7月18日，動(dòng)畫電影《灌籃高手》宣布在中國(guó)大陸第三次密鑰延期，將延長(zhǎng)上映至8月19日，截至發(fā)稿前，票房已達(dá)6.55億，位居2023年動(dòng)畫電影票房榜第五。其他票房成績(jī)更優(yōu)的日本作品還有新海誠(chéng)導(dǎo)演的《鈴芽之旅》，以8.08億的票房位居該榜單的第三位。今年以來，已經(jīng)有非常多的日本動(dòng)畫電影被引進(jìn)。在上個(gè)月的第25屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，日本東映動(dòng)畫推出了特別策劃單元“東映動(dòng)畫時(shí)光印跡”，細(xì)田守導(dǎo)演的《數(shù)碼寶貝》兩部經(jīng)典劇場(chǎng)版以及《美少女戰(zhàn)士》最新劇場(chǎng)版《Cosmos》前后篇都在電影節(jié)期間進(jìn)行了展映，引發(fā)動(dòng)畫迷的觀影熱潮。

成立于1956年的東映動(dòng)畫是日本歷史最悠久的大型動(dòng)畫公司之一，曾制作過被譽(yù)為“日本現(xiàn)代動(dòng)畫基石”的日本電影史上首部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《白蛇傳》，也曾制作過日本電視史上首部非漫畫改編的原創(chuàng)電視動(dòng)畫《狼少年肯》，并同時(shí)擁有《龍珠》《航海王》《美少女戰(zhàn)士》《數(shù)碼寶貝》《灌籃高手》《光之美少女》《圣斗士星矢》等無數(shù)知名經(jīng)典動(dòng)畫IP。

前不久，新京報(bào)記者獨(dú)家專訪了兩位來自日本的資深制片人：真木太郎和神木優(yōu)，請(qǐng)他們以“制片人”的視點(diǎn)回答了諸多動(dòng)畫問題，并且以自己的見解講述了全球動(dòng)畫現(xiàn)狀。他們期待中日動(dòng)畫能加大交流，互相分享經(jīng)驗(yàn)，給觀眾帶來更好的作品。

真木太郎今年已經(jīng)68歲，他曾擔(dān)任《千年女優(yōu)》《東京教父》《機(jī)動(dòng)警察》《在這世界的角落》等眾多知名日本動(dòng)畫長(zhǎng)片的制片人，是當(dāng)代日本最重要的動(dòng)畫電影幕后推手之一，這次是他四年后再度來華，擔(dān)任第25屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫單元評(píng)委會(huì)主席，他表示，中國(guó)動(dòng)畫是他非常喜愛的，在日本的時(shí)候他就看了《雄獅少年》，對(duì)這部動(dòng)畫的制作非常欽佩。“這部電影對(duì)于日本人來說也是陌生的題材，但它對(duì)于主角情感的刻畫非常成功，是一個(gè)可以讓所有人都產(chǎn)生強(qiáng)烈共情的故事。我非常驚訝于中國(guó)動(dòng)漫這些年的發(fā)展速度，也期待以后能看到更多不同題材的中國(guó)動(dòng)漫。”

神木優(yōu)則是《航海王：紅發(fā)歌姬》的海外制片人，她制作的《光之美少女》劇場(chǎng)版也在動(dòng)漫圈人氣頗高。2022年，《航海王：紅發(fā)歌姬》在中國(guó)大陸上映，神木優(yōu)的工作涉及影片的前期制作。作為海外制片人，她的任務(wù)就是把影片帶到中國(guó)和世界其他地方：“我與制片人、海外的同事一起討論影片內(nèi)容、項(xiàng)目周期和宣傳方向，并使其運(yùn)作起來。雖然《航海王：紅發(fā)歌姬》的票房一定程度上受了疫情影響，但有很多中國(guó)觀眾應(yīng)援支持，他們的熱情打動(dòng)了我們，我們也希望有更多作品能與大家見面。”談到近年的中國(guó)動(dòng)畫作品，神木優(yōu)強(qiáng)推《羅小黑戰(zhàn)記》，真木太郎對(duì)《深海》感到好奇。

獨(dú)家對(duì)話

新京報(bào)：你參與制作的劇場(chǎng)版《擁抱！光之美少女 兩人是光之美少女 群星回憶》參展了今年的上影節(jié)，作為《光之美少女》15周年紀(jì)念作品，這部作品和以往有什么差別？它的制作難點(diǎn)又在哪里？

