演員溫崢嶸和她的影視形象之間，就像她的姓氏和名字的含義一樣，存在著巨大的反差。

觀眾印象里的溫崢嶸，是電視劇《錯愛一生》里鳩占鵲巢的顧憶羅、《洪湖赤衛(wèi)隊》里智勇雙全的韓英隊長、《千山暮雪》中獨斷專行的慕詠飛，也是近期播出的《女士的品格》中的“狼性”管理者許雯……大多是性格凌厲、氣場張揚的強勢女性形象，既有明確的目標，也有達成目的的手段和能力。

雖然影視作品中的溫崢嶸，擅長詮釋強勢女性，但私下里她卻是個很隨性的人。 受訪者供圖

但現(xiàn)實生活中，溫崢嶸是從小就能跟人打成一片，走到哪兒都很受歡迎的“小太陽”。如今已過不惑之年的她依然保有輕松頑皮的心態(tài)，和新京報記者對話時常常未語先笑。她形容自己是個隨性的人，不喜歡思前想后，更看重當下的感受。雖然她演的角色很多都是“一定要怎樣”的，她卻特別怕給自己定一個“一定要怎樣”的目標。

她認為人生之中努力加運氣缺一不可，而運氣又充滿了偶然性，所以遇到不能改變的事情不要糾結(jié)，而是順著它、改變自己的想法去適應它；所以她一直沒有年齡焦慮、主角焦慮——既然演員是一生的事業(yè)，那何必著急；她也不介意被觀眾評價“定型了”，因為她是個喜歡突出自己長項的人——“那我就定型好了，把這個類型演到非我不可。”

職場VS生活

“這也做得好，那也做得好”是不太可能的，必須有所選擇

近期播出的都市情感劇《女士的品格》刻畫了不同人生階段的職場女性群像，呈現(xiàn)她們在事業(yè)和家庭中所面臨的問題，以及做出的選擇。溫崢嶸在劇中飾演了娛果公司商務部門主管許雯。她一切以業(yè)績?yōu)橄?，不希望女員工因生育而影響工作，盡管在公司被稱作“女魔頭”，她照樣按自己的想法行事。生活中，她和海外歸來的兒子邁克之間關(guān)系緊張，職場上冷靜自持的“許總”在兒子面前多次情緒崩潰，展露出她作為普通人真實的一面。

溫崢嶸眼中的許雯，是一個沒有任何背景的“職場小白”靠自己一步一步打拼到高管位置的女強人，她吃過的苦是電視劇里看不到的。她對待下屬的確嚴苛，但她對自己要求更嚴苛。“現(xiàn)代社會講究男女平等，某些方面來說是比較殘酷的。女性在這個社會上打拼，沒有人會對你有特別的憐憫和照顧。”許雯就是把職場當成了舞臺，要在上面展現(xiàn)自己最好最強大的一面，而不介意別人怎么說。這一點溫崢嶸很有共鳴：“我這個人也不太在意別人對我的看法，不會因為別人不喜歡我而改變自己。從小到大都很有自我，很清楚現(xiàn)階段最重要的是什么，次重要的是什么，會有一個很好的排序。”

劇中，許雯提醒得力下屬姚薇（萬茜飾），如果選擇生孩子就會失去事業(yè)晉升的機會。這樣的“提醒”顯得有些冷酷無情但很現(xiàn)實，她希望姚薇能夠冷靜地考慮清楚，生育所帶來的客觀問題，并有所抉擇。畢竟人生很多時候想要“這也做得好，那也做得好”是不太可能的，必須有所選擇并承擔選擇的結(jié)果。溫崢嶸也感慨：“這個世界特別希望把女生變成無所不能的孫悟空，但我真的覺得是做不到的。很多時候需要分清楚婚姻和事業(yè)在現(xiàn)階段的主次地位，有所側(cè)重地一樣一樣來做，才不至于手忙腳亂。”

