5月26日，由楊新鳴主演的電影《川流不“熄” 》登上大銀幕。之于這位現(xiàn)年已經(jīng)65歲的老演員，很多觀眾可能一時(shí)叫不上他的名字，卻對(duì)過(guò)往他飾演過(guò)的角色如數(shù)家珍：他是電影《無(wú)人區(qū)》里“攢勁兒”的屠夫，是《我不是藥神》中一口流利英文的神父，也是《送我上青云》中隱居深山的老父親……而像他這樣的演員，雖然出演的多是配角，卻是業(yè)界名副其實(shí)的“黃金炮架子”。

戲紅人不紅，要說(shuō)該是一位演員的窘境。但楊新鳴不以為意，盡管早在上世紀(jì)90年代初，他的形象就已經(jīng)因?yàn)檠胍暰C藝節(jié)目小品而被廣大觀眾所熟悉，但不演戲的時(shí)候，他盡量遠(yuǎn)離觀眾的視線。他的經(jīng)紀(jì)人也拿這位“倔蹭”的老爺子沒(méi)法子，一直以來(lái)不接代言，不上綜藝，誰(shuí)也奈何不得他對(duì)于“把戲演好就行了”的執(zhí)拗。

《川流不“熄” 》海報(bào)

如果不是這次主演了電影《川流不“熄” 》，被宣傳方硬“按”著接通告做采訪，依著楊新鳴的習(xí)慣是決計(jì)不肯坐在各家媒體面前，捱過(guò)一下午的“車(chē)輪戰(zhàn)”。還沒(méi)接受記者提問(wèn)，他就表現(xiàn)出迥異于大銀幕上的收放自如，緊張到必須在每一輪采訪間隙，由夫人陪同，快步走出酒店抽根香煙。

由于過(guò)往的業(yè)緣，從旁人嘴里，記者多少了解一些楊新鳴的掌故。這位土生土長(zhǎng)的西安人，可是西北文藝重鎮(zhèn)西安話劇院的“臺(tái)柱子”。

冒尖演員出現(xiàn)，往往不是某個(gè)時(shí)段或地域的個(gè)例，而是“群星”般的集體閃耀時(shí)。想當(dāng)年，考入西安話劇院時(shí)，楊新鳴和另一位日后的知名演員譚希和，文化成績(jī)便名列前茅。而熟悉西安文藝人才培養(yǎng)體系的人都知道，西安三十中和四中幾乎是繞不開(kāi)的存在。楊新鳴在四中就讀時(shí)，便曾參演過(guò)全本的舞劇《白毛女》，比他高兩級(jí)的“師哥”郭達(dá)在里面飾演黃世仁。

聊了些過(guò)往，這才拉近我們彼此間的距離。面對(duì)面的專(zhuān)訪時(shí)間半個(gè)小時(shí)豈能盡興？楊新鳴在北京參加了《川流不“熄” 》的首映，第二天一早便飛往敦煌接著拍戲。于是，一連幾天在去往片場(chǎng)的路上，他又在記者的軟磨硬泡下，接受了幾次補(bǔ)充采訪。末了，電話那頭的他似乎若有所思，“聊了這么多，你這次是不是把我寫(xiě)得太詳細(xì)了？”

“楊老師，從藝這么多年，可不獨(dú)網(wǎng)上，甚至查閱知網(wǎng)都找不到一篇您像樣的專(zhuān)訪啊。”

“唉，在觀眾面前保留些神秘感不好嗎？”

楊新鳴自拍

【對(duì)話】

哪怕只是背影，也能體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界

澎湃新聞：此次主演《川流不“熄” 》，我感覺(jué)你是過(guò)足了戲癮的。先請(qǐng)你談?wù)劄樗茉鞆埓蟠ㄟ@個(gè)人物，加入了哪些自己的創(chuàng)作？

楊新鳴：這部電影是講一個(gè)2008年北京奧運(yùn)前發(fā)生的家庭故事，導(dǎo)演還是很好地還原了時(shí)代的氣息。根據(jù)劇本提示，道具、美術(shù)組找來(lái)了很多老物件用作張大川家中的陳設(shè)，比如新中國(guó)成立后的領(lǐng)袖掛畫(huà)，帶有“忠”字的瓷器擺設(shè)，這些都讓我能更快地沉浸到角色當(dāng)中。張大川這個(gè)人物是一個(gè)參加過(guò)抗美援朝的汽車(chē)兵，他拿著的竹編手提箱，還有同孫子走在路上，隨手用柳枝就編成一個(gè)隱蔽用頭環(huán)戴上，這些都帶出了他曾經(jīng)的職業(yè)和生活質(zhì)感。

