老話說，“郡縣制，天下安”。中國(guó)擁有千余個(gè)縣，“縣”是觀察國(guó)家發(fā)展的小窗口——在歷史的縱橫軸上，縣級(jí)治理往往是時(shí)代的縮影。近日，熱播劇《縣委大院》便塑造了這樣一群工作在縣委大院的基層干部：踏實(shí)肯干、一切親力親為的縣長(zhǎng)梅曉歌（胡歌飾），縣委大院的年輕新人、政府辦工作人員林志為（張新成飾），雷厲風(fēng)行、做事講究方法的縣委副書記艾鮮枝（吳越飾），有情懷有擔(dān)當(dāng)?shù)目h委書記呂青山（黃磊飾）……面對(duì)立著稅收問題、數(shù)據(jù)問題、環(huán)保問題“三座大山”的光明縣，他們從不回避問題，兢兢業(yè)業(yè)解燃眉之急，為老百姓辦事，探討發(fā)展大計(jì)。

在網(wǎng)絡(luò)上，不少基層工作人員看完《縣委大院》后評(píng)價(jià)，這部劇描繪的大院內(nèi)外眾生相十分真實(shí)，仿佛看到了自己，每天有開不完的會(huì)、加不完的班，處理不完的瑣事、停不下的被“埋怨”……日前，該劇編劇王小槍接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，《縣委大院》的創(chuàng)作理念正是打破“臉譜化”。“過去很多觀眾跟我一樣，不知道縣委大院里的基層干部在做些什么。我們希望通過這部劇能讓大家對(duì)他們有一些了解，原來他們每天在忙這些事情，原來改變著我們生活的決策是這樣作出來的。‘干群關(guān)系’的核心關(guān)鍵詞我認(rèn)為是‘理解’。如果能做到相互理解，很多事情就會(huì)好很多。”

以下自述根據(jù)王小槍采訪整理：

所有故事都是日積月累的觀察

去年年初我接到了《縣委大院》創(chuàng)作任務(wù)。一開始我還挺猶豫的，因?yàn)槲覍?duì)縣委大院基層干部這個(gè)群體不太了解。當(dāng)你不了解一個(gè)群體的時(shí)候，你所有的想象往往都來自于既往你的知識(shí)積累或者影視碎片中進(jìn)行的捕捉。后來經(jīng)過各部門協(xié)調(diào)，我有幸去江西一個(gè)縣的縣委大院里體驗(yàn)了半年時(shí)間。

說是體驗(yàn)，實(shí)際上我并沒有真正參與處理、負(fù)責(zé)某些事情，畢竟之前我完全沒有這類工作的歷練。我更多是靈活機(jī)動(dòng)地協(xié)助基層干部，觀察他們處理工作的過程，借這個(gè)機(jī)會(huì)了解縣委大院里所有的工作細(xì)節(jié)、工作流程。

作為編劇來講，體驗(yàn)生活最大的好處就是打破想象，回到真實(shí)?！犊h委大院》也一樣。很多人既往想象中的基層干部的工作畫面，好像都是很嚴(yán)肅地穿著襯衫，坐在那里念稿發(fā)言；或者村里修路的時(shí)候，過去看一看，指導(dǎo)一下工作。但那半年，我天天跟基層干部們一起上班，一起工作；參與他們的會(huì)議，觀察他們接待村民上訪。我剛?cè)サ臅r(shí)候什么也不了解，就坐在一旁記錄。下班后很多時(shí)間我們也在一起聊天，真的是“零距離”。和他們走近之后，我才知道他們?cè)谧鍪裁?，在想什么；工作之外，生活中的他們還有哪些鮮活的、真實(shí)的個(gè)性和故事……真的是日積月累的創(chuàng)作過程，不是一拍腦門就能寫出來的。