許雯對兒子邁克事事關(guān)心，邁克卻指責她當年離婚拋棄自己，現(xiàn)在又試圖用母愛來控制自己。“許雯十多年沒跟兒子在一起生活，現(xiàn)在兒子在她面前展現(xiàn)出來的又是浪蕩公子的一面，她很怕孩子走錯路。人生路雖然很長，但年輕時那幾步非常重要，作為母親她肯定很關(guān)心。”溫崢嶸理解許雯的擔憂，她覺得所謂的“控制”其實在親情和愛情里都存在，愛一個人才想去控制他，只不過需要把握尺度，好好溝通。“溝通很重要，如果大家都把話說開了，明白了彼此的心意，很多誤解就不會發(fā)生。”

溫崢嶸在生活中也是一位媽媽。和許雯不同，她跟兒子的關(guān)系非常融洽，兒子甚至把她當成無話不說的“姐姐”。關(guān)于孩子教育，她認為跟成績、分數(shù)比起來，善良和與人相處的能力反而更重要。“善良就有底線，有底線就不會出大錯。父母不可能陪伴孩子很久，以后他走入社會還是要靠朋友，首先得招人喜歡才會有很多的朋友。”溫崢嶸自己從小就是走到哪兒都招人喜歡的“小太陽”，自然希望兒子也擁有這樣的能力。至于如何學習與人相處，她覺得講大道理沒有用，要有膽量讓孩子自己去嘗試、去試錯。她笑著說：“我是放手型媽媽。”

工廠子弟學了表演

普通話都說不標準的她，以第一名的成績考進北電

從貴州“三線廠”的工廠子弟考入北京電影學院表演系、走上演員的道路，溫崢嶸媽媽對她的影響和引導起了很關(guān)鍵的作用。

“溫崢嶸”這個名字就是媽媽查字典起的，意喻“既溫暖，又像高山一樣堅強”。當年溫媽媽在制造飛機引擎的三線廠資料部上班，那里整理和存放了很多國外相關(guān)先進技術(shù)的資料，她身邊的同事有不少都是從南京、上海等地來支援三線建設(shè)的高級知識分子。耳濡目染之下，溫媽媽很早就認同女孩子也應該從小多學一些東西，長大后自立自強。

“我媽媽覺得女孩子學學舞蹈、學學琴棋書畫，可以修煉自己的氣質(zhì)。她認為學音樂的孩子都會比較善良，就讓我去學習小提琴、鋼琴。”上世紀八十年代的貴州，電話還沒有普及，整個廠也就廠長家有一部。買鋼琴對一個普通家庭來說是不敢想象的，讓孩子去上鋼琴課也是很貴的。溫崢嶸當時才四五歲，只能集中10分鐘的注意力，媽媽就把上課內(nèi)容全部記下來，之后再用一個星期的時間慢慢教給女兒。“從那個時候開始，她就沒有中斷過音樂的學習，到現(xiàn)在她的鋼琴比我彈得好。這就是我媽媽，一個非常執(zhí)著的人。她證明了不管在哪個年紀，只要你愿意學一樣東西，堅持下去，就可以學得很好。”

溫媽媽喜歡看電影雜志《大眾電影》，是劉曉慶的超級影迷。溫崢嶸當了演員后有一次參加綜藝節(jié)目跟劉曉慶同臺，媽媽還專門前去探班。“她從來不愛看我工作，那次是想要去看自己的偶像。她帶著四大本厚厚的剪報過去，曉慶姐看到好感動，還跟她合了影，我媽媽激動死了。”回想當年，溫崢嶸正是在《大眾電影》雜志的某一期上看到了豆腐塊大小的北京電影學院招生簡章。她那會兒普通話都說得不是很標準，也不知道具體考試科目是什么，就決定報名試試，最后以第一名的成績被錄取。

溫崢嶸就讀的北電表演系97班是黃磊留校任教帶的第一屆學生。黃磊對他們要求嚴格，幾乎每天都加課，周末也不放過。溫崢嶸不屬于“乖小孩”類型，很頑皮，比如她會去踢黃磊停在表導樓門口的車，讓車子發(fā)出“警報”的聲音，導致黃磊沒法繼續(xù)在那兒停車，后來調(diào)監(jiān)控才發(fā)現(xiàn)是她干的。她的同班同學包括海清、曾暉等，互相之間都很團結(jié)。她回憶剛畢業(yè)那會兒，全班同學的簡歷被合訂成了一大本，然后復印許多份，誰有機會去“見組”（去劇組面試），就順便推薦同學。“很多機會都是這樣來的。我們班選材很多元，并不都是美女帥哥類型的，也有市井氣的、高知范兒的……各種類型都有。”

