迷霧劇場(chǎng)最新一部作品《回來(lái)的女兒》正在愛(ài)奇藝熱播中，該劇由張子楓、王硯輝、梅婷主演，由《無(wú)證之罪》導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)。劇集開(kāi)播之后，不論是開(kāi)篇猴子面具的驚悚，還是劇中梅婷飾演的廖穗芳的陰郁、精神病院里面的電擊場(chǎng)景、護(hù)士長(zhǎng)假笑的樣子，都成為了熱門(mén)話題，讓人印象深刻。雖然沒(méi)有兇殺案，全劇彌漫的“恐怖感”和“恐怖氛圍”隨處可見(jiàn)。日前，導(dǎo)演呂行接受新京報(bào)記者專(zhuān)訪，對(duì)于這些元素的運(yùn)用，呂行表示，他希望在一些日常的生活場(chǎng)景里，以及在大家生活當(dāng)中能夠見(jiàn)到、接觸到的這些人物形象當(dāng)中，做出一些具有緊張氣息的氛圍。

故事：“家庭”和“懸疑”是不同維度

《回來(lái)的女兒》講述了陳佑希（張子楓飾）為了調(diào)查在李家當(dāng)保姆的好友小秀失蹤的真相，決定冒充李家失散的女兒李文文進(jìn)入李家生活，而這種“冒充”，逐漸開(kāi)始揭穿李家深埋的秘密。呂行坦言，他第一次看到這個(gè)劇本的時(shí)候，就被里面有趣的人物關(guān)系，精心安排的劇情，還有諸多細(xì)節(jié)所打動(dòng)，“在一個(gè)商業(yè)類(lèi)型劇里還能夠有一些個(gè)人表達(dá)，對(duì)我來(lái)講是個(gè)很難得的契機(jī)。”

《回來(lái)的女兒》以家庭為切入點(diǎn)，前幾集也描繪了不少家庭溫情的場(chǎng)景，特別是李承天和陳佑希之間的“父女情”。盡管外界很多評(píng)論都將本劇歸納在“家庭懸疑”類(lèi)作品，但在呂行看來(lái)，“家庭”和“懸疑”是兩個(gè)不同的維度，家庭是這個(gè)故事發(fā)生的主要環(huán)境，懸疑是講述這個(gè)故事的方式，他希望能夠在日常生活的場(chǎng)景里面，把一些具有驚悚感和恐怖感的氛圍傳遞給觀眾。“在日常的家庭關(guān)系里，我們經(jīng)常會(huì)伴隨著一些意想不到的時(shí)刻跟瞬間，那么如何讓這個(gè)家庭變得使觀眾相信，但是又能在需要有懸念的部分激起觀眾的好奇心，我覺(jué)得是這部劇里面比較需要我們用心去設(shè)計(jì)的地方。”

節(jié)奏：盡可能讓觀眾感覺(jué)一波未平一波又起

全劇開(kāi)場(chǎng)，就將“點(diǎn)題”的謎團(tuán)——女兒的真實(shí)身份公布，“廖穗芳知道陳佑希是假女兒”沒(méi)有被設(shè)置成懸疑點(diǎn)。作為一部開(kāi)場(chǎng)沒(méi)有兇殺案的“非硬情節(jié)”懸疑劇，在“布置謎團(tuán)”和“解扣子”之間的節(jié)奏感把握上，呂行表示，布置謎團(tuán)和解扣子的節(jié)奏感，主要就還是要考慮觀眾的觀劇心理感受，“我們不能長(zhǎng)時(shí)間的布置謎團(tuán)，這樣的話觀眾就會(huì)陷入到一個(gè)智力游戲里，而難以投入情感。那么在一邊布置謎團(tuán)的同時(shí)，要注意跟解扣子之間的比例和配比關(guān)系，盡可能的讓觀眾感覺(jué)一波未平一波又起，讓觀眾始終被這個(gè)故事的懸念所包裹，所吸引。”

在呂行執(zhí)導(dǎo)的上一部作品《無(wú)證之罪》中，李豐田點(diǎn)火吸煙時(shí)候的一些表情，和《回來(lái)的女兒》中廖穗芳、護(hù)士長(zhǎng)的某些表情有異曲同工之妙，讓人看到心里發(fā)毛。呂行坦言，這算是一種下意識(shí)的塑造上的注意，“因?yàn)槲矣X(jué)得在人物塑造中，一些小細(xì)節(jié)實(shí)際上會(huì)帶來(lái)很多意想不到的好效果。因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)會(huì)體現(xiàn)出來(lái)人物的性格，人物在他們下意識(shí)的這部分動(dòng)作里，讓觀眾能夠更具象地感受到這個(gè)人物是一個(gè)什么樣的人。”