打個(gè)比方，《縣委大院》中王驍飾演的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部喬勝利，梅曉歌和他一起工作時(shí)正碰上喬勝利老婆打電話過來“罵”他，包括埋怨他降壓藥也不帶之類的。這個(gè)細(xì)節(jié)我在生活中是見過類似的。我體驗(yàn)生活那段時(shí)間，縣里非常忙碌。一是忙防汛，因?yàn)榻骱捅狈讲灰粯樱雌谙掠瓯容^多。我剛?cè)サ臅r(shí)候就趕上十幾天連續(xù)下雨，所以縣里防汛壓力很大。另一方面那時(shí)候正好是暑期，每到這時(shí)候南方溺水事件特別多，縣里就要時(shí)刻做好這方面的安全工作……這些事情疊加起來，我親眼見到很多基層干部真的是沒日沒夜地工作。有時(shí)候趕上家里有事、老人生病，也不能回家，家里的很多事都顧不上管。雙職工家庭，長(zhǎng)年累月，難免家屬情緒有不高興的時(shí)候，有的就直接打電話了。他們當(dāng)?shù)卦捨衣牪惶?，但能感覺出來情緒比較激烈。后來劇里就有了梅曉歌調(diào)侃喬勝利的媳婦又回娘家了。這些細(xì)節(jié)都是為了全面展現(xiàn)基層干部的工作、生活狀態(tài)，打破外界對(duì)于基層干部所謂一本正經(jīng)、十分嚴(yán)肅的印象，讓他們更接地氣，更真實(shí)。

“干群關(guān)系”的關(guān)鍵是相互理解

《縣委大院》畢竟是電視劇，不是紀(jì)錄片或報(bào)告文學(xué)，所以我們還是要符合戲劇創(chuàng)作的基本規(guī)律，要有矛盾和沖突。這也是為何我們（在事件中）選擇了拆遷和上訪。這兩件事是最常見的，也是能直接體現(xiàn)“干群矛盾”的。另外，縣里的工作本就是千頭萬緒。如果將寫劇本比喻為蓋樓房，在畫圖紙的大綱階段，我們就在思考無數(shù)事件的排列組合，最后我們將光明縣設(shè)計(jì)為一個(gè)困難縣，梅曉歌上任后就要處理拆遷，緊接而來的是上訪，然后就是老書記的房子要拆遷……我們的主人公梅曉歌是一名臨危受命的干部，另外一個(gè)就是張新成飾演的林志為，我們稱他為縣委大院的“小白”。兩個(gè)人一來到這個(gè)地方就遇到了這么多麻煩事，應(yīng)該如何解決？梅曉歌有梅曉歌的困難，林志為有林志為的困難。但所有事件歸結(jié)在一起，都是在講縣里的棚戶區(qū)改造工作。我們正是用這樣的結(jié)構(gòu)來講述縣委大院的日常工作。

劇里密切的親緣關(guān)系也是真實(shí)存在的（矛盾）。我從小也是在一個(gè)縣城里長(zhǎng)大的，20來歲才“北漂”來北京，所以我對(duì)縣城比較了解。一個(gè)縣就這么小。像光明縣我們?cè)O(shè)定的是38萬人，但我老家只有20萬人，更小?？h里的人真的是低頭不見抬頭見。我們當(dāng)?shù)刈钣型氖且粋€(gè)白發(fā)蒼蒼的退休老教師，因?yàn)榻稚蠌母笨h長(zhǎng)到賣菜的普通人，全是他的學(xué)生。

所以像劇里喬勝利這樣的基層干部，肯定會(huì)在工作中遇到親戚朋友；即便沒有直接的關(guān)系，像劇里的老邱，喬勝利想拉家常勸他簽拆遷協(xié)議，但老邱說，你這是帶人來拆你恩人的房子，你喝我的粥再砸我的鍋，我不跟你講道理，你去把你爸爸叫來……這就是縣里真實(shí)的親緣關(guān)系。但很有意思的一點(diǎn)在于，這樣的關(guān)系從另一角度，也是縣里搞工作的一個(gè)方法。比如劇中遷墳是為了給醫(yī)院建設(shè)挪出地皮，但很多人卻有難處。劇中信訪局局長(zhǎng)就“先斬后奏”，然后在家庭聚餐上推心置腹，取得了長(zhǎng)輩和家人的諒解和支持，才完成了遷墳工作。

