時(shí)隔三年，在中國(guó)名氣頗高的導(dǎo)演新海誠(chéng)，帶著其新作《鈴芽之旅》出現(xiàn)在內(nèi)地銀幕上，影片正在熱映，并且以勢(shì)如破竹的態(tài)勢(shì)，僅用一個(gè)周末的時(shí)間，至截稿前票房已達(dá)到3.5億。影片講述了生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見(jiàn)了為了尋找“門”而踏上旅途的青年草太。追隨著“閉門師”草太的腳步，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險(xiǎn)故事。和新海誠(chéng)前作《你的名字。》和《天氣之子》類似，《鈴芽之旅》也把對(duì)東日本大地震的思考置入了故事里。

新海誠(chéng)在這部電影中打開了自己，向社會(huì)關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作靠攏，以公路片的模式架構(gòu)起自己的想法，把對(duì)日本311震災(zāi)的追思，以及后疫情時(shí)代危機(jī)愈發(fā)嚴(yán)重的日本社會(huì)、人們?nèi)粘Ｉ畹母淖兎湃肓似渲?。新海誠(chéng)告訴新京報(bào)記者，這樣的變化是他不曾想象過(guò)的：“在我的早期，我描寫的是不服氣，我自己處于一種不溝通的狀態(tài)，因?yàn)樵缙谖覜](méi)有什么與觀眾溝通的經(jīng)驗(yàn)，大概這就是為什么我無(wú)法描繪自己不理解的東西。而現(xiàn)在，我繼續(xù)著藝術(shù)創(chuàng)作，并逐漸能與觀眾交流感情和思想，我想，我是花了20年時(shí)間才達(dá)到如今這個(gè)目的，如今這番改變。”

以下是新海誠(chéng)談及《鈴芽之旅》與自我思考的記錄：

新京報(bào)：你以往的故事一般圍繞兩個(gè)地點(diǎn)展開，一是東京，二是鄉(xiāng)下?！垛徰恐谩分兄魅斯珔s在日本各地旅行，在停留的地方采取行動(dòng)，這可以被看作是新海誠(chéng)作品的新發(fā)展嗎？這種變化意味著什么？

新海誠(chéng)：主角鈴芽在日本各地走動(dòng)，主要原因是我想拍一個(gè)關(guān)于悼念一個(gè)地方的故事。在地方，人們會(huì)為死去的人舉行葬禮，但當(dāng)一個(gè)城鎮(zhèn)、一個(gè)地方消失時(shí)卻沒(méi)有這種儀式。當(dāng)我想到拍一部關(guān)于悼念一個(gè)地方的電影的可能性時(shí)，我意識(shí)到為了訪問(wèn)一個(gè)地方，我需要從一個(gè)地方移動(dòng)到另一個(gè)地方，所以這個(gè)故事不可避免地成為關(guān)于旅行的故事，自然這個(gè)故事發(fā)生在日本各地，這就導(dǎo)致了該片成為公路電影的形式。

新京報(bào)：鈴芽見(jiàn)了生活在這些地區(qū)的人們，通過(guò)他們接觸了當(dāng)?shù)匚幕?，如方言、食物、?xí)俗、歌曲，這些接觸對(duì)鈴芽來(lái)說(shuō)意味著什么？

新海誠(chéng)：這是一個(gè)關(guān)于悼念一個(gè)地方的故事，在充實(shí)故事上，我思考了鈴芽會(huì)有怎樣的文化體驗(yàn)。早前我對(duì)宮崎駿的《魔女宅急便》有很深的印象，這也對(duì)我的故事有所影響，《魔女宅急便》在少女訓(xùn)練成為女巫的過(guò)程中，琪琪遇到了很多人，包括烏露絲拉和索娜。正如許多人指出的，琪琪遇到的女人體現(xiàn)了她的未來(lái)可能是什么樣的。我希望《鈴芽之旅》是一個(gè)關(guān)于鈴芽與女性們相遇的故事，我試圖讓鈴芽在每個(gè)地方遇到的人都很有特色，是我以前從未描繪過(guò)的人物，比如在家里招待所幫忙的女孩和小吃店的媽媽，這些女性充當(dāng)了鈴芽與未知文化接觸的催化劑。

新京報(bào)：描寫災(zāi)害的電影，從《你的名字?！返健垛徰恐谩罚闶侨绾巫叩浇裉斓?？

新海誠(chéng)：回顧我自己的資質(zhì)和歷程，我不認(rèn)為自己是會(huì)拍如同《鈴芽之旅》這樣的電影的。在我開始制作動(dòng)畫的時(shí)候，總認(rèn)為自己還有其他事情要做，需要把龐大的故事留給別人，也一直試圖根據(jù)日常情感講故事：比如你在車上或下車時(shí)的感覺(jué)，或者你進(jìn)入便利店的那個(gè)瞬間。但正是我之前一直在做的基于日常情感的表達(dá)，與我在2011年因?yàn)榈卣鹗艿骄薮笥绊懙幕旌?，才?chuàng)造了《你的名字?！?。與很多觀眾見(jiàn)面后，我決定必須做一些事來(lái)回應(yīng) 《你的名字。》。在那種心情下，我制作了《天氣之子》，再到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》?？催^(guò)這幾部電影的觀眾，與他們見(jiàn)面、交流，無(wú)論積極或是消極，都是促使我拍攝這部《鈴芽之旅》的原因。

