有人問(wèn)李乃文，為了《我們的日子》里王憲平這個(gè)角色，做了什么準(zhǔn)備？李乃文笑，我都準(zhǔn)備了40多年，還不夠嗎？

算起來(lái)，李乃文的確是在那個(gè)時(shí)代成長(zhǎng)。他是天津人，在寧夏出生，吃百家飯長(zhǎng)大，就跟劇里的王雪花一樣。

李乃文覺(jué)得自己很幸運(yùn)，也很幸福。從中戲畢業(yè)以后，他不斷在演戲，從話劇舞臺(tái)到電影電視劇，涉及各種題材和角色類型。翻閱他的作品，數(shù)量令人驚嘆。不僅有數(shù)量，從最開(kāi)始，他演的角色就總能令人記住，演技穩(wěn)定踏實(shí)，完成任務(wù)的同時(shí)，保有自己的特色。

前段時(shí)間的年代劇《我們的日子》一開(kāi)播，他演的王憲平在妻子劉淑霞產(chǎn)房門口喊著用炸碉堡的心態(tài)生孩子，上了熱搜，這一下，軍人王憲平的人物就立住了。沒(méi)多久之前，他在《回來(lái)的女兒》中飾演90年代暴發(fā)戶王重江又心機(jī)深沉。兩年前，他在張藝謀電影《懸崖之上》演的魯明則是高級(jí)特務(wù)……可以說(shuō)，李乃文留下的角色比他自己人氣要更高。

如此“勞模”，他也不覺(jué)得疲憊。他在轉(zhuǎn)場(chǎng)間隙接受記者的電話采訪，到了拍戲現(xiàn)場(chǎng)，還會(huì)頗有興致地拍張照片發(fā)到采訪對(duì)話框，介紹說(shuō)，“這是我們拍戲時(shí)用的火車”。連軸轉(zhuǎn)累不累的問(wèn)題他壓根沒(méi)想過(guò)，在他的印象里，從第一天正式進(jìn)入了中戲，他就覺(jué)得自己“如魚(yú)得水，好像找到了自己的天地”，所以，“做喜歡的事永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得累，就像玩就不會(huì)覺(jué)得累，因?yàn)橄矚g。”

真實(shí)的質(zhì)感

李乃文在不同戲里的追求不同，對(duì)于《我們的日子》這部戲，“特別真實(shí)”就是他感受到的，和他必須呈現(xiàn)出來(lái)的特質(zhì)。

“王憲平真實(shí)到你會(huì)覺(jué)得他就是你，我能想象得到他的真實(shí)存在。我之前問(wèn)過(guò)我們的編劇老師娟子，你寫(xiě)的這個(gè)人是你爸嗎？她說(shuō)差不多，李小冉也說(shuō)跟她爸特別像。”為了呈現(xiàn)出真實(shí)感，王憲平的衣服都是造型老師從家里親戚壓箱底的衣服里翻出來(lái)的，現(xiàn)在做不出那樣的質(zhì)感。

一走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，看到那些破立柜、折疊桌子，包括咯吱咯吱響的門和床，五顏六色的大棉被，李乃文一下就穿越回那個(gè)時(shí)代。他和李小冉有時(shí)候就穿著破秋褲在現(xiàn)場(chǎng)溜達(dá)來(lái)溜達(dá)去，也不顧及形象了，真的像在家里，也真的就像過(guò)日子一樣演戲，有時(shí)候拍完床上聊天的戲，他們就干脆不下床了，接著靠在床頭聊天，“小冉開(kāi)玩笑說(shuō)我是她這輩子里面見(jiàn)過(guò)穿秋褲最多的男人。”

這點(diǎn)滴細(xì)節(jié)自然流露帶來(lái)的真實(shí)感讓年代戲具有質(zhì)感。“我們的大部分劇照都是拿膠卷拍的。膠卷相機(jī)真的是不可控，拍一張是一張，全都留在膠卷里了，過(guò)曝了，光太多了等等，但這就是真實(shí)嘛。”