演員拿到劇本，為了演好人物都會(huì)有一些自己的發(fā)揮。比如爺孫倆坐火車(chē)，到了一個(gè)經(jīng)停站，劇本里寫(xiě)的就是一句話，“張大川下車(chē)散散步”。我們可能都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，坐長(zhǎng)途綠皮火車(chē)，不管是硬座還是臥鋪，人坐久了腿都會(huì)發(fā)麻，下車(chē)休息的時(shí)候自然而然要活動(dòng)活動(dòng)腿腳，加快血液循環(huán)。我呢，就讓人物在抖腿散步的時(shí)候，加上一些在走正步的感覺(jué)，這樣就帶出了他的身份。觀眾能看出這樣的細(xì)節(jié)固然好，看不出來(lái)也無(wú)所謂。

澎湃新聞：《川流不“熄” 》的故事主軸是爺孫戲，談?wù)勀愫托⊙輪T胡昌霖的對(duì)手戲，特別是你教他開(kāi)車(chē)那場(chǎng)戲。

楊新鳴：這場(chǎng)戲還是很重要的，因?yàn)檫@對(duì)爺孫隔著代，兩人間其實(shí)一直存在著矛盾，有點(diǎn)互相看不上。爺爺教孫子開(kāi)車(chē)的過(guò)程中，還是互相齟齬不斷，但從這之后兩人感情是增進(jìn)了的。孫子一開(kāi)始學(xué)開(kāi)車(chē)，肯定毛毛糙糙不熟練，爺爺就會(huì)不由自主地拍一下他的腦門(mén)——我們說(shuō)藝術(shù)源于生活，這些動(dòng)作包括臺(tái)詞很多來(lái)自我個(gè)人的生活記憶。

20多年前我學(xué)開(kāi)車(chē)，那個(gè)時(shí)候的教練都是比較嚴(yán)厲的，你的動(dòng)作老是出問(wèn)題，他可能不會(huì)動(dòng)手，但說(shuō)的話那真是比打你還讓人難受。再一個(gè)，我小時(shí)候去一位長(zhǎng)輩家，他是軍人出身，就住在部隊(duì)大院。在一張桌子上吃面條，我吃得呲溜帶響，他馬上就一筷子敲到我頭上，“打仗的時(shí)候，你這么大動(dòng)靜早就被敵人發(fā)現(xiàn)了。”

這些經(jīng)歷和情緒記憶就是我塑造張大川性格特征的生活依據(jù)。路演的時(shí)候，很多年輕的觀眾跟我說(shuō)，張大川讓他們想起了當(dāng)過(guò)老兵的父親或者爺爺，都是外冷內(nèi)熱，多少帶那么點(diǎn)家長(zhǎng)作風(fēng)。

澎湃新聞：《川流不“熄” 》由李屏賓掌鏡，你同他在片場(chǎng)有什么交流嗎？

楊新鳴：我在片場(chǎng)不太顧及攝影師的機(jī)位，我的注意力一般不在這個(gè)地方，都是想著此時(shí)此刻人物是什么樣的心理狀態(tài)，想著怎么把這個(gè)人物演好。作為演員，我個(gè)人的感覺(jué)是到了片場(chǎng)，我就要成為這個(gè)人物。演員只要能準(zhǔn)確地演繹出人物的言行貌心，無(wú)論從什么角度拍，哪怕只是背影，哪怕只是某個(gè)局部，都能體現(xiàn)出這個(gè)人物的內(nèi)心世界。李屏賓老師是位非常有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，也很有個(gè)人風(fēng)格，看成片的時(shí)候我覺(jué)得大家合作是非常默契的。

關(guān)注角色人性中的另一面

澎湃新聞：除了電影，你也出演過(guò)非常多的電視劇、網(wǎng)劇。我對(duì)2007年的電視劇《墓道》印象很深，你在里面出演的宋若虛，頗有一代奸雄的味道。

楊新鳴：這些年也有不少觀眾跟我提起過(guò)這部電視劇，說(shuō)它甩出之后很多同類(lèi)題材影視劇幾條街（笑）。但我們做演員的其實(shí)都明白，戲好不一定（這部戲）命就好?！赌沟馈愤@部電視劇當(dāng)年沒(méi)有大火，原因是方方面面的。我很欣慰的是，2016年網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》播出后，我在里面飾演考古小分隊(duì)成員陳教授。當(dāng)時(shí)看彈幕就有觀眾說(shuō)，哎，《墓道》里的宋若虛怎么當(dāng)教授了？原來(lái)觀眾還記得。

