跟楊磊通上話的時(shí)候，他剛跟同事商議完新的工作。而手邊，則是他在4年前為了拍好電視劇《三體》準(zhǔn)備的，幾大本密密麻麻的關(guān)于科學(xué)知識(shí)的筆記。

從2006年首次遇見《三體》，到2010年通讀三部《三體》實(shí)體書，再到2023年1月15日電視劇版《三體》首揭神秘面紗，身為總導(dǎo)演的楊磊，在接受封面新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪時(shí)依然沉浸在興奮之中。“拍《三體》跟做別的片子不一樣，別的片子可能是因?yàn)橄矚g、熱愛(ài)去研究。但《三體》，我是當(dāng)成信仰一樣在拍的。必須把它做好，然后把書里更廣闊的價(jià)值觀傳遞給觀眾，讓更多人去理解。”

光科學(xué)筆記就寫了幾大本

“感覺(jué)又重新上了一次學(xué)”

從總導(dǎo)演楊磊到視覺(jué)導(dǎo)演陸貝珂，再到編劇田良良，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中很多人都是《三體》鐵粉。“用心去制作”不僅是他們的堅(jiān)守，也是他們四年如一日“死磕”《三體》IP的最好見證。

一路走來(lái)，楊磊的整個(gè)心路歷程，猶如坐過(guò)山車一般。但總體來(lái)講，他是激動(dòng)的，興奮的。

“四年前，我第一天接到這個(gè)戲的時(shí)候，我們做的第一件事情就是研究科學(xué)。我們沿著小說(shuō)中所涉及到的所有真實(shí)科學(xué)部門，挨個(gè)去做了一次次地研討和采訪。”劇版《三體》改編伊始，楊磊就決定要以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，通過(guò)對(duì)基礎(chǔ)科學(xué)、生活常態(tài)的解構(gòu)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入那個(gè)天馬行空的想象世界。

“大劉寫《三體》是混雜著科幻和科學(xué)一起來(lái)寫的，里面有些是編的，但大多數(shù)是真的。我們要去把他所寫的東西都弄明白，是什么儀器，要怎么工作。如果弄不明白，你不知道要拍什么。文字上可以簡(jiǎn)略帶過(guò)，但影視上就必須得有個(gè)東西，得把它拍出來(lái)。”他非常感謝中科院、納米中心、射電天文臺(tái)等科研機(jī)構(gòu)和協(xié)會(huì)提供的幫助，包括組織開研討會(huì)，探討各種科學(xué)問(wèn)題等。

每次探訪、研討，楊磊都會(huì)瘋狂記筆記。從以太陽(yáng)為坐標(biāo)形成的太陽(yáng)歷，記到宇宙閃爍到底是什么閃爍、3k望遠(yuǎn)鏡的原理，以及影視畫面中出現(xiàn)的大量公式等。盡管有的鏡頭只是一閃而過(guò)，且非常細(xì)碎，但為了盡可能還原原著，楊磊及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都會(huì)一一去學(xué)習(xí)。“從科學(xué)、歷史、地理到三維、四維、五維，包括游戲，各種各樣的鏡頭色、光線，這些細(xì)節(jié)都得一點(diǎn)點(diǎn)去扒，一點(diǎn)點(diǎn)去琢磨。采訪前，我就又翻之前做的一大堆科學(xué)筆記和文件，看著各種各樣的數(shù)字，感覺(jué)又重新上了一次學(xué)。”

為了更好地還原原著情節(jié)，制作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)四年打磨《三體》劇本，劇組歷經(jīng)一百多天拍攝，足跡遍及寧波、橫店、北京、黑河，置景270余處。

最讓觀眾驚嘆的，要數(shù)進(jìn)入對(duì)撞中心、國(guó)家納米科學(xué)中心等科研機(jī)構(gòu)的拍攝場(chǎng)景。“我以前拍過(guò)醫(yī)生的戲，像手術(shù)室一個(gè)手術(shù)器材都價(jià)值幾千萬(wàn)，納米中心的器材更是上億，對(duì)撞中心就更不用說(shuō)了，長(zhǎng)達(dá)幾百米的大隧道，還有里面的高精尖機(jī)器，怎么可能搭得出來(lái)？這是不能瞎編的。最重要的是，我們一開始就是以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度去拍的，我們一定要先考慮現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這些科研單位真的很好，基本上一聽是《三體》劇組，就愿意為我們提供幫助，真的是救了命了。不然我們也想不出什么辦法，能把這部劇拍得這么真實(shí)。”言語(yǔ)中，楊磊滿是感激。

