女演員有兩種，一種有如同飛鳥般的靈氣和美麗，一種有沉著淡定的穩(wěn)定演技。而這兩種特質(zhì)，梅婷兼而有之。

網(wǎng)劇《回來的女兒》開播沒多久，“梅婷終于拿到了安嘉和的劇本”被網(wǎng)友玩成熱梗，20年前的代表作《不要和陌生人說話》，以一種特別的方式重返今天的影視現(xiàn)場(chǎng)。一轉(zhuǎn)身，她又出現(xiàn)在《打開生活的正確方式》中，在劇中表現(xiàn)出來的新能量亦令觀眾耳目一新。

作為一個(gè)出道近30年的演員，一直能成為影視劇的女主角，并不容易，背后有更多的堅(jiān)持和能力所在。與此同時(shí)，步入中年之后的她，似乎也面臨著許多同齡女演員共同的困境：下一個(gè)代表作還有多久才會(huì)出現(xiàn)？

初印象：那些美麗脆弱、惹人憐愛的女性形象

1994年，19歲的梅婷已成為南京軍區(qū)歌舞團(tuán)正排級(jí)干部，此時(shí)她的專業(yè)技能是舞蹈，但梅婷認(rèn)為一直跳舞不是最適合自己的選擇，開始考慮職業(yè)轉(zhuǎn)型。

這一年她遠(yuǎn)赴俄羅斯，成為12集兒童劇《血色童心》的女主角楚楚。那時(shí)的她，就像女主角的名字，楚楚動(dòng)人，看起來還有些青澀，她的形象以及和陸毅的對(duì)手戲，都給觀眾留下了深刻的印象。《血色童心》拍攝時(shí)正值俄羅斯最冷的季節(jié)，零下40多度的嚴(yán)寒，連攝影機(jī)都停工了，梅婷身上的雞皮疙瘩像火柴頭一樣鼓起來，每拍完一個(gè)鏡頭，工作人員就用燒酒給她擦拭身體，就這樣用半年時(shí)間才完成了所有的拍攝。但經(jīng)過了這一特別艱難的拍攝時(shí)期，梅婷發(fā)自內(nèi)心地愛上了表演，她決定將此作為一生的選擇，從部隊(duì)退役，考取了中央戲劇學(xué)院。

但她的人生道路在兩年后又發(fā)生了些微轉(zhuǎn)向：1998年，梅婷人生主演的第一部電影《紅色戀人》上映，在這部影片中，她和張國(guó)榮扮演男女主角——一對(duì)假扮夫妻的共產(chǎn)黨人。幕后的故事是，根據(jù)當(dāng)時(shí)的校規(guī)，在校生不能外出拍戲。作為著名的“中戲96級(jí)”中的一員，梅婷選擇了退學(xué)，從此開始了自己不受羈絆，自由自在地在影視圈闖蕩的道路，短期內(nèi)陸續(xù)出演多部電視?。骸缎禄粼住分械霓r(nóng)靜秋，《讓愛重來》中的雷媛媛，《海洋館的約會(huì)》中的石雨，《心網(wǎng)》中的白富美卓林，《綠蘿花》中的伊蕊，《別無選擇》中的莎朗，《香樟樹》中的小杉。

這些角色較為多元化，梅婷在對(duì)不同性格角色的把握和演繹中，演技也得以成長(zhǎng)。不過她給觀眾留下較深印象的，還是美麗脆弱、激發(fā)觀眾憐愛的角色。和其他女演員相比，梅婷的美是特別的，很有辨識(shí)度。她的臉型立體感強(qiáng)，眼睛大而微凸，眼神有靈氣，形象輕盈舒展，符合觀眾心目中美好純粹的女性形象特征。