（注：觀眾不但記得，還做了宋若虛和陳教授的前后對(duì)比??）

十年前的宋若虛不以為然

十年后的陳教授深?lèi)和唇^

《墓道》和之后那些探寶題材的《鬼吹燈》《盜墓筆記》不大一樣，它還是走現(xiàn)實(shí)主義的路子，深挖的不是墓里的寶貝，而是人性的貪欲。制作成本也并不高，沒(méi)有那么多的奇觀和大場(chǎng)面。這部電視劇改編自陜西寶雞作協(xié)副主席李廣漢的紀(jì)實(shí)小說(shuō)《關(guān)中盜墓賊》。李廣漢當(dāng)年為寫(xiě)這部小說(shuō)，曾經(jīng)和盜墓賊一起生活了兩年，他是掌握了大量一手材料后才開(kāi)始創(chuàng)作的，小說(shuō)出來(lái)后很長(zhǎng)一段時(shí)間他都深居簡(jiǎn)出，害怕壞人報(bào)復(fù)。

改編成電視劇，劇情上自然有所演義和嫁接，但里面所有出現(xiàn)的墓穴，歷史上都真有其墓，涉及到的歷史事件和歷史人物也都有史可查，劇本和臺(tái)詞特別扎實(shí)。我在里面經(jīng)常有大段的臺(tái)詞講文物，實(shí)際上都是用真實(shí)的盜墓賊的“切口”行話在訴說(shuō)歷史和故事，演起來(lái)特別過(guò)癮。

十年前的宋若虛這么認(rèn)為

十年后的陳教授可不認(rèn)同

澎湃新聞：你怎么評(píng)價(jià)宋若虛這個(gè)人物？

楊新鳴：宋若虛這個(gè)角色，我當(dāng)時(shí)著重考慮的是他的多面性。表面上他的身份是市文化局一個(gè)小干部，日常都是騎著自行車(chē)上下班，待人也和和氣氣，但實(shí)際上他是盜墓團(tuán)伙的首領(lǐng)。在他身上有知識(shí)分子文質(zhì)彬彬的一面，也有盜墓頭子陰狠毒辣的一面。即便要呈現(xiàn)他虛偽的一面，我也會(huì)設(shè)身處去表現(xiàn)他的為難和抉擇，要演出這個(gè)人物的困頓和掙扎。這部電視劇里面大部分都是啟用我們陜西本鄉(xiāng)本土的演員，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作氛圍也特別好。

澎湃新聞：還有一部電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，你在里面飾演的胡長(zhǎng)寧，就義前清唱了一段老旦腔的折子戲，是你的原聲嗎？你善于演繹小人物，演活小人物，這里面有什么訣竅？

楊新鳴：《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》那段清唱是我原唱的。說(shuō)實(shí)話，當(dāng)初接這部劇就是看中了這場(chǎng)戲，它是胡長(zhǎng)寧這個(gè)人物全片的高光時(shí)刻。為此開(kāi)拍前，我專(zhuān)門(mén)找來(lái)兩三位戲曲演員表演的視頻，天天看著學(xué)，而且為了配合劇情在戲詞兒上也做了些改動(dòng)，“恨倭寇打戰(zhàn)表興兵犯境，眾英雄請(qǐng)長(zhǎng)纓慷慨出征。”

影視劇里面肯定有一些“工具人”似的角色，可能他們的存在只是為了推動(dòng)劇情，即使拿到這樣的角色，我也會(huì)想辦法找出這個(gè)人物身上的某一點(diǎn)，讓他可以爆發(fā)。說(shuō)到竅門(mén)，我的習(xí)慣是如果這個(gè)人物本來(lái)就很張揚(yáng)，我就收著演；如果人物很內(nèi)斂，就要在一個(gè)點(diǎn)上讓他爆發(fā)。另外，即便是反面人物——很多觀眾是從《墓道》里的宋若虛開(kāi)始認(rèn)識(shí)我的，包括我在話劇舞臺(tái)上塑造大貪官胡長(zhǎng)清，我都會(huì)真正地去關(guān)注他們?nèi)诵灾械牧硪幻妫窃趺匆徊讲脚郎蟻?lái)的，他也有非常努力的階段，不是去演一個(gè)臉譜化的反面人物。