然而，在拍攝古箏行動(dòng)時(shí)，卻出現(xiàn)了不能去巴拿馬運(yùn)河拍的意外情況，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只能尋找與其相似的河流。“太陽(yáng)升起的位置、河的寬度、植被等，都要考量。”從四川到三亞，從長(zhǎng)江各支流到黃河各支流，40多位工作人員跑了三個(gè)多月勘景，最后劇組用很多個(gè)不同的地點(diǎn)里的場(chǎng)景，綜合還原巴拿馬運(yùn)河環(huán)境，再疊加特效處理，拍完了這場(chǎng)戲。“我們還看了大量的關(guān)于巴拿馬運(yùn)河的紀(jì)錄片和船舶設(shè)計(jì)的資料，經(jīng)過(guò)非常復(fù)雜的工作，最終把所有細(xì)節(jié)都還原出來(lái)。”

一個(gè)鏡頭數(shù)據(jù)量達(dá)60T

渲染一個(gè)長(zhǎng)鏡頭要花很久時(shí)間

其實(shí)，劇集中呈現(xiàn)出來(lái)的古箏行動(dòng)，戲份只有25分鐘。但在拍攝之前，把該有的細(xì)節(jié)討論完，包括攝影、光線、畫分鏡、做動(dòng)態(tài)分鏡、預(yù)演等，就做了三、四個(gè)月準(zhǔn)備。再經(jīng)過(guò)27天的拍攝，才有了這25分鐘的畫面。

“整整一年半，我們一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地講，后面又剪輯剪了一年半。就連作曲我們都干了整整7個(gè)月。”七個(gè)月里，因?yàn)闀r(shí)差的原因，楊磊只能每天零點(diǎn)跟作曲團(tuán)隊(duì)通話商討，每次一聊就是4個(gè)小時(shí)。“我們的混錄師跟我干混錄都干了將近5個(gè)月。畫面中，觀眾聽的任何一個(gè)小零件落地的聲音，都是我們一點(diǎn)點(diǎn)碼進(jìn)去的。前幾天紅岸基地發(fā)射那場(chǎng)戲，所有的零件碰觸的聲音、風(fēng)吹的聲音，我們光音軌差不多有將近300多軌。到古箏行動(dòng)的時(shí)候，音軌多得都找不著，從上往下扒，也是四五百軌的音效。”

已經(jīng)播出的15集中，伴隨著波瀾壯闊的“秦始皇人列計(jì)算機(jī)”的啟動(dòng)，氣勢(shì)磅礴的華陰老腔驚艷了觀眾的耳朵。盡管只有幾句，卻讓楊磊和制片部門費(fèi)盡心思：“我聽過(guò)華陰老腔，太給勁了。看到人列計(jì)算機(jī)畫面時(shí)，我就覺(jué)得一定要用華陰老腔才能對(duì)上味兒。光是為了找這幾句話的版權(quán)，為了傳遞一點(diǎn)點(diǎn)信息，我們制片部門都瘋了。每天跟我說(shuō)找不著人（演唱者），找不著也得去找，四面八方找。現(xiàn)在看來(lái)，我覺(jué)得是值得的，那一刻，所有人都震撼了。”

也正是一次次地“折騰”，才有了讓觀眾叫好的《時(shí)間的盡頭》《TheDayofUnknown》《AMatterofTime》《整個(gè)宇宙將為你閃爍》《Away》《BigWildRiver》《在時(shí)空盡頭等我》《THree-Body（三體）》等音樂(lè)作品。

同樣驚艷觀眾的，還有《三體》視效。不論是三體人脫水、浸泡，還是恒紀(jì)元、亂紀(jì)元、三日凌空、單擺、金字塔等元素，均獲贊“擁有不輸電影大片的質(zhì)感”。

楊磊以古箏行動(dòng)的特效為例，分享了一組數(shù)據(jù)：“我們一個(gè)鏡頭的數(shù)據(jù)量在60個(gè)T，正常一部手機(jī)內(nèi)存500個(gè)G，一個(gè)T是1024個(gè)G，我們有60個(gè)T的一個(gè)鏡頭。解算和渲染這一個(gè)鏡頭，得用128位的電腦。如果不用云計(jì)算的話，一幀鏡頭可能要處理幾個(gè)月。如果不是今天的解算水平，你都無(wú)法想象這些東西要怎么做。我們整個(gè)古箏行動(dòng)最長(zhǎng)的鏡頭，做了將近18個(gè)月。所以這真的是硬碰硬的事，大家都是懷揣著對(duì)《三體》的真誠(chéng)熱愛(ài)，懷著信念感在往前推，就是死磕到底。”