神木優(yōu)：我認(rèn)為讓15年來登過場(chǎng)的光之美少女全員出鏡是這部作品的一個(gè)特色。雖然在過去的作品中也有過全員出鏡，但隨著人數(shù)變多，制作難度就會(huì)增加。這部作品中光之美少女的數(shù)量也被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)定為“人數(shù)最多的魔法戰(zhàn)士”。我記得在制作過程中，我們花了很大功夫去展現(xiàn)大量的角色，所以我很高興這份努力得到了回報(bào)。我們還邀請(qǐng)了初代光之美少女的角色設(shè)計(jì)師稻上晃先生來做角色設(shè)計(jì)，能請(qǐng)到從一開始就支持光之美少女的人，這對(duì)我們來說意義重大。

新京報(bào)：東映動(dòng)畫的作品品質(zhì)很高，作為制片人，在你看來一部?jī)?yōu)質(zhì)的動(dòng)畫作品一定要具備哪些特色？

神木優(yōu)：受日本出生率下降的影響，關(guān)于兒童動(dòng)畫的討論非常多。此前，我們都只為日本市場(chǎng)制作作品，現(xiàn)在，我希望能把作品帶給日本以外更多的粉絲。正因如此，近年來不僅動(dòng)畫作品的內(nèi)容要有變化，影片的制作方式和表現(xiàn)形式也有很多調(diào)整。因?yàn)楹玫膭?dòng)畫不僅是內(nèi)容，更要認(rèn)真進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓觀眾身臨其境感受到作品的環(huán)境。

新京報(bào)：東映動(dòng)畫在國(guó)際交流上會(huì)有怎樣的規(guī)劃，是否可以期待將來能與中國(guó)動(dòng)畫人有合作和交流的機(jī)會(huì)？

神木優(yōu)：現(xiàn)在已經(jīng)有許多不同國(guó)家的人出現(xiàn)在了東映動(dòng)畫的制作現(xiàn)場(chǎng)，沒人會(huì)在意大家來自哪里，所有人都是同事，都是一起進(jìn)行作品創(chuàng)作的伙伴。我希望從今以后，自己不僅能在日本的動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行交流，也可以和中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作者進(jìn)行互動(dòng)。從企劃的方向性到表現(xiàn)方式，通過接觸不同風(fēng)格的作品制作，就可能激發(fā)出全新的創(chuàng)意和不同的企劃方案，這一點(diǎn)讓我感到非常興奮。出差期間我購買了很多有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫的材料，并帶回了日本的工作室，受中國(guó)動(dòng)畫表現(xiàn)手法的啟發(fā)，我們已經(jīng)開始下一個(gè)挑戰(zhàn)了。

新京報(bào)：中日曾經(jīng)在動(dòng)畫片制作上有過很多合作，比如日本木偶動(dòng)畫大師川本喜八郎，他在1988年與上海美術(shù)電影制片廠合作制作了講述中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代神射手紀(jì)昌故事的木偶戲《不射之射》，2009年中日合作制作的52集動(dòng)畫長(zhǎng)片《三國(guó)演義》，2011年中日合拍動(dòng)畫電影《藏獒多吉》、《狐妖小紅娘》都曾在中國(guó)上映，你對(duì)中日合拍動(dòng)畫片的前景怎么看？

真木太郎：跨國(guó)合作本身就是件難事，因?yàn)橹腥帐袌?chǎng)是有差異的，在制作上也一樣，工作人員的工作方式各不相同。我認(rèn)為這是由于不同的制作現(xiàn)場(chǎng)擁有不同的歷史背景。對(duì)比各國(guó)的動(dòng)畫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的角色外觀都有很大區(qū)別。未來，中日合拍企劃都會(huì)以多位創(chuàng)作者合作的作品為主，由不同的人圍繞相同主題進(jìn)行創(chuàng)作，目前網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《太素傳奇》（《TAISU project》）已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這種方式。另外，我認(rèn)為那種角色大幅度變形的CG動(dòng)畫也有很大的合作空間。

新京報(bào)：日本擁有許多動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的成熟經(jīng)驗(yàn)，是否可以向我們分享一些經(jīng)驗(yàn)或感受？

真木太郎：我認(rèn)為表達(dá)方式都起源于模仿，日本動(dòng)畫最初也以迪士尼為范本，之后才有了日本獨(dú)特的表現(xiàn)方式，并對(duì)許多創(chuàng)作者產(chǎn)生影響。隨著時(shí)間逝去，這些影響被消化并傳遞給下一代創(chuàng)作者，在這一點(diǎn)上觀眾也是一樣的。無論是2D、3D、CG，還是定格動(dòng)畫，他們見證了很多不同的動(dòng)畫表現(xiàn)手法。在不同的國(guó)家文化下，日益展現(xiàn)出動(dòng)畫的多樣性，所以未來要加強(qiáng)不同動(dòng)畫種類的合作和探討，經(jīng)驗(yàn)在于分享。