電視劇《他是誰》熱播，導(dǎo)演鮑成志的名字，卻是很多觀眾并不熟悉的。但早在2000年，鮑成志就跟隨著名導(dǎo)演丁黑，成為了《玉觀音》《大秦帝國(guó)》系列等經(jīng)典劇集的主創(chuàng)。他的上一部作品，是去年口碑熱度雙高的《警察榮譽(yù)》，講述了社區(qū)片兒警的生活與工作。而這一次，鮑成志攜《他是誰》而來，講述上世紀(jì)90年代的刑警故事。

2021年，鮑成志拿到《他是誰》的劇本，劇本創(chuàng)作反復(fù)打磨修改就花了三四年的時(shí)間。在故事層面最吸引鮑成志的，首先是扎實(shí)的案件基礎(chǔ)和線索結(jié)構(gòu)，包括其中的人物形象和人物關(guān)系；其次是其作為刑偵劇有濃厚的紀(jì)實(shí)氣質(zhì)。“這個(gè)劇本比較質(zhì)樸，甚至有一些紀(jì)實(shí)文學(xué)的感覺。特別打動(dòng)我的一點(diǎn)是，他很樸實(shí)的描寫了一線的干警們真正的工作狀態(tài)和生活狀態(tài)。”

還原當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌

但一部分是命案破案的強(qiáng)戲劇沖突，一部分是干警們?nèi)粘Ｉ顚用?，那么要如何將兩者結(jié)合起來，既讓案件懸念能不斷延續(xù)，同時(shí)又把生活部分呈現(xiàn)好？“這兩部分間的結(jié)合和搭建，是我們的難點(diǎn)，也是我們的特點(diǎn)。”鮑成志說道，“我們希望在這部作品里找到主人公們除破案之外更加生活化的點(diǎn)，希望全方位塑造角色形象，給大家呈現(xiàn)這個(gè)職業(yè)群體的真實(shí)狀態(tài)。”

故此，《他是誰》沒有以傳統(tǒng)的單元性案件形式來講述故事，而是以主線案件+支線案件的案中案形式推進(jìn)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中，“警察的任務(wù)很少是一個(gè)案子結(jié)束了再來一個(gè)案子，很多時(shí)候需要多頭并進(jìn)，充滿著意外，所以在這一點(diǎn)上也希望能夠盡可能地還原當(dāng)時(shí)真實(shí)警察的工作狀態(tài)。”

另外，《他是誰》講的是積案、懸案的故事，鮑成志表示，這就與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境、技術(shù)條件，甚至整個(gè)社會(huì)的生態(tài)直接相關(guān)。上世紀(jì)八九十年代，還沒有遍布城市和鄉(xiāng)村的公共安全監(jiān)控體系，也缺乏DNA鑒定等成熟的科技鑒證手段，當(dāng)時(shí)的刑警們，如何在技術(shù)手段不那么發(fā)達(dá)的年代，通過更加辛苦、更加原始的方式去完成一個(gè)個(gè)看似不可能完成的任務(wù)，“更能讓觀眾感受到，什么叫堅(jiān)持。”

鮑成志同樣希望，能通過案件和警察生活把當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌呈現(xiàn)出來。“上世紀(jì)八十年代末到九十年代初，恰好是中國(guó)社會(huì)急速變化和充滿矛盾的時(shí)期。不像我們今天，一些制度和體系都建立得更完善清晰，邊界分明。”在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里，無論是偵破案件，還是人物生活，就有產(chǎn)生“特殊化學(xué)反應(yīng)”的可能。“而這種特殊的化學(xué)反應(yīng)，特殊的生活生態(tài)和人物關(guān)系，是我們所感興趣和想呈現(xiàn)的。”

為還原那個(gè)時(shí)代，劇中場(chǎng)景和道具也極力逼真。前幾集引發(fā)觀眾熱議的垃圾場(chǎng)尋尸場(chǎng)景極盡真實(shí)，其實(shí)該場(chǎng)景是在一個(gè)廢棄工地實(shí)地搭建，所有垃圾也是劇組買來的六七十車真生活垃圾，拍的時(shí)候還趕上雨夾雪，整個(gè)垃圾場(chǎng)都被泡過，對(duì)拍攝團(tuán)隊(duì)和主演們都是身心上的考驗(yàn)。但鮑成志堅(jiān)持，實(shí)景拍出來的真實(shí)感，虛擬拍攝是無法相比的，這才創(chuàng)作出《他是誰》的一大名場(chǎng)面。

《他是誰》截圖

展現(xiàn)“人性”，而非“神性”

《他是誰》中衛(wèi)國(guó)平（張譯 飾）這一主人公，在人物塑造上明確勾勒了其弱點(diǎn)和問題，也引起了不少觀眾討論。“很多時(shí)候，我們不免在創(chuàng)作中對(duì)一個(gè)正面角色、尤其是像警察這樣的角色，加上很多完美的設(shè)定。而在塑造衛(wèi)國(guó)平時(shí)，我們希望能找到他與眾不同的地方。”

