影片《長(zhǎng)沙夜生活》海報(bào)。 影片講述幾個(gè)長(zhǎng)沙小人物在夜色中相遇與和解的故事。

曾以編劇身份創(chuàng)作過(guò)《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》《奪冠》等影片的張冀，這次帶著個(gè)人首次執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)沙夜生活》闖進(jìn)了今年五一檔。該片由陳可辛、趙曉時(shí)監(jiān)制，張冀編劇并執(zhí)導(dǎo)，尹昉、張婧儀、蘇巖、吳昊宸、白宇帆、周思羽、吳軍、羅鋼主演，張藝興特別出演，廖凡、周冬雨、王櫟鑫友情出演，影片將于4月28日在全國(guó)上映。

《長(zhǎng)沙夜生活》以長(zhǎng)沙為載體，講述在長(zhǎng)沙夜色中，幾個(gè)不同命運(yùn)的小人物相遇與和解的故事。作為湖南人的編劇兼導(dǎo)演張冀，這次創(chuàng)作從情感出發(fā)，他坦言這是寫(xiě)給家鄉(xiāng)的一封情書(shū)。為了寫(xiě)劇本，他到長(zhǎng)沙體驗(yàn)生活兩個(gè)月，觀察生活在煙火中的普通人。在接受新京報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，張冀說(shuō)，每座城市都有各自的形態(tài)，拍一座城市，首先要找到這里的普通人擁有什么樣的生活態(tài)度，他們會(huì)因?yàn)檫@座城市擁有什么樣的精神氣質(zhì)，其實(shí)這就是中國(guó)故事。

從書(shū)店開(kāi)場(chǎng)，而不是夜店

回顧張冀近10年的創(chuàng)作，無(wú)論是描寫(xiě)勵(lì)志時(shí)代的《中國(guó)合伙人》，打拐題材的《親愛(ài)的》，還是講述中國(guó)女排的《奪冠》，雖然題材迥異，但都是改編自真實(shí)事件真實(shí)人物。張冀也獲益匪淺，“往往我們處心積慮，按套路編織的戲劇事件，會(huì)完全被真實(shí)生活的細(xì)節(jié)所擊敗”。

《長(zhǎng)沙夜生活》的創(chuàng)作，貫穿了張冀多年來(lái)從事編劇工作的一個(gè)原則，就是要體現(xiàn)真實(shí)生活。他基本放棄了一些強(qiáng)烈的戲劇性事件，盡量用生活本真的狀態(tài)去推動(dòng)敘事。他希望從《長(zhǎng)沙夜生活》的第一秒開(kāi)始，就像把生活中的場(chǎng)景一幕一幕搬到銀幕上一樣，看起來(lái)這就是生活，平穩(wěn)平實(shí)，但其實(shí)那些涓涓細(xì)流的小戲劇糾葛是纏繞在里面的，這是張冀追求的東西，“就像涓涓細(xì)流最后匯聚成河”。

片中有很多特別接地氣的“逛吃”鏡頭。

“《長(zhǎng)沙夜生活》是從書(shū)店開(kāi)始的，而不是從夜店”，張冀說(shuō)，這多少有點(diǎn)任性，如果從夜店開(kāi)始，那個(gè)情境也許會(huì)更刺激，但中國(guó)電影應(yīng)該擁有書(shū)店的空間。有太多人告訴張冀，不要在書(shū)店里聊哲學(xué)、聊詩(shī)歌，張冀從內(nèi)心里也自問(wèn)，為什么中國(guó)電影里不能出現(xiàn)哲學(xué)和詩(shī)歌？他經(jīng)常晚上在一些平臺(tái)上聽(tīng)很多年輕人談?wù)撜軐W(xué)，很是受益。他并不是要做一個(gè)曲高和寡或形而上的電影，而是覺(jué)得生活是多元的，不能因?yàn)閾?dān)心有些內(nèi)容觀眾可能抗拒，就不去呈現(xiàn)。因?yàn)樽罱K的故事還是回到了情感，回到的是城市的精神。

要有煙火氣，不能編要去看

張冀在創(chuàng)作中，始終把目光放在煙火中的普通人身上。他對(duì)英雄的故事不太感興趣，“可能我的生活是無(wú)趣的，但我很喜歡在普通人的生活中看到他們的有趣，他們的熱情，他們綿延不絕的那種奮斗的東西”。

每次創(chuàng)作前，他一般都會(huì)花兩個(gè)月時(shí)間，看各種書(shū)，跟各種人聊天，才敢下筆。“不調(diào)查、不去體驗(yàn)生活，我不會(huì)寫(xiě)東西”。2020年，為了寫(xiě)《長(zhǎng)沙夜生活》劇本，張冀來(lái)到長(zhǎng)沙體驗(yàn)生活。他告訴記者，最開(kāi)始調(diào)查的時(shí)候，不要有意識(shí)，也不要有取舍，就隨著生活去看、去聽(tīng)，“這種不帶預(yù)設(shè)的創(chuàng)作是最快樂(lè)的時(shí)候”。

在長(zhǎng)沙的夜晚，他觀察到很多生活在煙火中的普通人。比如，他觀察大排檔的老板娘時(shí)發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)，一般她們不吃辛辣的東西，就喝白粥，因?yàn)樗齻兘?jīng)常吸入大量油煙，嗓子不好，腰也不太好，因?yàn)榻?jīng)常熬夜久站；一般內(nèi)廚和外購(gòu)的人員很容易吵架，這個(gè)時(shí)候只有老板娘能鎮(zhèn)住場(chǎng)子；那些在這個(gè)地方吃了20年的老顧客，從小孩吃到結(jié)婚的人，他們跟老板娘聊天，就像跟家里人聊天一樣……

