講述 從河北省農(nóng)村走出的評劇藝術(shù)家
　　把戲唱好了就沒有遺憾（圖）

劇文林演出劇照

劇文林1971年加入藁城京劇團(tuán)，1974年改學(xué)評劇，工評劇生角，2006年調(diào)入天津市評劇院。在長期舞臺實踐中，逐漸形成了板眼穩(wěn)健，韻味濃郁的表演風(fēng)格。他也是天津市德藝雙馨文藝工作者、天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。天津評劇院院長、評劇表演藝術(shù)家曾昭娟說：“劇文林既是我的搭檔，又是我的益友，我們合作十幾年，如今已成為公認(rèn)的‘最佳黃金搭檔’。”戲劇評論家劉連群也曾說過：“文林遇到昭娟，是如魚得水；昭娟遇到文林，是如虎添翼。”前不久，劇文林接受天津電視臺《最美文化人》節(jié)目專訪，暢談了他心愛的評劇藝術(shù)。

轉(zhuǎn)變心態(tài)愛上評劇

加入天津評劇院

我是純粹的農(nóng)民出身，老家在河北藁城。小時候生產(chǎn)隊的大喇叭里放樣板戲，我就跟著學(xué)唱。我們村里的俱樂部覺得我是這塊材料，把我吸納進(jìn)來，教我唱《朔風(fēng)吹》。我就是那種“人來瘋”的性格，什么也不怕。雖然過去這么多年了，可當(dāng)時的場景依然記憶猶新，想想真是不可思議。

我們村到縣里參加文藝會演，我就唱《朔風(fēng)吹》。小孩兒調(diào)門兒高，京胡弦?guī)熇^門兒，拉著拉著，“啪”的一聲弦斷了。怎么辦呢？按說這時我應(yīng)該下來，讓別的節(jié)目上?？晌揖筒幌聛?，弦?guī)熣覄e的村借了一把京胡，又從頭兒開始唱，覺得心里特別美。

1971年，我考入藁城京劇團(tuán)學(xué)員班，學(xué)了三四年樣板戲。但因為變聲，不得不放棄京劇，改學(xué)評劇。一開始真不適應(yīng)，水土不服，覺得評劇太簡單，不值得學(xué)。張文生老師對我特別好，看出我情緒低落，為了開導(dǎo)我，給我唱了一段《奪印》里面的“魚兒靠得長流水”，唱得婉轉(zhuǎn)動聽。大喇叭放魏榮元先生的《黑魚嘴》，也是評劇經(jīng)典曲目，那會兒我沒聽過，覺得特別好聽。張文生老師跟我說：“你就聽吧，咱們評劇里邊還有好多好唱腔呢！”通過張老師的不斷開導(dǎo)，我逐漸轉(zhuǎn)變了心態(tài)，慢慢愛上了評劇藝術(shù)。

很多科班演員能一直堅守下來都非常困難，因為戲曲真的經(jīng)歷過很低迷的時期。那時候無論演出場次，還是演員收入都非常低迷。當(dāng)時我調(diào)到了石家莊青年評劇團(tuán)，為了生計跑過歌廳，當(dāng)過主持人，跑過場。也不知道自己該怎么辦，特別迷茫。但經(jīng)歷過那一段時間以后，組織上讓我當(dāng)副團(tuán)長，我就徹底把所有的東西都拋在腦后，專心地管理這個劇團(tuán)。

每年到冬天，正月的時候，我們劇團(tuán)就到咱天津的農(nóng)村來演出，堅持了若干年。每次到天津我都特別興奮，天津的觀眾跟其他地方的觀眾不一樣，演員在舞臺上是一種享受。當(dāng)天津評劇院向我伸出橄欖枝的時候，我已經(jīng)47歲了。我從心里對這一塊寶地非常向往。曾昭娟院長上研究生班，要進(jìn)行匯報演出，給我打電話，問我可不可以一起演，我說：“行?。√昧?！”就這樣我到了天津評劇院。

排《趙錦棠》重拾馬鞭槍

《革命家庭》演熱血青年

剛到天津評劇院，就迎來一次大的挑戰(zhàn)，那就是排演由傳統(tǒng)評劇《朱痕記》改編的原創(chuàng)評劇《趙錦棠》。拿角色行當(dāng)來講，導(dǎo)演給我規(guī)定：“你要演《從軍》這一場的《行路》，能不能拿馬鞭槍？”就是右手拿馬鞭，左手拿槍。這難度太大了，馬鞭槍太不好拿了，因為一個短的、一個長的，再加上裝扮是武生，武生巾有兩個飄帶，下邊腰部還有大帶，容易纏在一起。另外，穿箭衣，一走起來容易飄。我改唱評劇小生以來，從沒拿過槍。好在我以前學(xué)樣板戲時，偷著學(xué)過一段張世麟先生編的馬鞭槍，可幫了我大忙了！不過，這一年我已經(jīng)48歲了，我要重新練功、壓腿、穿厚底兒靴。我就天天練，得先把兩條腿拾掇了！然后再練手，幾個手指頭都是腫的，因為這個動作手指頭總是分不開，打得手都腫了。