“一個(gè)人物如果太過于完美，會(huì)容易讓觀眾覺得有距離感。”鮑成志希望，更多展現(xiàn)主人公身上的“人性”，而非“神性”。“經(jīng)過很多思考和探索后，我們想塑造一個(gè)‘軟弱的’英雄。”主人公衛(wèi)國(guó)平堅(jiān)韌強(qiáng)悍，但內(nèi)心又有自我否定的一面。“這個(gè)自我否定，指他會(huì)否認(rèn)自己‘應(yīng)該擁有快樂和幸福’。”因?yàn)橛H眼目睹戰(zhàn)友犧牲的自責(zé)，他總是封鎖自己的快樂，不允許自己過正常人的生活。“對(duì)衛(wèi)國(guó)平來說，他整個(gè)人生經(jīng)歷，包括遇到的巨大沖擊，都導(dǎo)致他的傷痛和心結(jié)，這個(gè)心結(jié)把他由一個(gè)青澀懵懂的年輕干警，變?yōu)樾l(wèi)‘無期’這么一個(gè)形象。他對(duì)真相的追逐，偶爾情緒上頭的沖動(dòng)，甚至一閃而過的脆弱，都是由此而來，這樣的形象才會(huì)生動(dòng)真實(shí)。”

《他是誰》中顧開巖（許芳銥 飾）一角，也突破了許多“硬漢”刑偵劇中的女性角色容易流于“花瓶”的窠臼。她機(jī)智冷靜，堅(jiān)守原則，能正面“對(duì)剛”衛(wèi)國(guó)平，給頭腦發(fā)熱失去理性的他潑去冷水。對(duì)此，鮑成志提到，“將刑偵劇中的女性角色都?xì)w結(jié)于‘花瓶’是很不客觀的，女性角色當(dāng)然不是花瓶，在劇中她要有她的戲劇動(dòng)作，有她的動(dòng)力，包括對(duì)整個(gè)故事的推動(dòng)和牽引。”

而在現(xiàn)實(shí)生活中的刑警隊(duì)伍里，更有很多像顧開巖這樣出色的女警。在顧開巖這一角色身上，主創(chuàng)們一方面讓其具備刑警都應(yīng)具備的專業(yè)能力和素養(yǎng)，另一方面，也注重加入其作為女性的獨(dú)特切入點(diǎn)和思考方式，包括在一些戲劇沖突中，讓她起到“冷卻劑”和“穩(wěn)定劑”的作用，“我們希望通過顧開巖這個(gè)角色，能把女警們的優(yōu)秀和她們身上可能被大眾忽略的閃光點(diǎn)展現(xiàn)出來。”

與案件對(duì)抗，與自己對(duì)抗

“當(dāng)面對(duì)正邪對(duì)立時(shí)，我們通常認(rèn)為，‘惡’本身是毋容置疑得需要被消滅和控制的東西，但卻很少?gòu)牧硪粋€(gè)角度考慮，這個(gè)‘惡’的范圍，是不是就像我們想的那么簡(jiǎn)單？”在《他是誰》中，衛(wèi)國(guó)平因心結(jié)而陷入對(duì)嫌疑人的主觀臆測(cè)，幾度險(xiǎn)些失去對(duì)證據(jù)的理性，偏離對(duì)真相的調(diào)查。劇中，當(dāng)吳克（石涼 飾）在課堂上寫下“惡意”二字，問衛(wèi)國(guó)平“你有沒有過這樣的揣測(cè)”，并說出“沒有真相就沒有正義”時(shí)，衛(wèi)國(guó)平落下淚水。這一場(chǎng)戲，將該劇的立意拔高不少。

《他是誰》截圖

“主人公不是全知全能的超級(jí)英雄。”這一點(diǎn)，與國(guó)外許多盛產(chǎn)神探的懸疑破案佳作不同，“福爾摩斯式的神探故事是另一種創(chuàng)作形式，更看中的是超級(jí)英雄式的人物塑造。而我們更多將關(guān)注點(diǎn)放在故事本身，希望讓觀眾與劇中角色盡可能縮短距離，并通過人的處境的真實(shí)化，幫助觀眾共情人物情感。”

“在破案過程當(dāng)中，當(dāng)你過于執(zhí)著或者說投入，你無形中其實(shí)陷入到了另一種困境當(dāng)中，這既是主人公的困境，也是我們的法律要思考的問題。”鮑成志表示，希望《他是誰》能表達(dá)出在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的法律建設(shè)和司法生態(tài)的進(jìn)步，也想給觀眾建立一種意識(shí)，即：不是主人公站在正義的立場(chǎng)上，就不會(huì)有誤區(qū)，就不會(huì)做錯(cuò)事。“主人公在跟外部案件做對(duì)抗時(shí)，也在跟自己對(duì)抗，這是一場(chǎng)自我矛盾的平衡和了結(jié)。”