人物名片

李宜娟，1974年出生于貴州省遵義市紅花崗區(qū)，畢業(yè)于北京電影學院表演系，中國國家話劇院演員。

在李宜娟的記憶里，故鄉(xiāng)遵義是紅綠交織的。

湘江河畔綠柳成蔭，樹影斑駁，這里是中國紅軍的“轉(zhuǎn)折之城”。而與父親一起牽著狗閑走過的路，每每回想起，總覺得無限溫情。于是，在離開故鄉(xiāng)的日子里，李宜娟用筆畫了許許多多關于遵義的小畫，其中不乏代表農(nóng)工黨獻禮建黨100周年的作品。

不過，畫畫只是李宜娟閑來生活的日常，就個人職業(yè)而言是一名女演員。10余年前在當紅影視劇《甄嬛傳》里飾演端妃，而后與話劇《梅蘭芳》結(jié)緣出演梅蘭芳的夫人福芝芳，得到其子梅葆玖的贊許。2023年7月，再次創(chuàng)排的話劇《梅蘭芬芳》將在香港星光劇場上演，李宜娟依舊是眾人心中的福芝芳。“你的身上有一種舊時中國傳統(tǒng)女性的氣息。”導演的評價給李宜娟留下了深刻印象。

（一）

這種氣息從何而來？李宜娟想起奶奶梳妝臺上的留聲機來。

與民樂藝術家方錦龍在深圳大劇院演出。

“奶奶是江蘇人，喜歡聽越劇，她是那種舊時的海派女子，會一邊端著咖啡杯一邊寫字。”在李宜娟看來，奶奶是自己女性審美的啟蒙。以至于很多年后，她所追尋浸染的，都深深地烙上了那個年代的印子。

如果時間回到30年前，她甚至還帶著西南山區(qū)特有的山嵐之氣，如雨后青山中破土的春泥。在那個北京電影學院很少在西南省份招生的年代，李宜娟在朋友的鼓勵下報考了表演系。她記得去北京復試的那天，天空中滿是楊絮，像雪一樣。在貴州從來沒有見過雪的李宜娟，真真見了世面——那個俊男靚女云集的賽場，自己就是一只小丑鴨，拿著號牌朗誦一首詩歌，跳一段舞，再唱一段越劇……李宜娟居然被選上了。事后問老師，大概就是看中了李宜娟身上那股子山嵐之氣。

不過，入學后的專業(yè)課卻讓李宜娟摸不著頭腦，對于專注力、氣息全然不懂，直到半年后的某一天忽然開竅。“那種感覺就是情緒忽然間就能進入身體里了”，李宜娟將此視為表演的天賦，但等待她的卻是更加艱巨的挑戰(zhàn)。

1998年由北京電影制片廠出品、李文化導演執(zhí)導的《澳門風云》來到學校選角，李宜娟成為入選的三個女生之一。但彼時的李宜娟想要在北京電影學院的一眾“仙女”中找到自己的立足之地，對于每一次機會無不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰。以至于拍攝時過于緊張，就連攝影師都聽到了自己的心跳。

“娟子你不要緊張。”

“沒，沒有。”

不能讓別人知道心里害怕。但怎能不怕呢？演藝圈的機會轉(zhuǎn)瞬即逝。事實上，畢業(yè)后的很長一段時間里，李宜娟只能接到一些小角色。就這樣繼續(xù)在北京尋找機會？父親首先是反對的，他說，“萬般皆下品，唯有讀書高，你怎么能去演戲。”李宜娟一方面聽從父親的建議，一方面將演戲的熱愛藏于心底。她報考了北京師范大學中文系的研究生，一讀就是三年。

（二）

“但行好事，莫問前程”，成為李宜娟心中堅持不懈的聲音。通過不斷的學習，李宜娟開始對中國傳統(tǒng)文化、現(xiàn)當代文學有了進一步了解，與導演談起戲來也有了對于那個年代角色的領悟力。

記得當初到《甄嬛傳》劇組試戲時，李宜娟并不是直接飾演端妃一角。但很快導演發(fā)現(xiàn)了李宜娟身上的舊時中國傳統(tǒng)女性氣息，將沉靜優(yōu)雅從不與世爭鋒的端妃一角給了她。