過去很多觀眾跟我一樣，并不知道縣委大院里的基層干部在做些什么。我們希望通過這部劇，大家能對(duì)他們有一些了解，原來他們每天在忙這些事情，原來改變著我們的生活的決策都是這樣出來的。“干群關(guān)系”的核心關(guān)鍵詞我認(rèn)為是“理解”，相互理解。所謂“干群矛盾”，其實(shí)就是立場(chǎng)不一樣，但如果能做到相互理解，很多事情就會(huì)好很多。

包括，既往一些影視作品中，觀眾對(duì)于群眾也會(huì)有“定性”。但任何一個(gè)群體，任何一個(gè)職業(yè)，任何一種身份，都有形形色色的人。“兩邊對(duì)立”更多其實(shí)是立場(chǎng)不同。《縣委大院》里我們塑造的群眾形象同樣希望打破簡(jiǎn)單的“臉譜化”。無論是善于利用法律與干部們周旋的“老邱”，還是刁難人的劉喜，我們希望形形色色（的百姓形象）都能夠涉及，（干群關(guān)系）體現(xiàn)得可能會(huì)更均衡。

梅曉歌沒有“金手指”

梅曉歌這個(gè)人物，塑造起來是很難的。他是這部劇的靈魂。在創(chuàng)作初期，我們經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間去摸索：他到底是一個(gè)什么樣的性格？有怎樣的出身背景？家庭情況如何？老婆是做什么的？這些東西我們必須想得很透徹，期間也經(jīng)過了反復(fù)調(diào)整和推演。

實(shí)際上，《縣委大院》從創(chuàng)作伊始，導(dǎo)演和我，包括整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，大家都有一個(gè)共識(shí)：我們不想寫臉譜化的基層干部——那種所謂“英雄式”的，開了金手指的主角；或者大家想象中不茍言笑，有距離感的干部。我們希望從各方面，把他們回歸到一個(gè)普通人，像我們每個(gè)人一樣，有真實(shí)的生活，真實(shí)的情感。

梅曉歌就很像真實(shí)的基層干部。我在江西體驗(yàn)生活的時(shí)候就見過這樣一位干部，非常有人格魅力，從接待群眾上訪到大事小情，他都親力親為，總是笑瞇瞇的，很有親和力。老百姓都很愿意和他溝通，很多事情也就解決了。

包括，梅曉歌在這部劇里也不是萬能的。像梅曉歌覺得鹿泉鄉(xiāng)“圍爐夜話”的工作搞得不錯(cuò)，認(rèn)為能讓群眾當(dāng)場(chǎng)反映問題、解決問題，要求全縣大力推廣。但沒想到很多地方把它變成了形式主義，村民不愿意參加就靠發(fā)東西來召集。后來梅曉歌針對(duì)這個(gè)問題也進(jìn)行了嚴(yán)肅的自我批評(píng)。其實(shí)光明縣的一些問題，梅曉歌也很難面面俱到地解決；有的現(xiàn)在解決了，以后還有更大的麻煩等著他；還有的一直沒解決，可能要等著下一任來解決……我們?cè)趧±锒贾泵媪诉@些問題，沒有將他塑造成開了“金手指”的主角，空降后就什么都能解決。這不是我們的創(chuàng)作思路。

當(dāng)然，基層干部就像“萬花筒”，每個(gè)人都有不同的性格和辦事方法。除了梅曉歌這樣的干部，也有呂青山這種做事誠(chéng)懇認(rèn)真，同樣為人圓滑、想以柔克剛的干部，還有艾鮮枝這樣做事麻利、性格果斷的女性干部等。

林志為、肖俊學(xué)等體現(xiàn)干部年輕化趨勢(shì)

