7月8日，追光動畫“新文化”系列開篇之作《長安三萬里》正式登陸內(nèi)地院線，影片從老年高適回憶展開，講述他與李白之間跨越數(shù)十載的深厚情誼，以及大唐群星追逐理想、實現(xiàn)人生抱負的恢宏故事。唐朝詩人和唐詩是華夏文明的寶藏，但對觀眾來說，很多詩詞都停留在了文字和課本上。導演謝君偉認為自己有機會參與這樣一部講述大唐詩人故事的電影，是一件很浪漫的事。在翻閱了解詩人生平和歷史事件的時候，他才知道原來才華橫溢的李白也面臨了很多人生的艱難選擇，出世、入世都有糾結(jié)，他與高適的知己情又是那么珍貴。導演謝君偉與鄒靖希望通過這部電影帶領(lǐng)觀眾回到大唐群星閃耀的時代，追尋詩人們的腳步，在當下繼續(xù)追尋浪漫，追逐自己的人生理想。

《長安三萬里》最大的制作難點莫過于對文化的理解。為了盡可能地展現(xiàn)唐朝風貌，讓中國傳統(tǒng)文化的精髓得以精準呈現(xiàn)，制作團隊翻閱了大量資料進行研究，廣泛收集、吸納在不同時代不同專家對于歷史的評論以及對古人的評價。大量知識的吸收，讓謝君偉、鄒靖兩位導演坦言“大開了眼界”，但同時因為了解得越豐厚，越感覺到露怯：“這是最困難的，一旦你理解了歷史如何評價這些詩人，包括詩人究竟是如何思考的，比如李白的雙面性，高適為何一直堅持，這些人在當時的歷史選擇下如何發(fā)展，他們的詩詞到底在講什么，是什么樣的情緒和境況讓他們寫出來這樣的詩，你會更擔心自己表達不好，因為這些信息接觸得越多越難表達，但幸運的是我們將困難一一克服。因為熱愛，也沒有到堅持不下去的時候。”

本片最值得一看的重場戲莫過于用動畫形式視覺化呈現(xiàn)李白名篇《將進酒》的“詩中世界”，作為全片制作難度最高的一場戲，謝君偉透露“整個項目的制作周期共三年，《將進酒》的制作時間跨度就接近兩年”；鄒靖則說“《將進酒》這首詩情感特別豐富，交織著李白的失意與壯志，悲憤與豪邁，所以我們決定用一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)‘詩中世界’。”

新京報記者獨家專訪《長安三萬里》的兩位導演，由他們獨家解析這部電影的幕后看點以及構(gòu)想。

以下內(nèi)容均由謝君偉、鄒靖兩位導演口述：

新京報：比起李白，高適并不是大家都熟悉的詩人，為什么要用他的視角來講述這個故事？

提起高適，很多人大概就知道“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”的詩句。比起李白，大眾對他的認識度不高，事實上他是一個非常有意思的人，一直堅韌地追求自己的理想。他和李白本身就是摯友，性格卻如此不同，一個踏實堅韌，一個自由浪漫灑脫，將兩個人放在一起就有巨大的戲劇沖突，并且高適更接近平凡人，我們可以用普通人的視角切入這段往事，通過高適看李白，由他們的友情展開他們的經(jīng)歷，展現(xiàn)詩人間的友誼情感，體現(xiàn)眾詩人不懈追求理想的精神。

新京報：電影中有李白和高適在不同人生階段的呈現(xiàn)，如何進行視覺化表達的呢？

確實，要貫穿兩個人的一生，對不同時期的形象有極高的要求。片中高適從8歲一直到60歲都有不同形象，大概總共經(jīng)歷了25個版本（25個不同年齡的狀態(tài)）；李白則約有15個版本。我們對人物不同階段進行了很細致的調(diào)整，比如李白青年時期家境較好，衣服比較華貴，后來他岳父去世，服裝就一點點變得樸素了，中老年則是身穿一身素衣。高適青年時期就比較樸素，但他去長安拜訪友人則會穿得稍微好一點。為了呈現(xiàn)唐朝人的風貌，我們?nèi)リ兾鳉v史博物館觀摩了很多唐畫和唐俑，最終選擇以唐朝的審美為基準，參考唐俑、唐代壁畫和古畫中人物的比例和造型，展現(xiàn)了唐朝人雄闊精神的“唐風造型”。

新京報：電影為了呈現(xiàn)唐朝風貌，前期都做了哪些準備？

《長安三萬里》的故事與長安有關(guān)，那肯定會去西安感受歷史遺跡，比如陜西歷史博物館、城墻等，對構(gòu)建片中的長安是非常有幫助的。再比如云山城和瀘水關(guān)等關(guān)外構(gòu)造現(xiàn)在已經(jīng)比較少有能參考的建筑了，所以我們?nèi)チ怂芍莨懦?，因為它海拔比較高，與當時的地點比較相似。因為外圍被圍墻圍住，我們就用無人機去拍，得到了很多構(gòu)建的參考知識。另外，我們也去了九曲，我們想看看“銀河”（黃河）究竟是如何蜿蜒。在整個大環(huán)境下，對《將進酒》的細節(jié)制作特別有幫助；同時還去了潼關(guān)博物館，在那里你甚至可以想象哥舒翰當時面對的情景是什么。總而言之，這些實地采風對我們的創(chuàng)作至關(guān)重要。

新京報：大漠的風光讓人印象深刻，影片在視覺風格方面有參考什么嗎？

在視覺風格上，我們追求東方感。有些東西是比較平面化，希望弱化透視，比較克制利用構(gòu)圖，強調(diào)構(gòu)圖的這種平衡性和穩(wěn)定性。并且這次和以往制作《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》的做法不同，會把小物體和小人物放在大的空間下凸顯歷史厚重感，光影上追求一種穩(wěn)定的、厚重的、比較靜謐的方式呈現(xiàn)。

新京報：168分鐘對于動畫電影來說是比較長的，為什么會堅持這樣的片長？

追光動畫的影片一般體量很大，168分鐘是有些長，但為什么我們要堅持做長版本，因為我們想透徹地描述這些偉大詩人的故事，以李白、高適串聯(lián)起歷史大事件和群星璀璨的時代，體量要足夠大才能讓我們懷著敬仰的心情展現(xiàn)這些有血有肉的詩人。我們希望尊重詩人和文化，讓影片將文化的精華傳遞給觀眾。并且我們相信，這是一份責任，因為這樣類型和主題的影片實在難得。