對(duì)呂行而言，創(chuàng)作、拍攝《回來(lái)的女兒》最大的挑戰(zhàn)在于，如何平衡智力游戲和情感打動(dòng)之間的關(guān)系。因?yàn)樵诠适聞傞_(kāi)篇的時(shí)候，順著陳佑希的視角去一點(diǎn)點(diǎn)地發(fā)現(xiàn)家里隱藏的秘密，敘事節(jié)奏是一個(gè)不斷掩蓋與揭開(kāi)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程里面，廖穗芳本身又站在了陳佑希的對(duì)立面，不斷地讓觀眾對(duì)于他們之間的關(guān)系，對(duì)于陳佑希和這一家人的關(guān)系產(chǎn)生各種期待，同時(shí)情節(jié)上有反轉(zhuǎn)，但是在不斷的情節(jié)反轉(zhuǎn)中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又希望觀眾能夠被陳佑希，被廖穗芳、李承天、李文卓等這些角色的情感所打動(dòng)，而不是單單陷入到一個(gè)不斷情節(jié)反轉(zhuǎn)，不斷燒腦的故事當(dāng)中。“那么這兩者之間要做好平衡，我覺(jué)得是這部戲里最難的一個(gè)點(diǎn)。”

人物：針對(duì)每個(gè)角色都有過(guò)開(kāi)放性的探討

《回來(lái)的女兒》率先引起廣泛討論的角色，是“媽媽”廖穗芳（梅婷飾）。梅婷此次的表演算是顛覆了她以往柔弱的形象，她的很多表情都讓人感到“毛骨悚然”。在“廖穗芳”的人物塑造上，呂行表示，他和梅婷經(jīng)常探討廖穗芳這個(gè)角色塑造的尺度問(wèn)題。在大部分的時(shí)候，呂行希望廖穗芳是一個(gè)從容的、心理素質(zhì)很過(guò)硬，同時(shí)演技也過(guò)關(guān)的成年人的形象。“在這個(gè)故事里，即使她撒謊，包括像第五集里要把陳佑希從派出所給帶走的那段戲，雖然從情節(jié)設(shè)置上來(lái)講，她挺恐怖的，但是她整體的表演處在一個(gè)松弛自然，看上去像個(gè)好母親一樣的狀態(tài)里，那么這種塑造就會(huì)讓角色的表演具有一定的反差感，同時(shí)讓觀眾對(duì)于這個(gè)女人到底有多恐怖（的感受），其實(shí)更多的是處于想象的空間里，這樣會(huì)比我們具象的塑造一個(gè)狠人的效果要好。”

梅婷在劇中的表演讓不少網(wǎng)友都想到了當(dāng)年《不要和陌生人說(shuō)話》中的安嘉和，并被網(wǎng)友戲稱(chēng)，多年之后，梅湘南（梅婷飾）終于拿到了安嘉和（馮遠(yuǎn)征飾）的劇本。呂行坦言，梅婷的角色在剛開(kāi)始塑造的時(shí)候，最基本的一個(gè)溝通的點(diǎn)就是熟讀劇本后，把劇本當(dāng)中廖穗芳這個(gè)角色她身上的堅(jiān)韌，她做事情意圖的明確，以及她在生活當(dāng)中無(wú)法割舍掉的東西是什么弄清楚。而在開(kāi)播之后，呂行自己也看到了“安嘉和”的這個(gè)梗，“安嘉和的梗是播出以后，我們?cè)诰W(wǎng)上看到網(wǎng)友評(píng)論才知道的。當(dāng)然我并不覺(jué)著有些梗，對(duì)于角色、對(duì)于演員是善意的。”

《回來(lái)的女兒》編劇此前在接受新京報(bào)專(zhuān)訪中曾經(jīng)談及，梅婷在表演的時(shí)候不知道最終結(jié)局，呂行表示，在拍攝的過(guò)程中，針對(duì)著每一個(gè)角色，在故事大結(jié)局的時(shí)候都有過(guò)開(kāi)放性的探討，“我們希望不只局限于我和編劇的想象當(dāng)中，而是從他們每個(gè)角色的角度出發(fā)，想知道他們對(duì)于故事的結(jié)尾有什么樣的期待和可能性。所以在跟演員探討的過(guò)程中，我們?cè)O(shè)置了一個(gè)相對(duì)開(kāi)放的大結(jié)局情境，想聽(tīng)一聽(tīng)演員他們有什么樣的意見(jiàn)和建議。”

【導(dǎo)演評(píng)演員】

新京報(bào)：張子楓、梅婷、王硯輝三位主演和角色的契合點(diǎn)是什么？有什么給你帶來(lái)驚喜的地方嗎？

呂行：張子楓的形象氣質(zhì)很契合陳佑希，因?yàn)樽訔魉彩且粋€(gè)很善良的姑娘，很敬業(yè)，對(duì)于藝術(shù)追求又很執(zhí)著，這一點(diǎn)和我們劇中的陳佑希很像。張子楓的塑造能力在同齡人當(dāng)中又非常的出色，具有很強(qiáng)的理解力和表現(xiàn)力，能把陳佑希的復(fù)雜心理和處境非常明確的呈現(xiàn)出來(lái)。

梅婷之前在熒屏上都是比較柔軟的形象，我覺(jué)著如果用一個(gè)這樣的演員塑造廖穗芳會(huì)比較有新意，她是一個(gè)很另類(lèi)，看上去又很有新鮮感的狠人。

王硯輝很適合飾演李承天這種看上去平平無(wú)奇的角色。他的表演層次非常豐富，能夠捕捉到很具象的點(diǎn)，在表演中一層一層地向我們展示出來(lái)李承天到底是一個(gè)什么樣的角色。(新京報(bào)記者 劉瑋)