新京報(bào)：在《你的名字?！防?，宮水家族發(fā)揮了記憶裝置的作用，以避免災(zāi)難代代相傳，你對(duì)拍攝存檔記憶，并將其傳遞到未來(lái)的電影的可能性有什么設(shè)想？

新海誠(chéng)：我沒(méi)想過(guò)，我的制作能持續(xù)五年、十年或更長(zhǎng)的時(shí)間，我很慶幸在這個(gè)時(shí)候能拍一部讓幾代觀眾都看到的電影，并且我認(rèn)為現(xiàn)在不拍那就太晚了。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，我12歲的女兒看了《你的名字。》 哭得非常厲害，這是她第一次理解了電影的意義，她說(shuō)電影很好，但她似乎很難將這部電影與東日本大地震聯(lián)系起來(lái)。我認(rèn)為她不可能把這場(chǎng)災(zāi)難想象成千年一遇的彗星撞擊的隱喻，對(duì)她來(lái)說(shuō)這場(chǎng)災(zāi)難是與她這一代人無(wú)關(guān)的事件。隨著時(shí)間流逝，他們與災(zāi)難間的距離將變得更遙遠(yuǎn)，但我認(rèn)為世界上是應(yīng)該有像鈴芽這樣有所記憶的人。鈴芽和我女兒在年齡上相差不大，如果我們能通過(guò)以?shī)蕵?lè)的形式創(chuàng)作像《鈴芽之旅》一樣的故事，使青少年觀眾與12年前的世界保持聯(lián)系，我相信這是一個(gè)我們能做到的、有巨大意義的大工程。

新京報(bào)：“三部曲”的共同點(diǎn)是，兒童參與了糾正世界扭曲和拯救世界的行動(dòng)，你在其中委托給孩子們的想法是什么？

新海誠(chéng)：我認(rèn)為孩子們能更生動(dòng)、更形象地感受到這個(gè)世界，無(wú)論痛苦、快樂(lè)、顏色還是氣味，孩子們對(duì)事物的感覺(jué)遠(yuǎn)比成年人強(qiáng)烈。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兒童總是在世界范圍內(nèi)發(fā)揮主導(dǎo)作用，也許正是這樣的感覺(jué)吸引了我拍電影。

新京報(bào)：將嚴(yán)肅的主題和娛樂(lè)元素結(jié)合很重要，你是如何平衡這兩者的？

新海誠(chéng)：當(dāng)我決定處理“東日本大地震”這個(gè)劇情時(shí)，如果不把它變成一部具有娛樂(lè)性的電影就沒(méi)有意義。這部電影在某些場(chǎng)景中必須有趣，而且在整體上必須有娛樂(lè)性。如果真正的悲劇在背景中，但人們說(shuō)它不應(yīng)該處理得娛樂(lè)，或者說(shuō)它是不恰當(dāng)?shù)?，那這莫過(guò)于電影最大的悲劇。雖然這部電影是虛構(gòu)的作品，但我的目標(biāo)是讓它成為真實(shí)事件、真實(shí)情感的交流，所以影片結(jié)尾有一個(gè)場(chǎng)景是鈴芽對(duì)一個(gè)角色說(shuō)些話。我認(rèn)為這些話本身并不是虛假，也不是超自然的現(xiàn)象，只是一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)陳述。

新京報(bào)：感覺(jué)那個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的情感交流，是我們?nèi)粘Ｒ矔?huì)做的事情？

新海誠(chéng)：就像那場(chǎng)戲一樣，我有時(shí)候想告訴他們，沒(méi)關(guān)系，他們可以長(zhǎng)大，或者告訴他們即使現(xiàn)在很艱難，幾年后他們可能也會(huì)微笑。如果借鑒我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得自己一直在重復(fù)做著同樣的事情。在《秒速五厘米》中，當(dāng)我讓明里說(shuō)“我相信貴樹君將來(lái)會(huì)好起來(lái)的”，我是在自言自語(yǔ)；《天氣之子》中當(dāng)我說(shuō)“我相信我們會(huì)好起來(lái)的”時(shí)，我也在自言自語(yǔ)。我相信鈴芽會(huì)以一種簡(jiǎn)單的方式傳達(dá)給觀眾，如果他們能理解想要傳達(dá)的信息，我就非常高興。