《不要和陌生人說話》中的女主角梅湘蘭就是她初出道10年間最具代表性的角色。在這部較早涉及家庭暴力題材的電視劇中，馮遠(yuǎn)征扮演的丈夫安嘉和與梅婷扮演的妻子梅湘蘭形成了一對(duì)加害者和受害者的形象。梅湘蘭是一個(gè)被損害且時(shí)時(shí)處于危險(xiǎn)中的女人，在情節(jié)的設(shè)定上，兩個(gè)人物都被典型化及夸張化，梅婷在劇中有大量戲劇化的表演，這些戲劇化的表演不僅是面部表情的表現(xiàn)，還有大量肢體語言的參與，比如在安嘉和的暴力下，梅湘蘭柔弱的身體常常如同一株經(jīng)歷了狂風(fēng)驟雨的樹苗，脆弱地倒下。梅婷長(zhǎng)年練習(xí)舞蹈的基本功在此刻發(fā)揮出來，她從表情到肢體語言，都充分演繹出女主角的柔弱和被迫害的慘烈。

《父母愛情》：她為角色賦予了和歲月、環(huán)境都融為一體的狀態(tài)

孔笙導(dǎo)演的44集電視劇《父母愛情》是梅婷演員史上的重要里程碑，她能夠從容地演好這個(gè)軍人妻子的角色，其實(shí)和她的成長(zhǎng)經(jīng)歷相關(guān)：梅婷的父親是軍人，打小她就在部隊(duì)大院長(zhǎng)大，加上數(shù)年在軍區(qū)歌舞團(tuán)工作的經(jīng)歷，劇中的部隊(duì)大院，對(duì)于作為軍人后代的梅婷來說，正是她耳濡目染的生活環(huán)境。她演安杰，某種程度上就是演繹她父母那一輩的生活，她可以游刃有余，從容不迫地把安杰這個(gè)從小嬌生慣養(yǎng)、養(yǎng)尊處優(yōu)的資本家大小姐充分地演繹出來。郭濤扮演的軍官丈夫從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，家庭環(huán)境和安杰的性格、品位、生活狀態(tài)都相差極大。和《不要和陌生人說話》不同的是，作為妻子，安杰得到的是丈夫持久、健康穩(wěn)定的愛。

在這部作品中，從雙手不沾陽春水的少女，到嫁作人婦和軍營(yíng)生活格格不入的少婦，再到坦然自在和丈夫孩子們?cè)谄h(yuǎn)小島過著簡(jiǎn)單生活洗盡鉛華熬白頭發(fā)的軍隊(duì)干部家屬，梅婷演出了安杰作為一個(gè)隨軍家屬，在不同時(shí)期的狀態(tài)：少女時(shí)期的嫵媚，結(jié)婚后的各種磨合和不適應(yīng)，成為母親后的堅(jiān)韌和包容，以及和性格迥異的丈夫度過漫長(zhǎng)一生后的滿足和幸福。梅婷賦予安杰這個(gè)角色的是她能夠和周圍環(huán)境融為一體的狀態(tài)，也是一個(gè)女人經(jīng)歷不同階段后逐漸走向豐沛、圓滿、融合的自然狀態(tài)。梅婷一個(gè)人扮演了安杰所有年齡階段，跨度半個(gè)多世紀(jì)，狀態(tài)極為自然，將故事娓娓道來又沒有明顯的表演痕跡。

梅婷憑借《父母愛情》獲得第三十屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的時(shí)候梅婷說“感謝生活給我?guī)淼囊磺?。我知道得有正能量，也得有運(yùn)氣，才能得到這個(gè)獎(jiǎng)。”這一年她也因?yàn)槌鲅輮錈顚?dǎo)演的電影《推拿》獲得第十五屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

未來：還有很多個(gè)“梅婷”期待著打開事業(yè)的新格局

在懸疑劇《回來的女兒》中，梅婷扮演女主角廖穗芳，這是一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇中不多見的女性形象：一個(gè)心懷秘密，在丈夫和情人之間徘徊的美麗中年女人。丈夫用共同犯罪的秘密捆綁她，讓她不敢輕易離開，而情人用共同的孩子的未來引誘她，希望她脫離家庭。在這兩種張力之間，廖穗芳的真實(shí)人生，變得游離而虛幻。這個(gè)角色很復(fù)雜，在一個(gè)慢節(jié)奏的小鎮(zhèn)生活，她戴著面具生活，同時(shí)準(zhǔn)備冒天下之大不韙，準(zhǔn)備離開家庭，和情人遠(yuǎn)走。而此時(shí)一個(gè)自稱是她失蹤女兒的女孩一步步地揭開了她家庭和生活的面具。