澎湃新聞：其實(shí)這就是生活化的表演。我想請(qǐng)你再談?wù)勗谖靼踩粘Ｉ顮顟B(tài)是什么樣的，喜歡逛一些小吃店感受市民的煙火氣嗎？

楊新鳴：我現(xiàn)在西安待的時(shí)間并不是很多，在外地拍戲太忙了，回到西安也是同家人在一起懶得出去。西安確實(shí)小吃非常多，我記得當(dāng)年在北京排小品，晚上八點(diǎn)出來(lái)，梅地亞中心附近一片漆黑，想找什么吃的都沒(méi)有，只好回到招待所泡方便面。在上世紀(jì)90年代初的西安，夜市就很火爆了，幾乎能逛個(gè)通宵。

現(xiàn)在提起西安的小吃，好像有很多名店、網(wǎng)紅店，但本地人是不會(huì)去那的，除非是招待外地來(lái)的朋友，人家是慕名而來(lái)，我們也就盡地主之誼。相較于泡饃，我更喜歡吃“水盆”，羊肉湯里面放一些粉絲。羊肉是夾在月牙餅（當(dāng)?shù)氐臒灒├?，配著湯水特別好吃。

演話劇是神圣的工作

澎湃新聞：走上文藝道路，同你小時(shí)候的家庭環(huán)境有沒(méi)有什么關(guān)系？

楊新鳴：我的家庭和文藝不沾邊，父母都是遷移來(lái)到的西安，我在西安出生長(zhǎng)大。

我記得小時(shí)候家屬院里有一個(gè)木箱子里的大喇叭，每天都會(huì)播放中央人民廣播電臺(tái)的節(jié)目、樣板戲，有時(shí)候也播一些紅歌、民歌，比如李雙江老師的《延安頌》《小小竹排江中游》，聽(tīng)多了也會(huì)跟著學(xué)唱。那時(shí)候也想學(xué)西洋樂(lè)器，但小提琴、鋼琴這些根本不是一般家庭能負(fù)擔(dān)得起的，我自學(xué)了竹笛的演奏。

小時(shí)候能看到的書(shū)很少，我們都是抓著什么讀什么，而且往往都是借著傳閱，輪到自己手上必須很快讀完，我記得拜倫的《唐璜》就是花了一天一夜讀完的。五六十年代印刷的小說(shuō)，書(shū)頁(yè)的紙張都不大好，看幾頁(yè)手上甚至?xí)慈旧嫌湍液芏鄷?shū)都是繁體字豎排版，遇到看不懂的字只能去猜，我是這么著認(rèn)識(shí)了一些繁體字。

我讀過(guò)《高老頭》《包法利夫人》《靜靜的頓河》，很多都是晚上在被窩里打著手電看完，所以我現(xiàn)在眼睛不是很好，老花眼看什么都費(fèi)勁。接到劇本我一般都是在電腦和手機(jī)上放大字體，把字體放到最大，饒是如此看半個(gè)小時(shí)也必須休息一下。

澎湃新聞：看資料你在進(jìn)入西安話劇院前曾經(jīng)做過(guò)工人，怎么考上的西安話劇院？

楊新鳴：1975年，我參加工作，在西安鐘表廠做沖壓工，做鬧鐘的外殼和里面的銅制零件。這個(gè)工作說(shuō)起來(lái)比較枯燥，好在那時(shí)候的學(xué)校和工廠都有業(yè)余的文藝宣傳隊(duì)，我們可以參加文藝匯演，沒(méi)事的時(shí)候大家在一起唱唱革命歌曲，有的搞舞蹈，有的搞樂(lè)器，我一直是個(gè)文藝愛(ài)好者、積極分子。

1977年恢復(fù)高考后，我參加過(guò)高考。之前那個(gè)特殊的年代里，學(xué)校根本就不教什么，所以自己就要惡補(bǔ)，從小學(xué)開(kāi)始補(bǔ)課。當(dāng)然還要上班，每天8小時(shí)上班這是雷打不動(dòng)的，有時(shí)候還要白班、夜班倒班。我當(dāng)時(shí)考的是理科，難度特別大。高考失利后，又接著在鐘表廠做沖壓工。

1980年，我看到了西安話劇院的招生簡(jiǎn)章，考試科目是唱歌、小品和朗誦，還有形體考試，舞蹈可以，體操也可以，最后還有文化課考試。我找人輔導(dǎo)了一下小品表演就去了，結(jié)果專(zhuān)業(yè)考試勉強(qiáng)通過(guò)，才藝考試吹笛子多少也加了分。