李乃文強(qiáng)調(diào)，環(huán)境、服化道是現(xiàn)場(chǎng)功夫，但他更看重這個(gè)劇本的真實(shí)感，因?yàn)檫@個(gè)故事里充滿“偏見(jiàn)”。

“這戲里其實(shí)沒(méi)有壞人，我們真實(shí)的生活里，壞人也不多，但是在劇中，我認(rèn)為楊大山就是壞人，只是觀眾看到的楊大山絕不是壞人，這也叫真實(shí)，因?yàn)槲覀兩钪袝?huì)有很多偏見(jiàn)，有各種主觀的判斷，會(huì)產(chǎn)生一些誤會(huì)。所以，我們總是只看到生活的一面而已，但是生活是有很多面的。”

當(dāng)然，這個(gè)真實(shí)的偏見(jiàn)也折射在主角身上。王憲平是一個(gè)暴脾氣的軍人，愛(ài)發(fā)火，他的特點(diǎn)很明顯，也有那個(gè)時(shí)代最普遍的北方男性身上的大男子主義。這個(gè)人物有趣之處和最大難點(diǎn)也在于此，“在情商這么低的情況下，怎么才能讓像劉淑霞這樣的人愛(ài)他？其實(shí)有時(shí)候劉淑霞是接受不了他的。”李乃文只能盡量抓住王憲平脆弱的時(shí)候去展現(xiàn)他的愛(ài)，人物被偏見(jiàn)和偏愛(ài)一步步豐富起來(lái)。

“他就是這么討厭，所以他很真實(shí)”

演年代劇要追求真實(shí)，就無(wú)法避開(kāi)時(shí)代局限性。王憲平是一個(gè)在當(dāng)下并不討好年輕觀眾的人物，他身上的大男子主義現(xiàn)在是會(huì)被全面批評(píng)的性格。李乃文分析說(shuō)：“這是那一輩男性的共性，是時(shí)代的產(chǎn)物，咱也不能說(shuō)是毛病，他的溝通方式，考慮問(wèn)題的角度，都不是特別合適。對(duì)女性來(lái)講，你為什么不好好說(shuō)話？你為什么不換位思考？但他只會(huì)用一個(gè)特別直接的方式去表達(dá)，很多時(shí)候本來(lái)是好心，結(jié)果辦了壞事。其實(shí)北方人大部分都是直男，現(xiàn)在比那個(gè)時(shí)代要好很多，但是依然存在。我覺(jué)得女性考慮問(wèn)題的角度或者深度都比男性要好。”

《我們的日子》臺(tái)詞宣傳照

即便人物因此顯得不討喜，他也不認(rèn)為要把這個(gè)弱點(diǎn)拿掉，正是因?yàn)檫@點(diǎn)大男子主義，才是真實(shí)的時(shí)代局限性。

“我也看過(guò)一些評(píng)論，說(shuō)王憲平太討厭了。但是我想說(shuō)，對(duì)，他就是這么討厭，所以他很真實(shí)，戲里邊沒(méi)有偉人，沒(méi)有圣人，只有人。劇本就是這么寫(xiě)的，我接受他，我也尊重他，我也尊重編劇，尊重這種人的存在。”

他去豆瓣，也看彈幕，看到無(wú)數(shù)人因此說(shuō)棄劇，或者批評(píng)這種性格過(guò)時(shí)陳舊，給出負(fù)面評(píng)價(jià)。他不太在意演的角色能不能討好到觀眾，“人物本身就是這樣的，劇里沒(méi)有去評(píng)價(jià)這是好是壞，不去展現(xiàn)對(duì)錯(cuò)或好壞。說(shuō)實(shí)話我不會(huì)在意（那些評(píng)論），因?yàn)槲沂欠?wù)于這個(gè)角色，而我就是想讓這個(gè)角色不完美。”

有時(shí)候他特意去豆瓣看看差評(píng)，甚至琢磨評(píng)論者的心態(tài)。

“我年輕的時(shí)候喜歡看好評(píng)，但好評(píng)往往不太真實(shí)，但反而不好的或者是吹毛求疵的評(píng)價(jià)，一是能夠真實(shí)的反映出來(lái)作品到底是好還是不好，同時(shí)也能看出對(duì)方的心態(tài)，他不想面對(duì)真實(shí)的‘瑕疵’，但我敢。這個(gè)東西能回避嗎？如果你想進(jìn)步的話，就什么都別回避。”