再后來又出了問題，一唱到《望墳臺》，我跟他們的路數(shù)、演法都不一樣，我的演法是唱“悶簾兒”，節(jié)奏很快，改編后賦予了人物情感因素，變得更加纏綿悱惻了，但感覺這個地方比較拖拉。我急得跺腳，又舍不得這段唱腔，就自己寫了一段《大悲調(diào)》。因為《大悲調(diào)》畢竟是哭嘛，所以說兩座墳，見墳如見人，見人如見娘、如見妻。用兩個嗩吶在前頭伴奏，氣氛非常好。

第一場演出，心情特別忐忑，擔(dān)心觀眾不接受。專家說你好不行，你自我感覺好也不行，得觀眾說好才是真正的行！墳前祭奠那段儀式感十足，導(dǎo)演處理得也好，那種步伐，就好像儀仗似的，直接上去就打，情感表達(dá)得特別到位。《趙錦棠》在業(yè)內(nèi)外獲得了成功，給了我信心與動力?，F(xiàn)在想起來，還是很懷念那場演出。

我們劇院為建黨100周年創(chuàng)作《革命家庭》，我飾演江梅清，這個角色的實際年齡比我小40歲。一開始張曼君導(dǎo)演認(rèn)為我比較老氣，心里沒底，她說：“哎呀，老劇，你干什么剃個光頭呢？”我說：“就是在《寄印傳奇》演出時剃了頭，后來就不留頭發(fā)了唄，留了也沒用?。?rdquo;還得感謝造型師，給我弄了一個特別合適的假發(fā)。解決了造型問題，又發(fā)現(xiàn)氣質(zhì)上不太對勁，排練時我就找服裝師要了一件長衫，想先進(jìn)入角色狀態(tài)，把我本人的狀態(tài)丟掉。然后又想，沒有文人氣質(zhì)怎么辦呢？就到眼鏡店配了一副圓框眼鏡。然后大家都不覺得我怪了，我自己也不那么尷尬了。拍定妝照那天，把假發(fā)一戴，衣服一穿，張導(dǎo)演一看：“嗯？這還是劇文林嗎？”我就說：“是我??！”張導(dǎo)演說：“嗯，還可以！”

我得演好一個熱血青年，聲腔形象、白話形象，都得讓人閉眼一聽，就是這個年齡段的，不能老氣。比如說，我講臺詞的時候，我說：“同學(xué)們！”就要把調(diào)門兒升起來，語速快起來！曾昭娟院長扮演方承，有人看完戲后跟我說：“你教方承寫字那一場，兩個演員都特別有感覺。”

曾昭娟院長的精力都放在評劇上了，她對舞臺的敬畏之心很打動我。比如排練時她那種認(rèn)真的態(tài)度，對藝術(shù)永不滿足的追求，確實超乎常人。她老得找點兒跟原來不一樣的，總是在突破自己。有一句詩叫“咬定青山不放松”，我覺得用來形容她非常適合。

終圓拜師夢

就想好好唱戲

師者，傳道授業(yè)解惑。在我的藝術(shù)成長過程當(dāng)中，無論是從村里俱樂部到縣劇團(tuán)，到石家莊，到天津，遇到過很多位老師。我正式拜師是張德福老師。1983年，張德福老師、李憶蘭老師，還有鼓師夏有才老師到我們劇團(tuán)收徒。給我安排的是張德福老師，結(jié)果別的老師都來了，張老師卻因故沒來，別人都順理成章拜了師，我沒拜成。

20年以后，到2003年秋天，我們到北京演《胡風(fēng)漢月》。一位同事跟我說：“趕緊去看你師父去！”我愣了，沒反應(yīng)過來。他說：“愣什么神兒，趕緊走吧，德福老師等著你呢！”我趕緊跟他走，到花店買了一束鮮花，來到張德福老師家。進(jìn)門后見到師父師娘，我一句話也說不出來，止不住地流淚。過了老半天，我把這些年自己是怎么做的、自己都會什么，一五一十地匯報給師父。師父和師娘都很感動。師父說：“不要難過，這個事兒咱們接著辦。”2004年，我正式拜入張德福老師門下，圓了拜師夢。

很多演員特別看重梅花獎。我在石家莊時，準(zhǔn)備了一出戲，跟我的第一位師父董進(jìn)才老師講：“我想報梅花獎。”董老師說：“小子，我問問你啊，你覺得魏榮元先生怎么樣？好嗎？小白兒（小白玉霜）好嗎？新鳳霞好嗎？你喜歡他們什么呀？”我一下子就明白了，你不是喜歡人家的藝術(shù)嗎？觀眾記住的是什么？你記住人家的是什么？將來觀眾會記住你的是什么？這個你自己拿主意。后來呢，經(jīng)過自己翻來覆去地琢磨，覺得董老師的話有道理?？赡芪疫@個人在這方面的追求不是那么強烈，所以我把這件事放下了。不背負(fù)這些包袱以后，在研究自己的戲上，精力會更專注。所以說，我在天津這十幾年，我很享受，有遺憾，但也不是太遺憾。我也沒有什么奢望，就想唱戲，就想好好唱戲。

評劇陪伴了我大半生，到如今這個年紀(jì)，除了在舞臺繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱之外，閑暇之余我也在指導(dǎo)后輩，傳承評劇藝術(shù)?；仡欁约旱乃囆g(shù)之路，有收獲，有遺憾，但更多的是幸福與感恩，只為了對得起舞臺下觀眾的掌聲與喝彩。（口述 劇文林 撰文 陳茗）