梅婷演出了廖穗芳這個(gè)角色的“隱忍”和內(nèi)心的黑洞。很多觀眾評(píng)價(jià)梅婷在劇中演繹出來的強(qiáng)大氣場(chǎng)，甚至有些像20多年前馮遠(yuǎn)征在《不要和陌生人說話》中給觀眾帶來的壓力。而這種氣場(chǎng)更多表現(xiàn)為一種安靜的張力，她在很多場(chǎng)景幾乎都沒有臺(tái)詞，而是用眼神來表達(dá)一切。有一場(chǎng)戲，她和張子楓扮演的女兒躺在床上，她背對(duì)著女兒，鏡頭拉開，廖穗芳在黑夜里睜大著仿佛黑洞一樣的大眼睛，而她身后的女兒也完全沒有睡意，“母女”倆表面親近，但實(shí)際劍拔弩張，處在一種互相觀察和試探的狀態(tài)中。另一場(chǎng)戲，是廖穗芳對(duì)自己下手，用刀斬?cái)噙B著血肉的指甲蓋，梅婷把廖穗芳為了避險(xiǎn)，以血肉之軀淡定沉著地承受痛楚的瞬間表現(xiàn)了出來。梅婷演出了廖穗芳的困境以及她在關(guān)鍵時(shí)刻的決斷力，讓人看到今天的她完全可以擔(dān)任在劇中“黑化”的人物形象。

緊接著《回來的女兒》播出的《打開生活的正確方式》是一部關(guān)于中年危機(jī)的電視劇，梅婷在劇中扮演女主角心童，和廖穗芳有著巨大的反差，略回歸到《香樟樹》中賢妻良母的形象，但又完全不同。心童面對(duì)的是現(xiàn)實(shí)的各種壓力：作為家庭主婦，她要幫助丈夫處理事業(yè)危機(jī)；面對(duì)丈夫前女友在身邊出現(xiàn)的困擾，家庭中老人養(yǎng)老和孩子成長(zhǎng)的各種瑣碎復(fù)雜問題，她竭力保持淡定努力權(quán)衡和斡旋，但也不免焦慮。有一場(chǎng)戲是心童當(dāng)著丈夫的面脫下外衣，指著身上的傷疤逼問丈夫：“你早就不愛我了，你對(duì)我只有丈夫?qū)ζ拮拥呢?zé)任”，之后撕心裂肺地喊出“離婚，我們離婚吧，不要再裝了！茍延殘喘還有什么意思呢？”這一幕真實(shí)震撼，讓觀眾難以忘記。

事實(shí)上，類似梅婷這般年紀(jì)、狀態(tài)的女演員，多數(shù)都面臨著同樣的問題：不能重復(fù)也不便重復(fù)過去，那選擇什么樣的劇本以及如何定位屬于自己的角色，才能打開事業(yè)的新格局？類似《回來的女兒》中的定位，頗為適合演員自身個(gè)性和特征的發(fā)揮，但惜乎劇本后期的發(fā)展局限，并未讓她的長(zhǎng)項(xiàng)發(fā)揮到極致。而《打開生活的正確方式》中，她有精彩的瞬間表演，但整體上因?yàn)閯〉墓?jié)奏較慢，也缺乏持續(xù)的表現(xiàn)力。

根本原因，還是因?yàn)閯”緞?chuàng)作的形象譜系中，缺乏有個(gè)性又有張力的中年女性形象，女演員們主要的角色定位就是媽媽或妻子，相對(duì)而言，中年男演員比中年女演員有更多適合他們個(gè)性和表演張力發(fā)揮的劇本。這個(gè)局面的改變，需要整體創(chuàng)作生態(tài)的調(diào)整、影視劇類型的多元發(fā)展的進(jìn)一步拓展，而類似梅婷這樣有實(shí)力又有才華的女演員，她們本身的力量聚集起來，也可積極推動(dòng)創(chuàng)作環(huán)境的改變，以尋求到更適合她們才華發(fā)揮的影視劇角色。（作者：崔辰 上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副教授）