他看的差評(píng)不只有說(shuō)大男子主義的，還有人評(píng)論，生孩子難產(chǎn)，老大又出健康問(wèn)題，這個(gè)劇讓人恐婚恐育。李乃文的心態(tài)倒挺有趣，不僅不生氣，還能慢悠悠地回懟。

“如果覺(jué)得這個(gè)戲就讓你恐懼了的話，可能心智還需要再磨練，還是不夠成熟，看個(gè)電視劇都能嚇成這樣，生活當(dāng)中會(huì)有更多東西讓你接受不了，但是你還依然要去面對(duì)，所以我也挺替他們難過(guò)的。每個(gè)人都要去面對(duì)明天的日子，誰(shuí)都不知道明天會(huì)給你什么。”

“有的人還說(shuō)太狗血了，但那時(shí)候我們演話劇，最經(jīng)常說(shuō)的話就是生活永遠(yuǎn)比電視劇還精彩，生活永遠(yuǎn)給人很多驚喜，可能是真的驚喜，也可能是帶引號(hào)的‘驚喜’，但是我們都要去面對(duì)。”

“有的時(shí)候回頭，停下來(lái)回頭看看，感受一下”

年代劇的錯(cuò)位很有意思，我們總能在足夠接近真實(shí)的年代劇里看到王憲平這樣，當(dāng)下會(huì)被負(fù)評(píng)的人物，但同時(shí)，年代劇也是不少年輕人反復(fù)在刷的國(guó)產(chǎn)劇。

李乃文覺(jué)得，那是因?yàn)槿说谋举|(zhì)不會(huì)變，“那個(gè)年代的善良和現(xiàn)在的善良，具體體現(xiàn)可能不一樣，但是根是一樣的。”

“當(dāng)我們體會(huì)不到那個(gè)年代的人的時(shí)候，你看一眼，就知道純粹的情感是什么樣，不要匆匆忙忙總是看明天我要掙多少錢，有的時(shí)候回頭，停下來(lái)回頭看看，感受一下。昨天我還想，把30多年前看的小說(shuō)，路遙、王小波的作品，都拿出來(lái)再看看，通過(guò)作品或者通過(guò)書(shū)籍，體會(huì)一下那個(gè)時(shí)代，對(duì)于我們來(lái)講不是壞事，可能會(huì)讓我們更明白該如何去面對(duì)自己的明天或者是今天。為什么年代戲還是有挺多人看，說(shuō)明想要回頭看一看的人還挺多。”

回到王憲平身上，李乃文在演之前就想明白，他的目標(biāo)首先是讓觀眾能對(duì)號(hào)入座，不管優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，先足夠真實(shí)到像看到了自己的父親、哥哥的樣子，給觀眾一種熟悉的感動(dòng)。其次，在錯(cuò)位的時(shí)代里，回頭看看自己的長(zhǎng)輩。

“我身邊的朋友有天跟我碰上以后，說(shuō)看完這個(gè)戲做的第一件事，就是摟著自己的媽媽說(shuō)我愛(ài)你。那么這個(gè)戲的價(jià)值自然就呈現(xiàn)出來(lái)了?；貞浭且环矫妫匚犊赡苁歉N切的一個(gè)詞，回味是指對(duì)當(dāng)下自己關(guān)系的和解，跟自己和解，跟家人和解，跟自己的生活和解。”

實(shí)際上現(xiàn)在年代劇逐漸式微，李乃文覺(jué)得盡管自己思考諸多，但不得不承認(rèn)，做出好的年代劇非常困難，“很多細(xì)節(jié)的還原度是要非常高的，包括服裝道具、臺(tái)詞、那個(gè)年代人的情感、大家善良的本性……看你怎么去體現(xiàn)，讓觀眾能夠接受，這個(gè)是最重要的。那個(gè)年代能寫(xiě)的事情太多了，但是很多東西我們又很難表現(xiàn)，在有限的創(chuàng)作框架里，要展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的洪流，大背景，又要把屬于個(gè)體的故事體現(xiàn)出來(lái)，這就很難了，那就只能挖掘生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真的很不容易。”

