最近播出的《熟年》，在近年來(lái)的家庭生活劇類型中，算是一部對(duì)于都市中年群體刻畫頗見(jiàn)功力的作品，郝蕾、劉奕君、宋丹丹等演員的出色表演，也提升了該劇的可看性。播出至今，該劇在口碑和點(diǎn)擊率方面都取得不錯(cuò)成績(jī)。

《熟年》劇本貼近生活

2021年3月，導(dǎo)演劉新接到了《熟年》的前十集劇本，他認(rèn)為是他從業(yè)這么多年以來(lái)看的劇本里，比較不一樣的現(xiàn)實(shí)題材。這部劇中，倪家一個(gè)大家庭的成員，覆蓋了從40后到00后各個(gè)年齡段的人物，描寫又非常寫實(shí)，“像我身邊發(fā)生的事情，也像我身邊的朋友們發(fā)生的事情。”而難點(diǎn)，恰好也在對(duì)于倪家這一大家子的呈現(xiàn)：“三個(gè)小家庭，九個(gè)主要人物，如何把各自家庭的事件、問(wèn)題及個(gè)人成長(zhǎng)都表達(dá)出來(lái)，極其不容易。”

劉新自述，《熟年》剛開始籌備時(shí)，從劇本創(chuàng)作，到團(tuán)隊(duì)組建，都是蠻艱巨的工作。此次的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，是劉新首次合作的全新團(tuán)隊(duì)，在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里劉新是最年長(zhǎng)的，而攝影、美術(shù)等方方面面的工作人員大多都很年輕，專業(yè)能力也很強(qiáng)。

生活劇是市場(chǎng)上一個(gè)非常成熟的類型，但同時(shí)也使得該類型美學(xué)風(fēng)格似乎同質(zhì)化程度很高，《熟年》相比于市場(chǎng)上一些同類題材，在美術(shù)風(fēng)格上，有著相當(dāng)考究和令人驚喜的視覺(jué)呈現(xiàn)。“是這個(gè)年輕團(tuán)隊(duì)，帶來(lái)了整個(gè)戲呈現(xiàn)上的年輕質(zhì)感。”劉新說(shuō)。

他表示在這部劇的置景上，他和團(tuán)隊(duì)希望更有生活氣息、接地氣，因此最初設(shè)定三個(gè)小家庭的家時(shí)，就在考慮要怎樣把三個(gè)家庭的居住環(huán)境做出明顯的區(qū)分，讓觀眾看到三個(gè)家庭的生活環(huán)境，就能很直觀地感受到三個(gè)家庭生活方式和經(jīng)濟(jì)狀態(tài)的區(qū)別。

“老大家就是普通老百姓，比較局促的一個(gè)老房子，兩室一廳，主臥讓給剛結(jié)婚的小兩口，老兩口住在次臥的上下鋪；老二家夫妻倆工作體面，生活條件相對(duì)比較好，住在比較高檔的小區(qū)，明亮寬敞；老三偉貞是住在老太太的老房子里，相對(duì)安逸又裝修得比較文藝氣息。這幾組家庭在視覺(jué)上，其實(shí)大家都會(huì)覺(jué)得是熟悉的，有真實(shí)感的。”

吳二琥一角，只有宋丹丹能夠詮釋出來(lái)

劇中吳二琥一角，絕非一個(gè)生活劇中常見(jiàn)到的“惡婆婆”形象，她有著相當(dāng)復(fù)雜的面相，在宋丹丹的演繹下，生動(dòng)鮮明又非常真實(shí)。

劉新和宋丹丹本就是多年朋友，但始終因?yàn)榉N種原因未能有機(jī)會(huì)合作。拿到《熟年》劇本時(shí)，劉新就覺(jué)得，吳二琥這個(gè)角色太適合宋丹丹了，便給她發(fā)了幾集劇本，還打足了預(yù)防針：“第一，咱不能掄圓了往小品上演，我們得收著；第二，這樣的人物你我在生活中見(jiàn)得太多，我們要把所有的表演都打碎了，回到最本質(zhì)上。”

宋丹丹非常了解劉新的表演需求，二人很快達(dá)成創(chuàng)作上的一致。“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)她非?；钴S，二度創(chuàng)作的東西非常多，一個(gè)版本，二個(gè)版本，有些單場(chǎng)戲甚至有更多個(gè)版本，她就想把它做到最好。”二琥這個(gè)角色，每個(gè)人都可能有不同的詮釋，但在劉新看來(lái)，目前讓人又愛(ài)又恨，又氣得跳腳又為她流淚的二琥，“只有宋丹丹能夠詮釋出來(lái)”。