澎湃新聞：今年是西安話劇院建院七十周年，談?wù)勀阍谖髟挼倪^(guò)往？網(wǎng)上查到的資料有限，我只看到了你主演的《命斷贛江》和《郭雙印連他的鄉(xiāng)黨》。

楊新鳴：西安話劇院培養(yǎng)了我，特別是在端正對(duì)待表演的態(tài)度上，就是要戲比天大。我可以舉個(gè)例子，當(dāng)年電話還沒(méi)有普及，劇院里只有辦公室和傳達(dá)室才裝了電話。當(dāng)時(shí)我們的住宅樓和劇場(chǎng)都在一個(gè)大院里，傳達(dá)室接到電話，就通過(guò)大喇叭喊，要花好幾分鐘才能走到傳達(dá)室接聽(tīng)。但如果那天晚上有演出，下午一定要保證演員的休息，這時(shí)就算是找院長(zhǎng)的電話打進(jìn)來(lái)，傳達(dá)室也不會(huì)用大喇叭“傳達(dá)”，院長(zhǎng)也不會(huì)接，這是多少年的一個(gè)傳統(tǒng)。保證演員演出當(dāng)天要保證狀態(tài)，誰(shuí)也不能打擾，演員也別去分心，養(yǎng)精蓄銳默臺(tái)詞，晚上把戲演好。

剛進(jìn)入西話，我也是從跑龍?zhí)鬃銎?，演一些小角色，直?990年代初在央視“綜藝大觀”、春晚演了小品，才算多少有了點(diǎn)名氣。第一部主演的話劇，還是2001年劇院排的反腐紀(jì)實(shí)話劇《命斷贛江》，描寫(xiě)的是江西省原副省長(zhǎng)胡長(zhǎng)清，本來(lái)是人民公仆后來(lái)蛻化成巨貪，他是咱們國(guó)家改革開(kāi)放以來(lái)第一個(gè)被判處死刑的副省級(jí)高官。這個(gè)戲我連演了兩百多場(chǎng)，得了金獅獎(jiǎng)。

澎湃新聞：談?wù)劇豆p印連他鄉(xiāng)黨》，我注意到這也是一部純陜西方言的話劇。

楊新鳴：現(xiàn)在網(wǎng)上對(duì)我的介紹，幾乎都忽略了我話劇舞臺(tái)生涯這一部分，從心底來(lái)講，我從來(lái)都認(rèn)為演話劇是個(gè)神圣的工作，我在話劇舞臺(tái)上也收獲了最高的榮譽(yù)?！豆p印連他的鄉(xiāng)黨》是我在西安話劇院退休前參演的最重要的一部戲，也是我這一輩子最值得驕傲的話劇。因?yàn)槲幕w制改革，我在2009年就退休了，那個(gè)時(shí)候剛50歲出頭。《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》是2005年開(kāi)始排的，一直演到了2009年，入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品十佳，可以說(shuō)演遍全國(guó)，拿了很多獎(jiǎng)。這出戲首先是劇本寫(xiě)得好，拿了首屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)曹禺劇本獎(jiǎng)”。我個(gè)人也因?yàn)檠葸@部戲，拿了文化部的文華表演獎(jiǎng)。

我在《郭雙印連他的鄉(xiāng)黨》里演梁生茂，劇本把他寫(xiě)活了。我記得第一次讀劇本，讀著讀著就情不自禁哈哈大笑，寫(xiě)得太生動(dòng)了，把我老婆都笑醒了。第二天進(jìn)排練廳，突擊排練了15天，排練時(shí)間非常緊張，我也沒(méi)有太多自己的設(shè)計(jì)，就是照著劇本演。陜西人、關(guān)中人骨子里的特點(diǎn)可以概括為這么幾個(gè)字：生，冷，硬，倔，蹭。這個(gè)“蹭”字是方言，就是脾氣火爆拗人，愛(ài)懟人的意思。這些特點(diǎn)集中表現(xiàn)在梁生茂這個(gè)角色身上，在陜西，這是一類(lèi)很有代表性的人物。

不想呆在自己的舒適區(qū)里

澎湃新聞：除了話劇舞臺(tái)和影視劇，很多觀眾第一次注意到你，是看你和郭達(dá)、蔡明在央視《綜藝大觀》演小品，包括在春晚舞臺(tái)上和嚴(yán)順開(kāi)等人演的《張三其人》。我很好奇，為什么上世紀(jì)90年代中期之后，你就從小品舞臺(tái)上消失了？