演員要像沙子一樣柔軟

很多演員在表演道路上都有階段性，不同時(shí)期對(duì)表演的認(rèn)知都不一樣，但李乃文認(rèn)真思考后，他覺(jué)得自己沒(méi)有所謂明確的階段或變化，哪怕有不同，也是取決于戲外人生的經(jīng)歷不同，從一開(kāi)始學(xué)表演，演員的目的就是接近最真實(shí)的，人物的反應(yīng)。

至于怎樣才能真實(shí)？就拿最近這部戲劇舉例，《我們的日子》里，劉淑霞的母親得癌癥，李小冉?jīng)]有哭鬧，李乃文注意到不少?gòu)椖徽f(shuō)，劉淑霞這時(shí)候怎么不哭呢？是不是感情不真？

“其實(shí)這個(gè)認(rèn)知可能會(huì)有一點(diǎn)偏頗，當(dāng)我們?nèi)胰说弥腋赣H生病的時(shí)候，每個(gè)人日子還是照常過(guò)日子，該治病治病，不會(huì)一下就哭得稀里嘩啦，不要認(rèn)為沒(méi)有哭就不對(duì)，每個(gè)人的生活態(tài)度不一樣，包括劇里的姥姥去世，我和小冉說(shuō)，我父親去世，我母親一滴眼淚都沒(méi)有掉，因?yàn)槲以谕獾嘏膽颍?dāng)天我就趕回來(lái)，我就知道我不能在我母親面前哭，每個(gè)人心里都在隱忍，但是我看到我母親的一剎那，她的眼睛是干的，一點(diǎn)眼淚都沒(méi)有，但是我能看到她的眼神是空的。陪伴自己幾十年的老伴，相親相愛(ài)相依為命相濡以沫的愛(ài)人，突然離開(kāi)自己的時(shí)候，心都是空的。什么時(shí)候哭的呢？后來(lái)她給我打電話說(shuō)，兩年以后，她一個(gè)人在家的時(shí)候，突然就崩潰了。這個(gè)是真正的生活。我在現(xiàn)場(chǎng)也和小冉分享了這個(gè)真實(shí)的過(guò)程。”

他認(rèn)為，如果沒(méi)有這個(gè)經(jīng)歷，或許普通人都會(huì)覺(jué)得，面對(duì)家人得了重病，“應(yīng)該”會(huì)是什么反應(yīng)，這種“應(yīng)該”其實(shí)沒(méi)有人教，而能夠演出無(wú)限接近真實(shí)的反應(yīng)，只能來(lái)自自己經(jīng)歷過(guò)，“演戲跟人生一樣，看書(shū)也好，經(jīng)歷也好，都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累的，潛移默化會(huì)影響到你，所以不同時(shí)候?qū)τ谒茉旖巧倪@種深淺度可能也會(huì)有變化，每個(gè)人的經(jīng)歷都不一樣，所以誰(shuí)也不要用自己的眼光去判定真實(shí)與否。”因此生活本身對(duì)他而言，就是他做演員道路上的財(cái)富，“要看你怎么去悟了，我只是善于去利用經(jīng)歷。”

這種利用，李乃文稱之為“自省”，“不僅是工作上的自省，是生活里時(shí)時(shí)刻刻全方面的自省，這對(duì)表演是有幫助的。”

至今他也在思考，對(duì)演員而言，應(yīng)該走近角色還是把角色拉近？但他覺(jué)得，不管遠(yuǎn)近，作為一個(gè)演員來(lái)講，首先要具備一個(gè)特性，就是要柔軟，“要善待每一個(gè)角色，把它當(dāng)成是你的朋友，從很多方面去了解他，如果劇本沒(méi)有給到，就要腦補(bǔ)，不管是筆頭上還是腦子里去刻畫(huà)，要真真切切要能明白他了解他?；蛘哒f(shuō)，要能換位思考，站在他的角度去看待戲中的一些人一些事，找到正確的人物關(guān)系。”

