新京報：從制片人的角度，《夏花》這個項目吸引你的地方在哪里？

張娜：創(chuàng)新。我看到《夏花》的劇本就覺得很特別。它的類型和寫法都很獨特，跟我之前做過的項目不一樣，這點讓我很興奮。男主蕭寒的人設(shè)很特別，他是一個有點避世的邊緣感十足的“糙漢”，有一種神秘的破碎感，但卻又擁有抑制不住的荷爾蒙。而且這種人設(shè)在目前國內(nèi)的愛情題材劇里是沒有出現(xiàn)過的。另外，類型上，我對它的定義其實是一部愛情先鋒劇，它不是傳統(tǒng)的故事感更強的交織敘事，而是更純粹簡潔的單線敘事。單線敘事的拍攝更能展現(xiàn)氛圍，藝術(shù)風格也更強烈，但難度也更大，如果演員的匹配度、視聽語言的美感和質(zhì)感做得不到位，很難快速抓住觀眾的注意力。所以選擇《夏花》，也是一場關(guān)于電視藝術(shù)創(chuàng)新邊界的探索。

新京報：推動項目過程中的難度是什么，怎么克服的？

張娜：男主的選擇一度成為很大的難題。因為蕭寒外形條件是性感而不自知的糙漢帥大叔，這就要求男主自身的客觀條件要非常好。他要有健身習慣，還要有歲月沉淀的帥，這就把選擇的范圍縮小了很多。同時因為避世，蕭寒身上還需要自帶一種神秘感和破碎感，這要求演員要跟觀眾之間有一定的距離感，最好是處于低曝光的一種狀態(tài)。但同時滿足這些條件的演員曝光度都很高，所以如何找到蕭寒挺難的。直到有一天團隊跟我說要不見一下言承旭，但一直沒有告知我見面的時間，一問緣由才知道，他是一個不太找得著的人，不用微信，打他電話也是呼叫轉(zhuǎn)移，日常工作聯(lián)系還保持著使用郵件的方式，我當下就有一種預感，蕭寒可能來了。幾經(jīng)問詢和聯(lián)絡(luò)，這里也要感謝陸垚（壹心娛樂創(chuàng)始人），讓我和言承旭見了一面。見到言承旭本人的時候，我更加篤定了我的感受，因為不經(jīng)常使用社交網(wǎng)絡(luò)，他身上有一種和蕭寒一樣的避世感，良好的健身習慣讓他自帶糙漢特質(zhì)，而且五官輪廓在歲月的沉淀下更多了幾分深沉。我記得那天我們聊了很久，他講了自己對劇本的理解，對蕭寒的理解，那種一拍即合的默契感，讓我們當下就確定了合作。

找到男主后，我們攻堅的難度就順延到女主身上。因為女主是一個大膽追愛但卻涉世未深的女大學生，演好了會收獲很多女性觀眾的喜愛，演不好就會被戴上“夢女”（指愛做夢、不切實際，有幻想癥的人）的帽子，所以在女主角的選擇上，我們非常慎重。尋覓過程中，也有流量“小花”非常喜歡這個角色，她的個人氣質(zhì)非常符合何冉外表乖順但內(nèi)心叛逆的人設(shè)，但因為一些客觀原因最終沒能合作。但也讓我迅速調(diào)整了思路，把選擇拓展到新人身上，很快我們就遇到了（陳）若晗，她本身也是學畫畫出身，自帶何冉那股隱隱的生命力，尤其是她那雙丹鳳眼寫滿了倔強和叛逆。

新京報：為什么會選擇陳宙飛導演來執(zhí)導？陳導之前是不少電影的攝影指導，但并沒有執(zhí)導過愛情題材。

張娜：因為《夏花》不是靠強劇情，而是靠強情緒敘事的劇，所以在呈現(xiàn)過程中氛圍感的拿捏成了它好壞的關(guān)鍵。無論是男女主初見的洗頭戲，還是女主追愛的第二次洗頭戲，兩次洗頭之間有很多氛圍和心理上的區(qū)別，需要通過光影和視聽的處理來展現(xiàn)。包括后續(xù)的小木屋定情、山頂?shù)膼矍樵俅_認、畫室愛情的升華，以及雪地里的生死相隨等重場戲的展現(xiàn)，都需要強光影的配合才能展現(xiàn)它的氛圍美感。所以在決定做《夏花》之初，我就非常確定一定要用攝影功底扎實的導演。

正好我非常認可的海報攝影師推薦了陳宙飛導演，巧合的是我特別喜歡其指導的《雙探》的光影，它的片頭審美也符合我的美學定義，于是我們見面細聊了《夏花》的光影概念。雖然在此之前陳宙飛導演從未拍過愛情向的電視作品，對此也表達了擔心，但對《夏花》的了解和多年的制作經(jīng)驗告訴我，扎實的攝影功底再配合上劇本以及我的女性視角，這將是一個能碰撞出不一樣火花的制作組合。

新京報：對于目前《夏花》的播出數(shù)據(jù)和口碑感到滿意嗎？

張娜：嗯，不只是滿意，甚至還有一些驚喜之處。《夏花》是一個慢熱的、靠口碑一點點發(fā)酵的劇，它會是一個比較耐播的劇。“耐播”的意思是說，可能過了很長時間，觀眾還會想再看一遍，而且每一遍都能捕捉到新的細節(jié)和情緒，屬于?？闯Ｐ碌淖髌?。驚喜之處是，我發(fā)現(xiàn)朋友圈里給《夏花》留言的有不少都是平時基本上不怎么看劇，或者不怎么看國產(chǎn)愛情劇的人，比如醫(yī)生、企業(yè)高管等，能把他們拉回來看國產(chǎn)劇，確實讓我非常欣慰。

新京報：復盤整個項目有哪些遺憾的地方嗎？

張娜：無論是質(zhì)量還是數(shù)據(jù)，《夏花》都完美完成了。如果非要說遺憾的話，我唯一的遺憾就是故事本身節(jié)奏較緩慢的問題。這部劇前九集主要圍繞何冉追愛的單線敘事，事件量較少，所以很多觀眾看前九集的感受是故事節(jié)奏緩慢，但堅持到第十集，故事視角突然由何冉切換為蕭寒，很多觀眾才明白原來這場轟轟烈烈的愛情并不是何冉的一廂情愿，而是一場你來或不來、愛或不愛、走或者留，我都在原地等你的雙向奔赴。這種關(guān)于男主愛的深沉的巨大反撲力量讓很多觀眾瞬間淚目了。事實上這個轉(zhuǎn)變按照網(wǎng)播節(jié)奏其實是放得有點靠后了，但按照敘事節(jié)奏來說前面不鋪墊足夠，第十集就達不到這樣的效果。所以不能簡單一概而論地說這是遺憾，嚴格來說，這是一種取舍，對于保全故事和氛圍感的一種取舍。對于整個項目組而言，我們的取舍是值得的，但對于我個人而言，前面的“慢”是需要背負很多壓力和責任的，好在這一次《夏花》贏了。

（新京報記者 楊蓮潔）