裁蔡懷軍見面，蔡懷軍問到二人近來有什么項目，姚昱竹便聊起了《天下長河》這個項目。蔡懷軍立刻意識到這個題材的稀缺性，當機立斷，問姚昱竹這個項目能不能給芒果？“我本以為他是說說而已，沒想到第二天早上，就有相關(guān)負責人聯(lián)系了我，推進項目上招商會，進行項目的市場調(diào)查，可那時候我們甚至都還沒有海報呢，只能給過去一個項目書，《天下長河》就這樣上了廣告招商會，同時緊鑼密鼓地開始了和芒果TV的合作流程。”姚昱竹笑道。

竭盡全力展現(xiàn)歷史之“實”

各方人士對劇本的認可，給了姚昱竹很強的信心，但項目的實際操作依然需要克服種種難關(guān)。尤其是為了將作品中要展現(xiàn)的歷史之“實”展現(xiàn)出來，劇組可以說是竭盡全力。

姚昱竹回憶，劇本創(chuàng)作歷經(jīng)了多次的修改和調(diào)整，廣電總局在六年中組織了數(shù)次劇本研討會來幫助完善劇本，邀請六七位包括權(quán)威清史專家、國家水利水電科學(xué)研究院專家、黃河水利委員會專家、文藝理論家、劇本專家組成專家團給劇組提供寶貴意見，“水利部黃委會的專家?guī)臀覀儼殃P(guān)技術(shù)方面的問題，包括我們的抗洪工具，具體的尺寸、材料、使用方式，都有專家提供圖紙和考據(jù)。同時各位領(lǐng)導(dǎo)和專家們也是不辭辛苦、不厭其煩，不僅一年一年地陪我們打磨劇本，更深入到拍攝期中，幫助審核美術(shù)效果圖，確定演員定妝，數(shù)次來到現(xiàn)場探班看素材，可以說是與我們從始至終都在一起并肩戰(zhàn)斗著。所有一切，只為真實還原一幅波瀾壯闊的清代治水圖卷”。

此外，圍繞服裝、道具、布景等方面，整個美術(shù)組花了兩個月的時間去進行歷史上的研究，制作了上萬張道具圖紙，數(shù)百套主演服裝，數(shù)千套群演服裝和特約服飾，從技術(shù)上展現(xiàn)質(zhì)樸，從內(nèi)容上突出真實。

在導(dǎo)演張挺的多次媒體采訪中，他也自述了劇組的美術(shù)制作流程，先參考清代河工工具的歷史文獻，美術(shù)組把工具復(fù)刻出來，自己先學(xué)會用，再來教會演員。比如梅花樁、大埽工，“單純是打夯這一工藝，就針對不同形式進行了還原，有幾個人抱著木柱打的，有往空中甩著打的，還有六七個人沿著繩子打的，這些工藝雖然實際上已經(jīng)不復(fù)存在，但我們依然按照清朝的圖式進行了復(fù)刻，力求從細微處展現(xiàn)真實、演繹歷史。”

對于歷史場景的布置，劇組也做了大量的考證和還原，“像經(jīng)常出現(xiàn)在劇中的南書房、慈寧宮，我們按照清代的布置去進行了最大程度的還原”。這份匠心還同樣體現(xiàn)在場面壯觀的康熙南巡畫面中，“畫面中康熙所乘的船是我們?nèi)斯ご蛟斓模辉烬嫶笤侥芡伙@康熙南巡激動人心的氛圍”。除了道具的考究，在角色的服飾上，劇組也做了長時間的研究和探討，“從皇帝臣子到河工百姓，我們都是參照有關(guān)那個年代的古畫進行制作的”。

黃河的置景，則是在橫店挖了一個幾十畝的人造“黃河”，“挖完所放的水需要用運水車一車一車拉，每次一運就是一整天。”開拍時是9月，南方天氣仍然炎熱，水面蒸發(fā)加上地下浸透，水位一天能下去一尺，又要補充，“而且黃河戲拍完了后，場景要復(fù)原，河道也要回填，原地上所有因拍戲挖走的樹苗都要重新栽種好。”姚昱竹說。