“演員要像沙子一樣。”有時(shí)候和同行討論演戲，雖然“到底什么是好的表演”這一課題沒(méi)有結(jié)論，但至少得先如同沙子般柔軟，“每個(gè)角色都是不同形狀的容器，沙子能在不同容器里變成不同形態(tài)。”

“他們不是專業(yè)的，但我們是”

但這種“變化”里有需要堅(jiān)持不變的東西，比如在不同時(shí)代里，觀眾喜歡什么樣的演員都不太一樣，幾年前觀眾大夸特夸技術(shù)流，不久后好像又流行真實(shí)感，當(dāng)下觀眾又喜歡摳細(xì)節(jié)，看人設(shè)。李乃文演了二十多年戲，不覺(jué)得演員需要因此去改變自己的專業(yè)判斷，本身根據(jù)不同導(dǎo)演不同劇組，都要做調(diào)整。

“演員喜歡的和觀眾要求的，不存在有矛盾，第一要看是什么樣的戲，第二面對(duì)的是什么樣的角色，每個(gè)戲本身就有不同的演法，要跟導(dǎo)演去溝通，看他要求你是自然的，還是有張力的，一個(gè)戲的風(fēng)格要統(tǒng)一，整體是導(dǎo)演在把握，我是非常尊重導(dǎo)演的。一個(gè)戲出來(lái)以后，里面的方方面面是有‘呼吸’的，‘呼吸’要順暢，觀眾看著才舒服，所以說(shuō)我認(rèn)為，沒(méi)有什么角色我必須要怎么演的問(wèn)題，我沒(méi)有一個(gè)特定的概念，要看呼吸的需求。”

如果觀眾真的有對(duì)演戲方法的喜好區(qū)別，他倒覺(jué)得，也應(yīng)該由演員去引領(lǐng)，“文藝工作者自身是有責(zé)任的，要把好的東西帶給觀眾，在潛移默化里影響他們的審美，不能一味去迎合，不能一段時(shí)間流行什么就演什么，有些觀眾說(shuō)喜歡特有張力的，你就去演那樣的，不能這樣，本來(lái)觀眾的口味就眾口難調(diào)了。演員得有一個(gè)對(duì)于自身職業(yè)的認(rèn)知度，要知道你自己到底是誰(shuí)。審美總會(huì)慢慢提高的，你得好的東西去帶觀眾，他們不是專業(yè)的，但我們是專業(yè)的，應(yīng)該是我們?nèi)ビ绊懹^眾，而不是讓觀眾影響我們。”

這種責(zé)任感也包括挑選出足夠好的角色呈現(xiàn)給觀眾。李乃文挑劇本并不是隨便看看，是要費(fèi)一番工夫的，“要看他身上的故事精不精彩。不光是面前的，還有他身后的故事。”他會(huì)對(duì)角色進(jìn)行反推，通過(guò)劇本給到的人物，他的行為，反推他為什么會(huì)這樣做。有的角色可能眼下做的事有意思，但是推背后，這個(gè)人物推不動(dòng)，那就沒(méi)什么意思了。“在我的字典里面，沒(méi)有純壞的人，總是有原因的。只有壞，沒(méi)有人性的另一面，這個(gè)人物就太單薄了。”

李乃文強(qiáng)調(diào)，演員到最后拼的是文化，是理解能力。怎么才能具備這些能力呢？“那就要多看書(shū)，多看片子，要增加自己的閱歷，最后才可能有能力去解讀一個(gè)人物。”在他拍戲如此“勞模”的情況下，依然保持觀影頻率，并且非常跟得上時(shí)代，采訪的當(dāng)下他就推薦了電影《西線無(wú)戰(zhàn)事》，并且提及要回去補(bǔ)課電視劇《平原上的摩西》。