楊磊也想通過(guò)《三體》傳遞一種理念——不要聽到科幻，第一反應(yīng)就只是特效。“我們以前看到過(guò)的那些震撼人心的西方科幻作品，實(shí)際上是用了一種科幻的方式在寫他們的歷史，寫他們的人文觀價(jià)值觀，在傳達(dá)他們對(duì)這個(gè)世界的一種認(rèn)知。劉慈欣也說(shuō)過(guò)，科幻小說(shuō)能夠讓我們客觀面對(duì)未來(lái)的各種可能。不管是寫人類的歷史，還是寫人類未來(lái)有可能會(huì)發(fā)生的這一切，都是有實(shí)際意義的。”

選能演現(xiàn)實(shí)主義戲的人

“好的表演可以掩蓋一切”

劇版《三體》在忠于原著的基礎(chǔ)上，也進(jìn)行了合理化改編，并從科普的角度，幫助大眾更容易看懂那些比較費(fèi)解的科學(xué)知識(shí)，了解劇情的走向。作為原著粉，楊磊在捍衛(wèi)原著的同時(shí)，也接受這些改編。因?yàn)?ldquo;我需要把《三體》傳遞給更多沒(méi)有看過(guò)原著的人。”為了讓大家看懂，劇版《三體》加了一些角色，比如記者幕星，沙瑞山也改編成了一個(gè)略帶喜劇特質(zhì)的人。“在原著里，他們都是很冷靜的，大劉也是在極其理智的狀態(tài)往前推進(jìn)的。但作為電視劇，這些人物得有各種各樣的顏色，生旦凈末丑都要有，有時(shí)候會(huì)讓你笑一下，有時(shí)候讓你緊張一下，有時(shí)候會(huì)讓你哭一下。這樣才是一個(gè)劇。”

好作品還需要好演員的塑造。從“張魯一還原汪淼”“于和偉史強(qiáng)本強(qiáng)”“王子文葉文潔好貼臉”等熱搜話題，可以看出觀眾對(duì)選角的認(rèn)可。這也是楊磊堅(jiān)持的“現(xiàn)實(shí)主義”貫穿全劇的表現(xiàn)，“我們選擇的演員，也是要能演現(xiàn)實(shí)主義戲的人。這幾位演員，我們都合作過(guò)，都是非常具有現(xiàn)實(shí)主義表演方法的人。”

楊磊認(rèn)為：好的表演可以掩蓋一切。“在我一開始認(rèn)為大史（史強(qiáng)）是一個(gè)五大三粗的、很粗獷的人，但我看完和偉哥的表演之后，我甚至都忘了曾經(jīng)看書時(shí)的感覺(jué)。他的表演能力掩蓋了一切，讓你忘掉了自己心中曾經(jīng)的形象，你被比較具象的人物圈住了，你相信他了。你相信了張魯一的表演，相信了王子文的表演，相信了陳瑾的表演，所以你才會(huì)覺(jué)得他們就是你心目中那個(gè)人物。”

除了幾位主演出圈，江南飾演的伏羲、侯鴻亮飾演的孔子、梁振華的墨子記錄員、唐家三少的秦太史令、郭靖宇版的紂王等，也讓觀眾驚喜又震驚。“首先得感謝他們零片酬來(lái)演，他們也都是《三體》的粉絲，愿意為這部戲做貢獻(xiàn)，同時(shí)也非常感謝他們?cè)敢庀嘈盼?。如果我沒(méi)有把這部劇拍好的話，他們可能也會(huì)挨罵。”楊磊開心道，“像侯大（侯鴻亮）本來(lái)就是山東人，知道自己演孔子，說(shuō)‘太好了，我還有扮演咱老祖宗的機(jī)會(huì)’。大家都覺(jué)得很開心，我們劇組也對(duì)這些業(yè)內(nèi)大佬能來(lái)參演心存感激。”