《天下長河》劇組前期置景的工地

一部所有人都“拼命”投入的作品

第一集一上來，就是汛期黃河巨浪滔天的治水場景。

《天下長河》開場展現(xiàn)了康熙15年的水患

大浪打向人群，據(jù)姚昱竹介紹，這種戲很難用特效制作，“無論是從劇情真實度還是制作經(jīng)費上來考量，巨浪滔天的水是做不了特效的，它無法展現(xiàn)出水患來臨前河工們的真實面孔，也就無法讓觀眾被真情實感地牽動。”能怎么辦呢？只能一遍遍地潑，一條條地拍。人工造浪就用兩輛摩托艇，在水面轉(zhuǎn)彎時掀起浪花，模擬水浪。巨浪打向人群，就用大型挖掘機“舀水”，模擬洪水滔天的巨浪，往演員們身上潑。

第一場水戲開場，就是兩三噸的水沖過來，把演治河官員靳輔的黃志忠都打飛了。“拍之前他還想著是不是要設(shè)計一下動作，水一潑過來根本來不及反應(yīng)，第一場戲他就受傷了。差不多半個多月時間，他走路都一瘸一瘸的。”姚昱竹回憶道，“可以說黃志忠老師是用生命在演繹靳輔這個角色，在片場他好像穿越時空，與歷史上的靳輔合二為一了。”

《天下長河》拍攝現(xiàn)場

《天下長河》在9月開機、次年1月殺青，其中六七十天都在拍水戲雨戲。攝影組一天到晚都用塑料紙嚴嚴實實地裹著攝影機好幾層，因為機器不能進水。有一場雨戲連續(xù)拍了5天，天天淋雨，大家身上就沒怎么干過。

《天下長河》拍攝現(xiàn)場

拍到冬天了，“橫店的群眾演員一聽是《天下長河》組，來都不要來，說我們天天把大家當‘祖國的花朵一樣澆水’，都凍成冰碴子了。但我們劇組每天拍攝需要的群演至少都是五百人，有時候更是需要超過一千人，這種需求度持續(xù)了兩個多月。”而因為拍攝工期的原因，很多大雪紛飛的戲都是在夏天完成的，“包括孝莊去世的戲、康熙在雪中漫步的戲、靳輔在茫茫大雪中失落孤獨的身影，都是我們用人工造雪做出來的場景。只有這樣，我們才能完美營造出那種悲壯凄涼的氛圍。”姚昱竹笑稱，“我們這個戲苦就苦在大雨大雪上了。”

“可以說在這部戲，每個演員都達到了忘我的程度，拼了命去演繹角色完成拍攝的，每一個片段都是演員們用汗水和心血去呈現(xiàn)的。”姚昱竹回憶，“第一是全程拍得很苦，第二是男演員要剃頭，很多演員本來覺得劇本很好，一聽要剃頭，不來了，一剃頭半年頭發(fā)長不起來，但外形對他們很重要。但我們是必須剃頭，不能戴假頭套，不剃頭咱們就沒必要聊了。”演康熙的羅晉，看了劇本，二話不說來了，“他是為這個角色做出了犧牲的，配合度非常高。最終呈現(xiàn)的效果大家看到也是非常完美的，不僅給康熙這個角色演出了新意，也獲得了觀眾們的廣泛認可。”

飾演陳潢的尹昉，從來沒演過古裝劇，但他被陳潢這個角色打動了。“陳潢內(nèi)心干凈，滿腔熱情，從頭到尾他只在意一件事，我們也只展現(xiàn)他做的一件事，就是治河。”姚昱竹認為尹昉身上有股單純勁兒，和陳潢這個角色很貼合，“尹昉為人特別簡單，就是把戲演好。他沒演過古裝，這個人物是技術(shù)型官員，臺詞量大，專業(yè)性強，他每天背臺詞背到三四點。”

清代的治河官員，用腳步丈量黃河，《天下長河》劇組也是走遍了古黃河河道，有一場在內(nèi)蒙古鄂爾多斯的戲，大冬天零下二三十度，開闊的封凍河面上寒風(fēng)刺骨，“我穿羽絨服羽絨褲站十分鐘都受不了，尹昉是光著腳踩在冰面上拍攝。”這場陳潢光腳測量黃河的戲份拍攝了兩三天。