父母不同尋常的教育

李乃文在不同的采訪里都提到母親的影響。

母親是一名話劇演員，從小在耳濡目染下，李乃文萌生了做演員的心思。到了高中，他在市重點(diǎn)學(xué)校，雖然放在全市范圍，他數(shù)理化成績(jī)不錯(cuò)，但放在自己班級(jí)里，是令班主任頭疼的存在，最終他決定報(bào)考中戲。

盡管從小就在臺(tái)上臺(tái)下看母親表演，但報(bào)考過(guò)程并不順利，當(dāng)年他只能作為自費(fèi)生進(jìn)入中戲。某種程度上，這件事真正給李乃文帶來(lái)了人生上的大轉(zhuǎn)折。

那是經(jīng)濟(jì)形勢(shì)并不好的時(shí)代，每家能拿出來(lái)的錢都很有限，公費(fèi)生一年學(xué)費(fèi)幾百塊，而自己家要一下子給出5000塊，這種壓力對(duì)父母而言有多大，相當(dāng)于要借錢上學(xué)。李乃文忐忑不安，壓力很大，心里非常難過(guò)。母親找他談話，“她告訴我首先別有壓力，其次提一個(gè)要求，希望我上了這4年大學(xué)之后，讓老師認(rèn)為讓我自費(fèi)是錯(cuò)的。”李乃文覺(jué)得母親非常智慧，“不會(huì)給我壓力，同時(shí)還給我動(dòng)力，用她的方式讓我一下就輕松了，同時(shí)還有了一個(gè)目標(biāo)。”

李乃文僅用一個(gè)學(xué)期，就實(shí)現(xiàn)了母親的要求，學(xué)期末的匯報(bào)演出，小組排戲，李乃文參加的小組都讓老師很滿意，并且在每個(gè)組他都是主力。老師當(dāng)著他和母親的面，都表達(dá)了贊賞以及“后悔”。

這倒不是李乃文故意較勁的結(jié)果，實(shí)際上從他在中戲第一天上學(xué)開(kāi)始，他就像一條魚(yú)回到海洋，那是在享受，不是在學(xué)習(xí)，在表演領(lǐng)域里的游刃有余，讓他絲毫沒(méi)因?yàn)?ldquo;自費(fèi)生”這個(gè)身份懷疑自己。

這種自信平和，不僅來(lái)自他的天賦，也和父母從小的教育息息相關(guān)。

“我小時(shí)候總搬家，那個(gè)時(shí)候一搬家就得轉(zhuǎn)學(xué)，我曾經(jīng)轉(zhuǎn)到一所小學(xué)以后，班主任特別不喜歡我，不知道為什么，我在他的眼里就是特別不聽(tīng)話。但是我父母知道以后不會(huì)覺(jué)得是我的錯(cuò)，我轉(zhuǎn)過(guò)幾次小學(xué)，除了這個(gè)學(xué)校之外的老師都喜歡我。他們信任我，為了讓我不要自卑，一個(gè)學(xué)期以后他們就毅然決然讓我轉(zhuǎn)學(xué)了。”

這種信任給他的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于母親在專業(yè)上給他的影響。同為文藝工作者，母親很少和他討論演技上的問(wèn)題，更在意的是他的為人處世。

李乃文記憶猶深，剛開(kāi)始演戲時(shí)，有人在路上認(rèn)出他了，他當(dāng)場(chǎng)很不好意思，一緊張就下意識(shí)躲開(kāi)了。母親對(duì)此很不高興。李乃文疑惑，從小父母都教育他，為人要低調(diào)，這時(shí)候承認(rèn)不是顯得很高調(diào)嗎？母親給了他另一種角度的答案。

“人家認(rèn)出你來(lái)了，說(shuō)明你演得還不錯(cuò)，這是對(duì)你塑造角色的一種肯定。但你不承認(rèn)，其實(shí)也是一種變相的好像把自己和其他人區(qū)別開(kāi)來(lái)。但演員也就只是一個(gè)職業(yè)，跟老百姓其他職業(yè)只是分工不同，性質(zhì)不同，但其他方面是一樣的，不承認(rèn)就是你心里認(rèn)為自己是特殊的。”