梅曉歌之外，林志為是劇中另一條主線。塑造這位年輕的縣委大院新人，我們也有多種考量。第一點(diǎn)，作為創(chuàng)作者，我們需要面對(duì)根本不了解縣委工作的觀眾，如何讓他們聽懂這個(gè)故事？縣委大院這個(gè)地方是干什么的？到底有什么人？每天都在做什么工作？林志為這個(gè)新人視角可以讓觀眾有代入感。因?yàn)樗彩莿倎砜h委大院，什么都不懂，第一集才知道原來大院里的辦公室是這樣的，原來聯(lián)絡(luò)員每天要準(zhǔn)備這些資料，原來縣長(zhǎng)是這么發(fā)言的，原來開會(huì)的時(shí)候不是所有事情都要記錄……觀眾跟著他一步步往前走，可以更好地看懂這部作品。

另一方面，當(dāng)時(shí)我去江西體驗(yàn)生活的時(shí)候，印象最深刻的就是基層干部年輕化。我見到了好幾個(gè)90后干部。90后挑起大梁了，當(dāng)時(shí)我還挺感慨的。所以我也不希望《縣委大院》塑造的人物都是“老氣橫秋”，肯定要有新鮮血液。而且干部年輕化是趨勢(shì)，林志為也代表了基層工作的未來。

劇中我印象最深刻的人物也是一位年輕干部肖俊學(xué)。駐村期間他想完成捐書儀式，只能完成“三進(jìn)農(nóng)家”，還被村民“拿捏”。但他依然克服了重重困難，最后卻在查看山路塌方時(shí)不幸被落石砸中去世了。雖然這個(gè)故事有虛構(gòu)的成分，但我見到了很多年輕的駐村干部都像他一樣敬業(yè)。多種感受疊加起來，加上部分參考真實(shí)，在寫這個(gè)人物最后結(jié)局時(shí)我就非常感動(dòng)。

還有林志為的女朋友何亞萍、林志為的同事江霞等，他們都是年輕人。隨著后續(xù)劇情的展開，他們的戲份也會(huì)變得更多。我覺得很多年輕觀眾，尤其是剛剛參加工作的年輕觀眾，應(yīng)該能在他們身上獲得更多共鳴。

家庭戲讓基層干部更接地氣

我們也部分展現(xiàn)了基層干部的家庭關(guān)系。就創(chuàng)作上來說，如果我圍繞縣委書記、縣長(zhǎng)、副縣長(zhǎng)等來展開講他們的家庭瑣事，其實(shí)是一種比較討巧的寫作方式。但在《縣委大院》這樣一部主旋律作品中，我還是希望有所創(chuàng)新，至少別再重復(fù)過去一些現(xiàn)代劇的套路。所以一方面，我塑造了喬勝利這樣的角色，把接地氣的、家長(zhǎng)里短的事“點(diǎn)狀”寫進(jìn)來，而不是“線狀”埋進(jìn)來。比如喬勝利和梅曉歌兩個(gè)人本來在說工作上的事，但就是很自然的兩句臺(tái)詞，提到了“聽說你老婆回家了？”然后喬勝利說“沒事，耗幾天她就回來了”。點(diǎn)到為止，就沒有再展開。我覺得這樣既能讓基層干部接了地氣，沒那么臉譜化，也無需再展開把他和老婆寫一段戲。

包括，我們?yōu)槭裁匆衙窌愿璧钠拮右菜茉斐筛刹?。一開始我在作品大綱階段推演過很多種（夫妻關(guān)系），也走過一些彎路，包括和孔笙導(dǎo)演他們討論，最后我們還是決定把他們兩個(gè)人都寫成干部。首先，這樣的家庭關(guān)系在以前的影視作品中很少見，很有新鮮感。其次，《縣委大院》的初衷就是塑造基層干部，也貼合我們的主題。而且兩個(gè)人都是干部，在工作、生活上產(chǎn)生的故事也特別有意思。

（新京報(bào)記者 張赫）