深厚的同學情誼一直延續(xù)到現(xiàn)在。每年恩師齊士龍的生日就是他們班聚會的由頭，在北京的同學都會到場，“大家就是熱鬧熱鬧，看看老師，也看看同學”。但近些年大家逐漸有了家庭和孩子，身份也從剛畢業(yè)時爸媽的孩子變成了誰的丈夫、妻子，誰的爸爸、媽媽，身上的責任更重了，有時就無法分身。但聚會的傳統(tǒng)還在，不能到場的同學會進行電話或者視頻連線。溫崢嶸笑著補充：“視頻也是美的時候才視頻呀，哈哈，亂七八糟的時候不好意思視頻，現(xiàn)在不像20歲的時候怎么視頻都是漂亮的。”

演員的蛋糕理論

“我就演巧克力味的，別的味道的都不要找我”

此前在一檔表演綜藝里，溫崢嶸曾說過——導演與演員，就像槍手與槍，這把槍也許只有這個槍手打得最準。她接受新京報記者專訪時表示，演員這一行有很多的偶然性，除了努力還需要運氣。槍還是這把槍，槍手有會用的、有不會用的，有瞄得準的、有瞄得不準的。就像有的演員因為某一部優(yōu)秀的影視作品突然紅了，并不意味著他之前就不會演戲。實際上他一直都是好演員，只是這一次碰到了非常合適的“槍手”和非常合適的劇本。“所以人生呢，努力加運氣缺一不可，運氣又充滿了偶然性。”

回顧演藝生涯的開端，溫崢嶸自認是屬于比較幸運的。“剛畢業(yè)的時候哪有選擇的機會，基本上是遇到什么戲就拍什么，而我一出道就遇到了《錯愛一生》。”電視劇《錯愛一生》里鳩占鵲巢的顧憶羅刁蠻跋扈、工于心計，和溫崢嶸本人反差極大，但她靠著出色的演技將顧憶羅的形象刻進了觀眾的腦海里?？墒茄輪T的被動性就在于，一旦成功塑造了某個角色，找上門的就多是同類型的劇本，她此后接到不少跟顧憶羅相似的角色。媽媽建議她：“你是一個非常單純可愛的女孩子，怎么老演這種壞女生啊，要接點別的。”

隨后，她在央視播出的電視劇《洪湖赤衛(wèi)隊》里出演智勇雙全的隊長韓英。這個角色也很受歡迎，但又陷入了之前的循環(huán)，一時之間很多韓英類型的角色找來。溫崢嶸嘗試了各種不同類型，卻發(fā)現(xiàn)最容易被觀眾記住的還是那些有點壞的，比較兇也比較霸道的女性角色。這樣的影視形象過于深入人心，以至于行業(yè)內(nèi)很多不熟悉的人會誤以為她本人也是那樣的性格。每到一個新的劇組，化妝間的工作人員沒見到她之前都難免忐忑：“嶸姐要來了，好擔心她不喜歡我給搭的衣服和做的造型，她一定很難搞吧……”見面幾分鐘之后就心情大逆轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)“嶸姐”簡單直接，很好相處。

對于影視形象與本人的巨大反差，溫崢嶸想得很通透：自己外形條件就在這兒了，影視劇的投資方是需要賺錢的，他們沒有興趣也沒有義務給演員機會去推翻過往的影視形象，因為改變是有風險的。“更年輕的時候，總覺得自己能演青椒、胡蘿卜、蘋果，演什么都可以，也演了各種各樣的角色。但試了一圈發(fā)現(xiàn)最出圈的、最能被觀眾記住的還是這一類角色。那就是演員自身的外形條件、氣質(zhì)和角色結(jié)合所帶來的效果了。后來我又一想，那也說明了我演這類角色是有優(yōu)勢的。”