這個(gè)就是煙火，這就是長(zhǎng)沙夜生活。

張冀說(shuō)，這個(gè)就是煙火，這就是長(zhǎng)沙夜生活，必須親自去看，編是編不出來(lái)的，這也是每個(gè)編劇都要去做的事。為什么要拍長(zhǎng)沙的夜生活？在張冀看來(lái)，長(zhǎng)沙的夜晚和白天是相互交織在一起的，有時(shí)候讓人覺(jué)得，夜晚就是白天，白天就是夜晚，它在時(shí)態(tài)上是不定的，但這就是它的魅力和獨(dú)特之處，在別的城市不太容易見(jiàn)到。“這其實(shí)就是城市的文化和內(nèi)在精神，這個(gè)東西是怎么來(lái)的，我覺(jué)得是靠長(zhǎng)沙人生活出來(lái)的”。張冀說(shuō)，他在無(wú)數(shù)個(gè)清晨，見(jiàn)過(guò)坐在街邊看手機(jī)里女兒照片的代駕，見(jiàn)過(guò)收了臭豆腐攤準(zhǔn)備回家的大哥，見(jiàn)過(guò)一邊哼歌一邊掃街的清潔工大姐，見(jiàn)過(guò)早上6點(diǎn)有人把消夜吃成了早餐。

在張冀眼中，長(zhǎng)沙人面對(duì)生活始終很快樂(lè)，該生活的時(shí)候生活，該奮斗的時(shí)候奮斗，這座城市也能容納他們，讓他們找到家的感覺(jué)。他就想把電影中的人物放在這個(gè)城市夜晚和白天交織的時(shí)候，而他電影中的人物也一定是從痛苦出發(fā)，但最后這些人都會(huì)和解，回到這個(gè)地方，不管是爭(zhēng)吵、誤解、孤獨(dú)，他們都愿意坐在大排檔上嗦一碗粉，然后重新出發(fā)，不見(jiàn)得會(huì)找到答案，但還是會(huì)繼續(xù)生活下去。

尹昉臺(tái)詞改得精彩,張藝興長(zhǎng)沙話(huà)脫口秀

這次做導(dǎo)演，張冀自認(rèn)為有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，就是跟演員溝通交流起來(lái)更加順暢。這種優(yōu)勢(shì)源于張冀原來(lái)做編劇的時(shí)候，都會(huì)去片場(chǎng)，跟很多演員有直接交流的經(jīng)驗(yàn)。張冀之前和張譯、黃渤等優(yōu)秀演員多次合作，他們對(duì)于劇本的理解能力非常強(qiáng)，經(jīng)常會(huì)和張冀討論劇本，張冀也一直持開(kāi)放的態(tài)度，和演員經(jīng)常會(huì)碰撞出更好的方案。

尹昉在片中飾演的景為為有著一段傷痛往事。

在《長(zhǎng)沙夜生活》中，張冀和演員們合作得也非常愉快。主演尹昉每次在現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)抓住張冀不放，跟他聊為什么這個(gè)角色要這么說(shuō)，創(chuàng)作氛圍特別好。片中，尹昉飾演的景為為，有一段傷痛的往事，有不愿人知的秘密。張冀記得，原劇本中這個(gè)人物有句臺(tái)詞，大概意思是“我不想接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，我怕接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，我就會(huì)把這個(gè)人忘了”。尹昉拿到臺(tái)詞之后，做了一些調(diào)整，“我不是不接受現(xiàn)實(shí)，我是不能接受接受現(xiàn)實(shí)的我自己”。張冀覺(jué)得，臺(tái)詞改得特別精彩。

在張冀看來(lái)，編劇必須持開(kāi)放的心態(tài)去看待創(chuàng)作這件事。在拍攝過(guò)程中，張冀還在不斷修改劇本。而對(duì)于演員，也要鼓勵(lì)他們開(kāi)放地去創(chuàng)作。

另一位主演張藝興，用張冀的話(huà)形容，就是“驚喜”。其實(shí)，早在2018年黃渤執(zhí)導(dǎo)的電影《一出好戲》中，張冀作為編劇之一就和張藝興有過(guò)合作，只不過(guò)當(dāng)時(shí)兩人沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。那部戲中張藝興的表演，讓張冀印象很深，而這次合作，張藝興演了一個(gè)很讓人驚喜的角色——脫口秀演員。

張藝興在片中飾演一位脫口秀演員。

張冀開(kāi)始設(shè)計(jì)這個(gè)角色的時(shí)候，并不是全程長(zhǎng)沙話(huà)，但張藝興主動(dòng)要求全程講長(zhǎng)沙話(huà)，才能演這部電影。“其實(shí)這會(huì)讓角色呈現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)和表演的模糊狀態(tài)，已經(jīng)打破了表演的舞臺(tái)感，他既是那個(gè)角色，但是又帶著演員本身的生活軌跡，就很有迷人之處”，張冀說(shuō)，越演到后面，越覺(jué)得他無(wú)可替代，好像只能是他。

整個(gè)拍攝過(guò)程中，張冀和演員們都在深入討論，“不是那種一團(tuán)和氣的討論，而是擺出各自觀點(diǎn)，有不一樣的地方就去調(diào)整”，張冀說(shuō)，大家在創(chuàng)作上都是愿意開(kāi)放的，而自己也從中獲益不少。