宋丹丹和飾演倪偉民的張國(guó)強(qiáng)有一場(chǎng)戲，是二琥想讓老公跟弟弟倪偉強(qiáng)提一件不好張嘴的事兒，來(lái)間接解決家里的房子問(wèn)題。她在家里泡著腳，等老公回來(lái)一問(wèn)，倪偉民壓根沒(méi)好意思提，二琥氣得邊數(shù)落倪偉民，邊細(xì)數(shù)結(jié)婚這些年自己對(duì)這個(gè)家的付出和受過(guò)的委屈，說(shuō)著說(shuō)著就哭了，這場(chǎng)戲看得屏幕前不少觀眾心酸不已。等她哭完，倪偉民說(shuō)：我挺對(duì)不起你的，但我挺愛(ài)你的。這一個(gè)“愛(ài)”字兒，又把二琥逗樂(lè)了。

這場(chǎng)戲，劉新和團(tuán)隊(duì)同時(shí)用了三臺(tái)機(jī)器：一個(gè)全景，兩個(gè)近景去拍攝，“這是強(qiáng)情節(jié)、重情感的戲，很難再來(lái)一模一樣的第二次第三次表演。”而宋丹丹把這場(chǎng)戲完成得一氣呵成：“有悲有喜，嬉笑怒罵，全在這三分鐘里體現(xiàn)了。”

倪偉強(qiáng)晚來(lái)的“熟年”，是他到中年才有的叛逆期

《熟年》一開篇，倪偉強(qiáng)為何一心要離開賢惠能干又美麗得體的妻子張春梅，擺脫自己對(duì)于家庭的責(zé)任，是該劇前期的大懸念之一。他的這一選擇，為不少觀眾所不解。對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，中年人把個(gè)人價(jià)值與家庭、婚姻深度綁定，是一件很正常的事，但明顯對(duì)于倪偉強(qiáng)來(lái)說(shuō)，個(gè)人生活和家庭生活在他的心理層面上，發(fā)生了劇烈沖突。

在劉新看來(lái)，倪偉強(qiáng)沒(méi)有意識(shí)和能力管理自己的個(gè)人生活，更沒(méi)有真正像張春梅那樣，處理過(guò)自己家庭的眾多事務(wù)。二者長(zhǎng)時(shí)間對(duì)他來(lái)說(shuō)，是混沌一體的。“個(gè)人生活和群體生活沒(méi)有區(qū)分，是一種失衡的狀態(tài)，所以倪偉強(qiáng)想要沖破它，尋求屬于自己的生活自由，這也是倪偉強(qiáng)晚來(lái)的‘熟年’，是他到中年才有的叛逆期。”

這種并非個(gè)體與他人的外顯沖突，而是存在于個(gè)體內(nèi)在的心理沖突，給演員帶來(lái)了表演上的巨大難度，因?yàn)橛^眾難以理解人物的選擇和動(dòng)機(jī)。

劉新表述，倪偉強(qiáng)這個(gè)角色跟劇本起初的設(shè)定有過(guò)變動(dòng)和調(diào)整，在最初跟劉奕君聊倪偉強(qiáng)這個(gè)人物時(shí)，他說(shuō)了倪偉強(qiáng)的故事，但沒(méi)有告訴劉奕君該怎么演，“因?yàn)槲乙膊淮_定最后呈現(xiàn)的倪偉強(qiáng)是不是我此刻描述的那個(gè)人”。

在實(shí)際拍攝中，有一場(chǎng)戲是倪偉強(qiáng)夫妻去做婚姻咨詢，那場(chǎng)戲中，劉奕君的手一直在抖，咨詢師說(shuō)你看你緊張得，手一直在抖，倪偉強(qiáng)突然爆發(fā)了：“我手抖了嗎？我哪里手抖了？”劉奕君將那種無(wú)來(lái)由的、神經(jīng)質(zhì)的暴怒表現(xiàn)得淋漓盡致。“那一刻，我看到了倪偉強(qiáng)，看到了深陷泥潭里拔不出來(lái)、已經(jīng)快幾個(gè)月沒(méi)睡過(guò)好覺(jué)的倪偉強(qiáng)。這是劉奕君詮釋的倪偉強(qiáng)。”