李宜娟在《甄嬛傳》中飾演端妃。

接到角色后的李宜娟便仔細地揣摩起端妃的“端”字來。她說，孟子對“端”寫了有四禮：仁之端也、義之端也、禮之端也、智之端也。“那么我就根據(jù)孟子的仁義禮智來塑造端妃這個角色。”于是，她對角色所處的時代美學、社會關系進行了大量研究，也讓觀眾們看到了那個《甄嬛傳》原著里“望斷章臺未見還，且惜殘紅秋千欄。但得半宿錦衾暖，便抵十年繡枕寒”的端妃。

在李宜娟看來，這個世上沒有嫦娥,化妝師給誰上妝誰才是嫦娥，要活在自己的角色里。讓她欣喜的是在結(jié)束《甄嬛傳》拍攝后，她在《重返二十歲》中飾演鹿晗的媽媽，觀眾竟全然不知那是端妃的飾演者。“很高興大家只知道端妃，不知道李宜娟，我希望成為一名文藝工作者。”對此，李宜娟也十分享受自己的演藝間隔年。

每接完一部戲，都會重新回到尋常的生活中，去經(jīng)歷、去積累，去讀書寫字，然后再以素人的身份重新向著下一個角色出發(fā)。而演藝的快樂則來自領悟角色的那一刻，因為演員這個職業(yè)所感受到的多樣人生。李宜娟說：“每個人有每個人的語調(diào)，對于每個角色的創(chuàng)作，她都會賦予不同的語調(diào)，對于每個角色的人物關系也都采取不同的態(tài)度。”一面是道業(yè)追求的艱難，一面是仔細體會的美好，很多年后，父親也終于理解了李宜娟的選擇——能夠憑風起舞總是好的。

（三）

《甄嬛傳》大火之后，李宜娟于2012年接到了話劇《梅蘭芳》福芝芳的角色。眾所周知，話劇《梅蘭芳》已經(jīng)有二十多年的演出經(jīng)歷，在幾代梅家大師的支持下，逐步完善。

憑借著研究生階段的現(xiàn)當代文學積累，李宜娟一頭撲進了角色研究中，不但學習京劇、昆曲，同時閱讀了大量書籍。對于福芝芳的人物性格也有了諸多自我理解。

“她是當時響當當?shù)那嘁拢彩敲芳野嗟念I頭羊。不但人情世故做得非常好，也非常懂戲，始終在幫襯著梅蘭芳。”

“福芝芳的愛是寬廣的，可以說在她的心里梅先生不是你的，也不是我的，他是大家的”。

于是，李宜娟將這份幫襯貫穿在舞臺演藝之上，不僅是劇中人福芝芳幫襯著梅蘭芳，作為梅蘭芳的飾演者的白永成也幫襯著李宜娟。

        據(jù)悉，再次創(chuàng)排的話劇《梅蘭芬芳》延續(xù)了《梅蘭芳》中的一些經(jīng)典橋段，同時更加突出梅蘭芳與梅葆玖父子之間的情感與藝術追求?！睹诽m芬芳》以葆玖老師的視角展開，敘述葆玖老師從小到大、走上藝術之路的歷程，和作為梅家衣缽傳承人的經(jīng)歷。作為梅葆玖逝世的紀念，接下來，沿著大師們的足跡在亞太地區(qū)乃至美國巡演。

“父親，最后問你個問題：如果我終其一生我都成不了你，我又該怎么辦？”少年梅葆玖問。

“你小時候第一次登臺，那時他們就說過，說你像我梅蘭芳，也不像梅蘭芳。從那時候我就知道，你當我的兒子，是有很多難言之隱的。”梅蘭芳答。

“你知道外面有多少人都想成為你？又有多少人想有個小梅蘭芳？”少年梅葆玖問。

“一輩子清清白白唱戲、做人，平靜地接受自己的命運，足矣。”梅蘭芳道。

“記住了，父親，我終其一生，一定會給您一個交代。”

奶奶的留聲機依舊在梳妝臺上轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)……李宜娟深情地念起這段劇本上的謝幕詞，這是她在采訪中的情不自禁。跟隨大師的思想和足跡，她自認是多么幸運能夠通過戲劇與那些高貴的靈魂相遇，學會平靜地接受自己的命運。2019年，李宜娟拜國學大師李庚（李可染之子）為師，潛心研習傳統(tǒng)文化。

歲月如歌，人生入戲已深，但戲和人生也是相合的。

（圖片由受訪者提供）