在歷史與藝術(shù)之間架構(gòu)橋梁

觀眾所熟悉的歷史傳奇劇，大多數(shù)在描寫封建王朝里的政治斗爭，只見“天子”“后宮”“朝堂”，但在《天下長河》的主創(chuàng)們看來，這遠非歷史傳奇劇的全部面相?！短煜麻L河》將切入點放在務(wù)實做事的技術(shù)官員身上，看幾個清代的技術(shù)官員如何用當時的科學(xué)技術(shù)，做一些利好百姓功在千秋的實在事兒，“而幾百年后還有老百姓會紀念他們，水利相關(guān)的專家們還會看他們寫的書，當下的人們還在因他們當時做的事而受益，這個挺打動我的。”姚昱竹說道。

“在歷史傳奇劇中，權(quán)謀情節(jié)能夠吸引很多受眾關(guān)注，所以《天下長河》這部戲如果不碰這些，容易失之單調(diào)。治河是一個龐大的工程，古代涉及工程是不是就容易有腐敗，有利益集團？而且你不寫這個就缺乏戲劇上的阻力。哪怕是純粹的治河，它也需要阻力來增強戲劇沖突感，對于治河這件事而言的阻力就包含了人物矛盾和權(quán)謀斗爭。”但寫多了，重心又容易偏移到權(quán)謀斗爭上，那也不行，姚昱竹盛贊張挺在導(dǎo)《天下長河》一事上是非常睿智的，“這個戲就是四兩撥千斤，弱化了權(quán)謀，用輕喜劇的方式進行處理，但你從臺詞里還是能聽出言外之意。”

在《天下長河》中，明珠和索額圖有著強烈的利益沖突。高士奇有句臺詞：你們倆天天不吵兩句嘴，你們就不舒服。明珠馬上說了一句：我們倆要是一天不吵，皇上就該著急了。“對封建統(tǒng)治者來說，只有這兩方人斗，皇帝才放心，因為他們互相牽制。這些臺詞都是有回味的，用巧勁兒的。”封建王朝的陰暗面被藏在了一個輕喜劇的表面下，明珠索額圖雖然是政敵，但又保持著一種微妙的平衡。劇中，明珠最后倒臺了，索額圖兔死狐悲，人物的復(fù)雜性也就有了。

“為什么我特別欣賞張挺導(dǎo)演的劇本，他就是把人物都寫豐滿了，寫得面相復(fù)雜。又比如于振甲這個人物，為了桃源縣一畝三分地，導(dǎo)致三省的老百姓死了幾十萬人。當時總局審片的專家也說到這一點，封建時期很多官員只管自己的‘地盤’，這是很不可取的。”

而陳潢、靳輔這樣的官員，則是某種理想主義實干家的化身，他們是“為了千千萬萬黃河邊的老百姓治河的，不是為了皇帝治河的。”這樣的人物確實提氣，演員們認同劇本，也更容易代入角色，“一幫好演員在飆戲，我在旁邊看著就特激動。”姚昱竹說。

愛惜每一根“羽毛”

“從現(xiàn)在的結(jié)果看來，雖然整個過程是煎熬的，但更是值得的。作為制片人，市場和成本固然是要考慮的，但項目本身的價值和意義也是不可或缺的，雖然有些時候經(jīng)常會遇到付出與回報不成正比的時候，”姚昱竹坦言，“但這個項目的題材的確很稀缺，甚至是罕見，找不到任何的參考作品，也不是市場上當時流行的東西，但投資很大，風(fēng)險也很大。對于制片人來說，真的壓力如山。”

劇本審了六稿，成片審了三四稿，播出檔期換了幾輪，“為了讓這部作品更加完美地呈現(xiàn)出來，那么多人來幫助我們打磨，從邏輯和劇情上去發(fā)現(xiàn)問題，避免問題。面對大家的信任，面對大家對這部劇在精神和物質(zhì)上的投入，身為制片人的我，心理壓力巨大。”所以這幾年，姚昱竹因《天下長河》這個項目，內(nèi)心一直備受煎熬，“那種壓力到順利播完，我才稍微松口氣。但是我也堅定一點，現(xiàn)在影視劇行業(yè)大環(huán)境不易，我們搞創(chuàng)作的，更要愛惜羽毛，一部就是一部，保質(zhì)保量要對得住自己的良心。”