郝蕾想方設(shè)法地去刻畫了張春梅柔軟的部分

郝蕾對(duì)于倪偉強(qiáng)妻子張春梅的詮釋，也給劉新帶來(lái)了驚喜。“我之前看過(guò)許多郝蕾演的影視劇，她來(lái)飾演張春梅肯定沒(méi)有問(wèn)題。”他說(shuō)，“郝蕾本人認(rèn)真、細(xì)致、自信，其實(shí)春梅也是如此，但她倆不一樣的是，春梅可能在表達(dá)上更柔軟一些，但郝蕾不會(huì)。所以郝蕾在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，想方設(shè)法地去刻畫了張春梅柔軟的部分。”

開拍第一天的一場(chǎng)戲，是已經(jīng)患上阿爾茨海默癥的老太太惦記還沒(méi)回家的春梅，在家切肉末，春梅回家，老太太說(shuō)“我給你做你最愛(ài)吃的肉末豆腐”。兩個(gè)人坐在飯桌前，春梅很動(dòng)容，因?yàn)檫@道菜是她生母會(huì)給她做的菜，在她生母去世以后，就沒(méi)人給她做了。她回憶，自從嫁到倪家，又吃到了倪老太太給她做的肉末豆腐，從那一刻開始起，春梅就把老太太當(dāng)親媽了。

兩個(gè)人聊天吃飯互動(dòng)，郝蕾有一個(gè)動(dòng)作讓劉新挺有感觸。“春梅舀了勺豆腐，舀了點(diǎn)米飯跟老太太說(shuō)，你想不想吃，你嘗一口。隨后就喂給她吃，老太太吃完，春梅又拿這勺自己吃。”在劉新看來(lái)，這個(gè)動(dòng)作本身很小，但餐具進(jìn)了外人的嘴自己再吃，大家本能會(huì)有點(diǎn)猶豫的，很多演員未必能在開拍第一天就演得那么自然。

“但這恰恰就該是張春梅的行為，因?yàn)樗湍呃咸g親密無(wú)間，她把她當(dāng)做自己的親生母親。那天郝蕾是‘愣’都沒(méi)有‘愣’一下，非常流暢地完成這場(chǎng)戲。”這一個(gè)簡(jiǎn)單的表演動(dòng)作，讓劉新覺(jué)得觸動(dòng)：“因?yàn)槟蔷褪菑埓好?，那就是她和倪老太太的關(guān)系。把這場(chǎng)戲，做得生動(dòng)真實(shí)可信，也說(shuō)明了演員的專業(yè)。這種細(xì)節(jié)很多，在郝蕾身上一直貫穿到整個(gè)角色的完成。”

《熟年》引起大家討論的一個(gè)熱門話題是“中年人走出舒適圈”，然而，對(duì)許多年輕人來(lái)說(shuō)，生活和工作上的很多努力，都是為了建立自己的“舒適圈”，為什么到了中年甚至老年，卻要“走出舒適圈”了？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，劉新認(rèn)為像劇中張春梅這樣一位40+的成功女性，敢于跳出舒適圈很不容易，“但在‘走出舒適圈’這個(gè)選擇面前，確實(shí)可能年齡越大風(fēng)險(xiǎn)越大。當(dāng)你遇到張春梅遇到的問(wèn)題，是否應(yīng)該走出去，大家看法肯定是不同的，它沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，大家愿意去探討，就很好了。”劉新道，“女主人公張春梅的人生，能讓觀眾們看到并且討論這個(gè)話題，就是我們這部劇想要展現(xiàn)的價(jià)值和意義。”

所謂的“婆媳不和”“小三出軌”“中年危機(jī)”等等，是生活劇中很普遍的橋段，也代表了一種公共性的恐懼。而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這種“普遍”帶來(lái)的是創(chuàng)新的難度。對(duì)于普遍與創(chuàng)新的矛盾，劉新顯得很坦然：“現(xiàn)實(shí)主義家庭劇，就是在拍生活?，F(xiàn)實(shí)題材的劇集不可避免地要表達(dá)生活中的困境、人生的起伏，而生活中大家所遇到的問(wèn)題，所面臨的考驗(yàn)是有很多相通點(diǎn)的。”劉新說(shuō)道，“怎么在相通的關(guān)系和問(wèn)題中，找到新的突破和獨(dú)特的視角，找對(duì)方向是最重要的，而不是試圖在創(chuàng)新的帽子下，強(qiáng)行地追求不同。”