懷著對(duì)現(xiàn)實(shí)的敬畏去拍

希望更多人能鼓勵(lì)一下中國(guó)科幻

從2006年《三體》小說(shuō)第一次連載，到2016年首次公布影視化消息，再到2023年正式開播，17年來(lái)，《三體》改編的受期待值可見一斑。目前，電視劇《三體》已經(jīng)播出過(guò)半，近18萬(wàn)豆瓣網(wǎng)友為其打出了8.1分的高分。“三體真香”“三體原著黨狂喜”“三體贏麻了”“三體顱內(nèi)取景”“為什么三體適合反復(fù)觀看”等《三體》相關(guān)話題持續(xù)霸屏熱搜。

楊磊笑言：“如果按照我的思路，我肯定打滿分。這是咱中國(guó)自己的科幻劇，如果大家覺(jué)得還可以，就給點(diǎn)鼓勵(lì)，因?yàn)檎娴牟蝗菀住?rdquo;遭遇過(guò)很多困難、經(jīng)歷了四年如一日的死磕硬磨，楊磊希望能拍出屬于中國(guó)人的科幻作品，傳遞中國(guó)人自己的價(jià)值觀。“這部劇為什么會(huì)花4年時(shí)間，因?yàn)橛械溺R頭光是渲染就得花1、2個(gè)月。很多時(shí)候，我們是憑借那股熱情和時(shí)間去做的。從這件事來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得我盡全力了。也希望更多人能鼓勵(lì)一下中國(guó)科幻。”

原著作者劉慈欣又是如何看待劇版《三體》的呢？“大劉說(shuō)他看了兩集，覺(jué)得還行，挺好。”在楊磊看來(lái)，劉慈欣是一位極其出世的人，“他來(lái)劇組時(shí)覺(jué)得這挺好、那也挺好，甚至拍好拍壞對(duì)他來(lái)說(shuō)也沒(méi)那么重要，他是個(gè)內(nèi)心極其強(qiáng)大的人。”回憶兩人的交流，楊磊直言：“有人說(shuō)大劉不懂人物，不會(huì)寫人物。我自認(rèn)為我是拍電視劇的，對(duì)人物還很有點(diǎn)研究。但那天我倆聊天，大劉一頓講，我發(fā)現(xiàn)他可太懂人物了，那些人物就跟他家鄰居似的。很多事情他都太懂了，但選擇不寫進(jìn)小說(shuō)里。”

過(guò)去四年，楊磊每天睜眼就是《三體》，閉眼還是《三體》，甚至連做夢(mèng)都是這一件事。雖然很累很難熬，但楊磊有的只是滿懷的激動(dòng)。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，能導(dǎo)演《三體》，除了激動(dòng)沒(méi)有別的情緒。到今天為止，我都是激動(dòng)的心情。我本來(lái)就是科幻迷，是那種瘋狂的擁躉者。2006年看《三體》連載的時(shí)候，我覺(jué)得有這么一本扎實(shí)的硬科幻出現(xiàn)在中國(guó)，簡(jiǎn)直太牛了。而且這本小說(shuō)自帶各種世界觀、價(jià)值觀，不是簡(jiǎn)單的‘科幻’二字能夠形容的，甚至很多人是把它當(dāng)做哲學(xué)書在讀。”

一開始接到導(dǎo)演任務(wù)邀請(qǐng)，楊磊甚至有些懵。“真的是我來(lái)做嗎？如果是我做，我一定要認(rèn)真思考。”回家后，楊磊立馬重讀《三體》。“我干這件事是要捍衛(wèi)小說(shuō)的，我怕別人魔改、瞎寫。我拍就是要讓它歸于原著，是作為粉絲的態(tài)度來(lái)干這件事的。從那天起，我們就是興奮的狀態(tài)，而且是拉著所有人一起瘋狂，要不然四年每天都干一件事兒是非常難熬的。你想想，一個(gè)古箏行動(dòng)的鏡頭，從開機(jī)前我們就做好了所有設(shè)定和分鏡，但直到開播前的一個(gè)禮拜才做完，三年半做一個(gè)鏡頭。”

楊磊期待觀眾可以從《三體》中品味中國(guó)文化自信，“我們是懷著對(duì)現(xiàn)實(shí)的敬畏去拍這部科幻作品的，希望大家提到‘科幻’的時(shí)候，不是去想‘特效’這兩個(gè)字，而是去想我們要去表達(dá)什么。希望電視劇《三體》能夠讓大家重新認(rèn)知我們自己的科幻，傳遞我們中華五千年的優(yōu)秀文化屬性和價(jià)值觀。”（封面新聞?dòng)浾?荀超）