動畫短片集《中國奇譚》從上線至今熱度持續(xù)攀升，至截稿B站播放量已經(jīng)突破1.6億，在春節(jié)期間推出的第五集故事《小滿》以剪紙與定格動畫為形式依托，置于自然聲景中的音樂主題下，以紅色為背景色，呈現(xiàn)出極強的中國韻味。該片探討了兒童如何與兒時恐懼共存并克服恐懼的故事，是一部妙趣橫生且意味深長的剪紙定格動畫。《小滿》由陳蓮華與周小琳共同執(zhí)導(dǎo)，陳蓮華主要負責(zé)美術(shù)工作，周小琳擅長剪紙動畫，主要負責(zé)拍攝的畫面效果。陳蓮華告訴記者，特別希望動畫故事也能講講孩子們的內(nèi)心世界，想用這個短片和大朋友、小朋友一起探討一下成長中的必經(jīng)感受。

《小滿》的故事創(chuàng)意，很早便出現(xiàn)在陳蓮華腦海里。很多年前就暢游在動畫制作“海洋”里的他，發(fā)現(xiàn)周圍能真正反映并關(guān)注孩子內(nèi)心世界的動畫作品很少。每個孩子在小時候都會有自己的內(nèi)心世界和精神感受，這些經(jīng)歷和想法對他們后來的成長影響非常大。雖然說有些在長大后就忘記了，但大多數(shù)人還是會被小時候發(fā)生的某件事觸動。2013年，他有了《小滿》的故事想法：“那時候我兒子還比較小，我每天觀察他，能體會到很多東西，還會想起我小時候的狀況。因為我不太喜歡太過于兒童向的作品，那些作品太美了、太甜了，有些太過于低幼了，我希望能表達一些更成熟、更普世共情的東西，這類內(nèi)容的表達其實對動畫來說非常重要。”

他分享了自己小時候的實際體驗：“比如我童年的時候發(fā)燒，剛?cè)司桶l(fā)現(xiàn)胃口很好，吃了很多面包圈，吃完了又燒了起來，以后我看到面包圈就特別難受；再比如以前有個繪本叫《熊家婆》，當(dāng)時覺得特別恐怖，以至于那本書我都不敢碰，不敢想，這些‘陰影’對我的影響都挺深遠的。”

在2020年底，陳蓮華收到《中國奇譚》出品方上美影和總導(dǎo)演陳廖宇的邀請，終于有機會將這些體驗和想法付諸實踐。

《小滿》的故事中，小滿在河里遇到了一條大鲇魚，嚇得不敢再和同伴們游泳。也總是夢見井中有一只大大的鲇魚怪，帶有鲇魚瓦當(dāng)?shù)拇蟠?。直到有一天，小滿和媽媽一起逛集市，再次遇到了鲇魚，才忽然意識到讓自己害怕的怪東西也不過和集市里的雞鴨鵝一樣，都是要被人花錢買來下鍋的肉，小滿也完成了對恐懼的識別和克服。“這個故事很重要的一部分是和心理陰影的共存，從我個人經(jīng)驗來講，心理陰影實際上無法消除，你沒有任何辦法消除它。最好的辦法不是克服，而是和它共存，我想探討一下這個感觸。其實共存的方法多樣，你可以把心理陰影的痛點偏移，也可以用審美的辦法對待、面對它。”陳蓮華說，希望孩子們能夠正視自己的恐懼，正確面對，不要讓童年的心理陰影有更壞的影響。

除了立意深邃，主創(chuàng)們決定用返璞歸真的傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)來制作動畫。陳蓮華認為，用剪紙來表現(xiàn)人心，特別有動畫原本的力量。將紙偶通過動畫賦予靈魂，讓它不僅有形象、有動態(tài)，還有內(nèi)心，這是很有挑戰(zhàn)的事。在“純手工”的打造中，每一個步驟都是考驗，不僅時間、制作上有難點，甚至連大自然的天氣都對制作提出了考驗。“片中角色幾乎都是紙做的，但紙偶受環(huán)境影響極大，比如制作經(jīng)過了夏天的雷雨天，有一次忘了關(guān)工作室的窗，一陣狂風(fēng)來，小零件全飛了（大笑）。還有一次我們拍云的鏡頭，云得有上百片，結(jié)果又來一陣風(fēng)吹走了，大家到處去撿云。可能到現(xiàn)在，你都能在工作室某個角落里發(fā)現(xiàn)一片云。”盡管困難重重，陳蓮華和周小琳卻認為這是一段不可多得的拍攝經(jīng)歷：“手工做的真東西，它有材質(zhì)本身的特色和紋理，讓人看了以后特別親切，這是電腦技術(shù)無法替代的。我特別樂意，也很愿意繼續(xù)制作這樣的短片。”

主創(chuàng)對談

新京報：在做這種風(fēng)格的短片時有哪些具體困難？

陳蓮華：《小滿》中角色的造型、五官、服裝、發(fā)型，每一個方面都需要精心雕琢，然后畫在羊皮紙這樣比較厚的紙上，來測試拍出來的效果是不是好看。（我們）幾乎是一邊做測試，一邊改造型，花費了很長時間。剪紙動畫是一項比較古老的技術(shù)，它的風(fēng)格特別獨特，我們在圖案構(gòu)成上做了多次調(diào)整，也參考了很多古代繪畫的精要，整體來說不算有很大的困難。

新京報：雖然是定格動畫，但該片的角色表情、情緒很豐富，這在技術(shù)上有什么突破？

陳蓮華：是有突破的，這在定格動畫創(chuàng)作上也比較罕見。比如這次四個角色同時在一個鏡頭畫面里動，每拍一幀畫面，角色都要做出有幅度的動作，這個比較統(tǒng)一，但能做到四個人同時（運動）確實非常難。好在有非常專業(yè)的動作設(shè)計藝術(shù)家做好草稿，確定走位和動作得以實現(xiàn)。

新京報：該片的配音非常精彩，是如何指導(dǎo)這些小孩子獻聲的？

陳蓮華：這些聲音其實是“偶得”的，我們的聲音指導(dǎo)當(dāng)時在大理工作，他采集了很多孩子的聲音，有了以后我們就開始做第一輪初配音，在這些孩子的聲音里挑選，誰適合哪個角色的聲音。我們只聽聲音，并未見到小朋友。小朋友的聲音很有表現(xiàn)力，有的有性格，有的聽起來很有熱情，有的聽起來憨憨的，有一個小朋友的（聲音）一聽就是小滿，于是就定了。后來制作的時候，周導(dǎo)演和聲音指導(dǎo)花了一天的時間陪著小朋友玩，再正式對聲音進行采集。

新京報：與《中國奇譚》的這次合作給你什么感受？如何評價這種短片集的呈現(xiàn)方式？

陳蓮華：就我本人來講，我最中意動畫短片，它們可以做得很不一樣，在風(fēng)格上有不同的敘事方式、美術(shù)設(shè)計、構(gòu)思呈現(xiàn)，也能拓寬大眾審美的可能性。動畫的呈現(xiàn)就是應(yīng)該多樣化，這也是大家天生就很接受的方式。我當(dāng)然希望這不是第一次，也不是最后一次，希望還有這種類型的嘗試。因為觀眾不應(yīng)該只看一種呈現(xiàn)，應(yīng)該是百花齊放的。另外，上美影與我們的合作是一次非常好的工作方式，他們對每個作品的每個環(huán)節(jié)都有非常多的建議、意見，但不會強制或者帶著指導(dǎo)性的口吻叫你要怎樣，只是給你參考。這些意見非常好，也很平等，大家共同把作品做到最好。(記者 周慧曉婉）