楊新鳴：電視上的小品表演有嚴(yán)格的時(shí)間限制，一般都在10分鐘左右——而喜劇抖包袱之前是需要鋪墊的，可一鋪墊的話，10分鐘就不夠用了，所以只能盡快地抖包袱，不停地把觀眾逗笑。這就必然要把很多表演元素拿掉，人物間要有交流、判斷、適應(yīng)，可這些都抽走了。這樣的作品，它的藝術(shù)生命力是要大打折扣的，可能一時(shí)成了社會(huì)上的談資，人們很快就會(huì)忘了它。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得這樣的藝術(shù)形式可能不會(huì)長(zhǎng)久，自然也就慢慢脫離了小品舞臺(tái)。

另一個(gè)觸發(fā)點(diǎn)是1994年，我出演了輕喜劇電影《綁架童心》。拍攝的時(shí)候我就傻了，覺(jué)得自己在片場(chǎng)不會(huì)演戲了。演小品的時(shí)候你要省掉很多表演元素，但回到拍電影，這些又都是必須的，沒(méi)有表演過(guò)程的“表演”是不對(duì)的，而人物之間該有的交流，這個(gè)節(jié)奏和感覺(jué)我拿捏不住了，本身長(zhǎng)在身上的表演技術(shù)好像都流失掉了一樣。這個(gè)時(shí)候我就想必須要回到話劇舞臺(tái)，話劇舞臺(tái)特別鍛煉人，一個(gè)演員如果能夠在舞臺(tái)上有更多的時(shí)間打磨演技，成長(zhǎng)會(huì)比較快。我是在重回劇院排了一些戲以后，才慢慢地恢復(fù)原來(lái)的表演狀態(tài)。

澎湃新聞：我對(duì)你在小品種說(shuō)方言同樣印象很深刻，而方言表演也是你過(guò)往塑造影視角色的一大亮點(diǎn)。

楊新鳴：多謝觀眾的抬愛(ài)，說(shuō)方言是演員的基本功。我和郭達(dá)、蔡明演小品《喜宴》時(shí)說(shuō)的就是河南話，因?yàn)槲以谧x書(shū)的時(shí)候一半的同學(xué)都是河南人，“婆家人以為俺是娘家人，娘家人以為俺是婆家人”，張嘴就來(lái)。

方言表達(dá)在某種程度上是可以幫助塑造人物的。比如我在2007年的電影《阿妹的諾言》里，就是用陜西方言去演王老板，演出了他的外冷內(nèi)熱的性情，沒(méi)想到還被金雞獎(jiǎng)提名了最佳男配。

這次《川流不“熄” 》里，我用了四川話方言，實(shí)際上也不是完全的四川方言，而是“川普”。現(xiàn)在人口的流動(dòng)性那么大，張大川從小離開(kāi)故鄉(xiāng)，十幾歲就走上戰(zhàn)場(chǎng)，之后在南方小鎮(zhèn)生活多年，我把他的四川普通話中略帶了一點(diǎn)南方口音。以前在西話的時(shí)候，劇院就有一位老編劇，他說(shuō)的普通話既有四川口音，也帶著西安口音，有點(diǎn)南腔北調(diào)。

澎湃新聞：最后一個(gè)問(wèn)題，不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，你出演了那么多角色，怎么總結(jié)自己的表演風(fēng)格？未來(lái)還想挑戰(zhàn)什么樣的角色？

楊新鳴：說(shuō)實(shí)話，演了這么多年戲，我不太好去總結(jié)自己的表演風(fēng)格。演員是一個(gè)被動(dòng)的職業(yè)，在我而言，接到一個(gè)角色，不論戲份多少，如果打動(dòng)了我，我也覺(jué)得通過(guò)努力能夠?qū)崿F(xiàn)，那就去演。有些雷同的角色，也是礙著人情吧，不接不行。但我其實(shí)不愿意去重復(fù)自己的角色，如果一類(lèi)角色演得太多，別說(shuō)觀眾會(huì)厭煩，我自己都要煩了（笑）。用現(xiàn)在時(shí)髦的話講，我不想呆在自己的舒適區(qū)里，哪怕是要花點(diǎn)功夫處理的角色，哪怕明知接演就是給自己出難題，我也會(huì)逼一下自己，這樣演戲才會(huì)有一種愉悅，讓我感到快樂(lè)。