樸素至極的教室里，年輕的老師正給孩子們講述黃河、一條養(yǎng)育了陜北土地上祖祖輩輩人的母親河。窗外，姑娘聽(tīng)得入神，情不自禁跟著默念。鏡頭跟隨窗外的誦讀聲流轉(zhuǎn)，聲音越來(lái)越高，畫(huà)面越來(lái)越遼闊磅礴，直到屋頂上的她喊出真摯告白：黃河，你有一個(gè)兒子叫高加林，你有一個(gè)閨女叫劉巧珍。

“那里面有她身為黃河兒女的驕傲，有對(duì)土地的告白、對(duì)知識(shí)的渴望，還有對(duì)加林哥的崇拜。”這是國(guó)產(chǎn)劇里少有的熱烈表達(dá)，演員李沁說(shuō)，劇本沒(méi)用哭戲來(lái)抒發(fā)情感，但那一刻，她真切感受到了人物生命力的怒放。原著的力量被影視劇具象化，戲劇的感染力沖破時(shí)空，讓演員與小說(shuō)里的人物隔空相望。

劉巧珍，她是路遙筆下“擁有金子般內(nèi)心”的人物。電視劇《人生之路》的創(chuàng)作始終，路遙之女路茗茗只對(duì)一個(gè)人物的塑造提出了特別要求——她就是人人偏愛(ài)、人人希望命運(yùn)善待的劉巧珍。寵愛(ài)屬于角色，壓力和審視都是給到演員的。李沁說(shuō)：“我想，當(dāng)我們所有人都對(duì)原著懷揣敬畏之心，都奔著拍一部好作品的方向努力，觀(guān)眾會(huì)感受到的。”

飽滿(mǎn)的人物是激情與時(shí)間共同鍛造的

中央文史館研究員仲呈祥對(duì)《人生之路》里的劉巧珍有如此評(píng)語(yǔ)：巧珍的成長(zhǎng)是向內(nèi)的，從為他人付出逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注自身精神追求。她的成功提供了相對(duì)于高加林“知識(shí)改變命運(yùn)”的另一條路，即勤勞的雙手、靈活的頭腦、真誠(chéng)的品格也能改變農(nóng)村青年的命運(yùn)。從小說(shuō)里真善美但卻無(wú)力改變命運(yùn)的姑娘，到電視劇中擁有了更飽滿(mǎn)內(nèi)心與未來(lái)的女性，李沁沒(méi)有辜負(fù)路遙。

回到最初，“我是讀完原著再看的劇本”，李沁說(shuō)。小說(shuō)的厚重感讓演員心生向往，而劇本從內(nèi)容到形式上的精致專(zhuān)業(yè)，讓演員至今記得心頭那份震動(dòng)。“那是我第一次拿到配圖版的劇本。導(dǎo)演非常細(xì)膩地為每場(chǎng)戲都畫(huà)上圖，劇本里的場(chǎng)景、道具逐一可視化。手里捧著劇本，心里會(huì)明白，立體飽滿(mǎn)的人物、充滿(mǎn)張力的感情，都是時(shí)間沉淀出來(lái)的。”比如向黃河告白的那場(chǎng)戲，極致熱烈，卻并不突兀。在李沁看來(lái)，因?yàn)閯”敬饲白鲎懔虽亯|，“她渴望學(xué)知識(shí)，但她是家中的二女兒要挑起生活重?fù)?dān)，眼前的高加林既寄托了她對(duì)美好情感的向往，也是少女心中對(duì)自己所缺失的知識(shí)和才華的渴求。所以，她的愛(ài)是那樣義無(wú)反顧”。

身為演員，都會(huì)被有血有肉的人物觸發(fā)創(chuàng)作激情，李沁亦如是。她相信，飽滿(mǎn)的人物是激情與時(shí)間共同鍛造的。于是，反復(fù)咀嚼小說(shuō)和劇本，兩者融會(huì)貫通，一個(gè)既不在乎外界眼光，又始終用善意待人接物的姑娘走進(jìn)了演員心里。一個(gè)原本與土地為伴的姑娘在面對(duì)人生磨難時(shí)，她堅(jiān)忍著、順從著、理解著、抗?fàn)幹詫?duì)未來(lái)的希冀和誠(chéng)實(shí)勞作化解命運(yùn)的坎坷——這是演員眼里角色的力量所在。

真正的演員來(lái)自在現(xiàn)實(shí)主義氛圍中成長(zhǎng)的日復(fù)一日

采訪(fǎng)中，李沁始終回味著三個(gè)詞：榮幸、敬畏心、真誠(chéng)心。榮幸，源自再度與經(jīng)典文學(xué)相逢，2016年，電視劇《白鹿原》里，她第一次走進(jìn)陜北大地，成為陳忠實(shí)筆下的田小娥。敬畏心、真誠(chéng)心，則是她和所有《人生之路》劇組成員對(duì)路遙《人生》共同的情感。

有兩組鏡頭在李沁的心里尤其重要。一樁屬于飾演巧珍父親的演員劉威。有場(chǎng)戲，劉立本要拿錢(qián)給巧珍，劉威囑咐道具同事手絹不能太干凈，還得有點(diǎn)褶皺。拿到手后，他還手動(dòng)搓搓揉揉，因?yàn)槔蠞h已用了多年。這份對(duì)細(xì)節(jié)的鉆研，讓李沁受益匪淺。另一幅畫(huà)面是高溫炙烤下的片場(chǎng)，“陜北40℃的高溫，大家徒步半小時(shí)爬上山頂，只為了呈現(xiàn)一個(gè)景”，臺(tái)前幕后的匠心被年輕演員收藏在心，“對(duì)《人生之路》這部戲的情感濃度也變得不一般了”。

演員為角色傾注赤誠(chéng)情感，許多突破變得水到渠成。最顯而易見(jiàn)的是造型。進(jìn)組前，劇組的造型指導(dǎo)陳敏正與演員有過(guò)深談，他一度想為演員做心理建設(shè)，希望他們“卸下所有包袱，去展現(xiàn)真正的那個(gè)時(shí)代的人物風(fēng)貌，讓人物真實(shí)接地氣、去城市化”。話(huà)一出口，與李沁的想法不謀而合。熒屏上的劉巧珍，風(fēng)吹日曬后的健康膚色，一身淳樸的格子外套，笑起來(lái)讓人如沐春風(fēng)，當(dāng)年路遙筆下的原型人物吳春娥為她點(diǎn)贊。再內(nèi)化些的是人物的言行舉止。比如怎樣體現(xiàn)熱愛(ài)土地的姑娘干活麻利？沒(méi)什么刻意設(shè)計(jì)，就是演員日復(fù)一日在拖拉機(jī)上“實(shí)操”時(shí)自然而然養(yǎng)成的動(dòng)作，因?yàn)橐粋€(gè)勤勞的劉巧珍“她干活一定特別利索”。“讓人物從內(nèi)心自然生長(zhǎng)”，演員的“內(nèi)功”最終也成了觀(guān)眾眼里的人物最優(yōu)選，《人生之路》剛開(kāi)播，劉巧珍開(kāi)拖拉機(jī)下車(chē)時(shí)行云流水的動(dòng)作就刷了屏，被網(wǎng)友戲稱(chēng)“雨刷器腿”。

“自己的路要自己走，走了才有自己的路。”《人生之路》中劉巧珍的經(jīng)典臺(tái)詞，對(duì)演員李沁同樣適用。