溫崢嶸是一個喜歡突出長項的人。比如上學的時候語文成績比數(shù)學好，她不會把所有時間撲在補數(shù)學上，而是會想辦法讓語文成績更好。在她看來，演員其實就是“蛋糕理論”——一盤蛋糕里有甜有咸，有草莓、巧克力等各種口味，如果整盤蛋糕都可以演，反而沒有了稀缺性。“我就演巧克力味的，別的像草莓味的都不要找我，這就是稀缺性，干嘛不把自己的長項做到最優(yōu)呢？”大家常說演員如果老演一類角色容易被定型，她對此并不在意，也不怕被定型。“那我就定型好了，就把這種類型演到非我不可。”

活得通透才快樂

“人生很簡單，不要把它人為的復雜化了”

剛?cè)胄械臅r候，溫崢嶸就注意到了化妝間的位置很有意思。最中間給女主角化妝的是首席化妝師，左邊的化妝師也很有名但年紀比較大了，負責給女二號化妝，右邊的是年輕化妝師。當時她就想，自己早晚有一天也會從中間的位置換到左邊去，而新生代演員會坐到中間來，更年輕的演員再坐到右邊的位置，“感覺人生就是這樣一個循環(huán)。”她對行業(yè)里的新老更替看得很明白，很早就意識到女演員隨著年紀的增長，角色會被邊緣化的現(xiàn)實。但真正切身感受到這種變化，是在她生完孩子復出（2016年）之后。

當時整個市場都在改變——視頻網(wǎng)站取代傳統(tǒng)電視臺成為了電視劇播出的主流渠道；互聯(lián)網(wǎng)沖浪的年輕人取代了在客廳沙發(fā)上看電視的父母輩，成為了電視劇的主體受眾。“年輕人其實不會太關(guān)心中年人的故事，他們要看跟自己年紀差不太多的演員的戲。所以40多歲的女演員就很難有女主的戲拍了，更多的是演女主的媽媽、小姨，甚至女四、女五的角色。誰是主體就要為誰服務，這也是很正常的現(xiàn)象。”溫崢嶸小時候很喜歡“四大天王”（張學友、劉德華、郭富城、黎明，按年齡排序），會聽他們的歌、看他們的戲，搜集他們住哪里、愛吃什么、最尷尬的事等趣聞，所以她也完全能夠理解現(xiàn)在年輕人的選擇。

從主角到配角的變化通常會給演員帶來焦慮，溫崢嶸卻似乎跟這種焦慮絕緣。她一直認為，對人生中那些不能改變的事情不要糾結(jié)，而是要順著它，改變自己的想法去適應它。“如果是能改變的事情，糾結(jié)一下還有意義，不能改變的干嘛去較勁呢？”既然很難拿到女主的戲份，那就演好配角；現(xiàn)在很多年輕觀眾沒有看過她以前的作品，那也沒關(guān)系，她可以從零開始，從頭再來，讓大家重新認識自己。“我因為喜歡才干了演員這一行，要是不喜歡早就不干了。既然是自己喜歡的要做一生的事業(yè)，那著什么急呢。”

近年來中年女性乘風破浪成為社會的熱點議題，時常有人請溫崢嶸給現(xiàn)在的年輕女性，以及40歲以上的女性一些建議。她覺得自己在成長過程中也沒想過要聽從誰的建議、要以誰的人生為模板，現(xiàn)在也沒辦法給別人建議、沒有資格讓別人聽從自己的建議。“我是個隨性的人，什么東西都是順其自然的，不喜歡思前想后，很多時候做決定都是憑感覺，我覺得當下的感受是最重要的。人生的選擇主要看自己能不能承擔，能承擔都可以去做，承擔不了就不要那么選，很簡單。”

雖然她塑造的影視角色大多是“一定要怎樣”的，溫崢嶸卻特別怕給自己定一個“一定要怎樣”的目標。“我不會說一定要做到這個行業(yè)的什么位置，我盡自己的能力做到最好就行了。我不太喜歡跟人比，也不希望人家讓我比。”她認為活得通透才會快樂，人生的成功與否很多時候是自己定義的，就好像現(xiàn)在她在自己的世界里就已經(jīng)很成功了——父母都很健康，丈夫非常支持自己，孩子又聰明可愛，更過分的是還做著自己鐘愛的演員事業(yè)。“為什么非要天天跟別人比呢？其實人生很簡單，很多時候大家把它人為的復雜化了。”

（新京報記者 楊蓮潔）