有段時(shí)間因?yàn)榕膽颍钅宋暮图依锏穆?lián)系變少了，父親悄悄告訴他，快給母親打個(gè)電話，母親認(rèn)為他這是“膨脹了，覺(jué)得自己忙到可以不管家人了”。

“演員也就只是一個(gè)職業(yè)”這個(gè)觀念也實(shí)實(shí)在在根植在李乃文心里，演戲這么多年，遇到大大小小的事，他對(duì)演戲的態(tài)度一直沒(méi)變，“他們讓我知道自己的職業(yè)認(rèn)知到底應(yīng)該是什么。不能膨脹，也不要過(guò)度自卑，心態(tài)擺好，這一點(diǎn)對(duì)我影響很大。”

李乃文覺(jué)得，表演這一行，本身更多是靠悟性，“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人，表演是屬于個(gè)人的，獨(dú)一無(wú)二。態(tài)度問(wèn)題擺正了以后，剩下的路自己去走吧，他們是開(kāi)放式的教育觀。”

大導(dǎo)演的人格魅力

最近兩年李乃文接連拍了張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》《堅(jiān)如磐石》，對(duì)張藝謀深感敬佩。

“因?yàn)橐咔?，我在山東有一個(gè)戲沒(méi)有拍完，要回去補(bǔ)拍，當(dāng)時(shí)正在拍《懸崖之上》，我就跟他（張藝謀）說(shuō)得請(qǐng)個(gè)假，他馬上說(shuō)可以理解。但晚上要跟B組導(dǎo)演還有動(dòng)作指導(dǎo)開(kāi)個(gè)會(huì)，把時(shí)間安排溝通一下。當(dāng)天我們拍到凌晨?jī)扇c(diǎn)，第二天制片人跟我說(shuō)，回去后張導(dǎo)連夜開(kāi)會(huì)討論，第二天他告訴我可以請(qǐng)假三天。當(dāng)天晚上我們又拍了一個(gè)大夜，張導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的人告訴我，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)導(dǎo)演這樣，一遍遍拿對(duì)講機(jī)，親自在催時(shí)間。這個(gè)事讓我特別感動(dòng)，因?yàn)樗烂總€(gè)劇組都不容易，也知道演員在這個(gè)時(shí)候是最難的，不好意思再催時(shí)間，于是他自己主動(dòng)催，情商特別高。他這么大名氣的導(dǎo)演，卻尊重每個(gè)人，能夠換位思考，設(shè)身處地知道你的難處，盡可能幫助你，這就是人格魅力。”

李乃文覺(jué)得每個(gè)合作過(guò)的導(dǎo)演都令他受益匪淺，尤其是在職業(yè)上持續(xù)多年不斷付出的心力，也讓他感慨。

“他們太愛(ài)自己的職業(yè)了，張藝謀、陳凱歌、馮小剛導(dǎo)演，你通過(guò)他們似乎不知疲倦能看得出來(lái)，一直保持高強(qiáng)度的精細(xì)工作。他們可以24小時(shí)一直在拍戲，每個(gè)鏡頭怎么弄，要跟每個(gè)演員說(shuō)說(shuō)表演，方方面面，他們?cè)谧约旱念I(lǐng)域里是不知道累的。平時(shí)我也會(huì)觀察，凱歌導(dǎo)演平時(shí)每天一大早第一個(gè)到，最晚一個(gè)走，演員有休息的時(shí)候，導(dǎo)演沒(méi)有休息的時(shí)候。張藝謀導(dǎo)演也是，時(shí)時(shí)刻刻都在現(xiàn)場(chǎng)盯著，回去以后還要開(kāi)會(huì)，討論明天的劇本，還要去機(jī)房看粗剪，不滿意的話怎么去修改，你想他能有幾個(gè)小時(shí)睡眠？他已經(jīng)70多歲了。這是他們的共性，我很佩服的一點(diǎn)，也在激勵(lì)著我。說(shuō)白了做事情真的要有一個(gè)好的態(tài)度，沒(méi)有態(tài)度的話，什么事情都做不好。”（澎湃新聞?dòng)浾?楊茜）