有人說，中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》是三個(gè)人的《紅樓夢(mèng)》——小說家曹雪芹創(chuàng)作了《紅樓夢(mèng)》，導(dǎo)演王扶林讓觀眾看到了《紅樓夢(mèng)》，作曲家王立平把《紅樓夢(mèng)》譜成了家喻戶曉的音樂旋律。

一曲《枉凝眉》，道盡了寶玉和黛玉的木石前盟，唱出了寶黛愛情的纏綿悱惻、鏡花水月。1987年初夏，電視劇《紅樓夢(mèng)》開播，不計(jì)其數(shù)的觀眾沉浸于人物的命運(yùn)起伏，在主題曲《枉凝眉》的詠嘆中，為大觀園的凋敗而惋惜，為寶黛的愛情而慟哭。

歲月倏忽而過，當(dāng)年的匠心之作早已成為不朽經(jīng)典。87版電視劇《紅樓夢(mèng)》連同它的音樂一起被寫進(jìn)中國(guó)文藝史，至今仍被津津樂道。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》音樂專輯30多年來銷量超過2000萬張，創(chuàng)造了音樂專輯發(fā)行史上的神話。

經(jīng)典影視音樂是如何譜就的？背后有著怎樣動(dòng)人心魄的故事？帶著這樣的疑問，記者訪問了83歲的著名作曲家王立平。

曹雪芹紀(jì)念館坐落在國(guó)家植物園園內(nèi)，年代久遠(yuǎn)，古樸肅穆，循環(huán)播放的電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲旋律，讓游客仿佛進(jìn)入經(jīng)典時(shí)空。

王立平把采訪地點(diǎn)定在這里。他說，這是一次回溯，也是一次再致敬，“對(duì)所有參與創(chuàng)作的人來說，輝煌早已過去，就如同慢慢平息的浪花。但在大家心中，永遠(yuǎn)不會(huì)褪去的是對(duì)曹雪芹、對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的一份深深敬意”。

一朝如夢(mèng)，終生未醒?；貞浧鹉切┞袷讋?chuàng)作的日子，那些燈下苦思的時(shí)光，還有那些靈感降臨、喜極而泣的瞬間，如一首哼唱無數(shù)遍的老歌，在王立平腦中久久盤旋。

1983年，王扶林開始籌拍電視劇《紅樓夢(mèng)》。音樂編輯王芝芙問王立平是否有興趣擔(dān)綱作曲，王立平脫口而出：“我有興趣，極有興趣。”

當(dāng)時(shí)，王立平已創(chuàng)作《太陽(yáng)島上》《駝鈴》《大海啊，故鄉(xiāng)》《牧羊曲》等多首歌曲。為電視劇《紅樓夢(mèng)》作曲，是他一直以來的心愿，“我是個(gè)不折不扣的‘紅迷’，一直有個(gè)夢(mèng)想把它譜成音樂”。

但，把夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)談何容易。在小說里，人物豐富、場(chǎng)景清晰、細(xì)節(jié)飽滿，甚至服裝、美食都有細(xì)致描述，可就是沒有半個(gè)音符。怎么辦？王立平先前的那些感慨、激動(dòng)、熱血，一一凝固。

王立平一頭扎進(jìn)劇組，跟著導(dǎo)演看景布景、琢磨劇本。電視劇拍了4年半，他就在劇組待了4年半。王扶林當(dāng)時(shí)感慨，現(xiàn)在影視作曲，一般是初片剪出后，作曲人用個(gè)十來天譜曲，而王立平是第一個(gè)進(jìn)組的，那時(shí)主要演員都還沒有就位。

其間，王立平翻遍了《紅樓夢(mèng)》所有版本，仔細(xì)揣摩，反復(fù)推演?！对峄ㄒ鳌肪褪悄コ鰜淼摹?ldquo;從前人們理解《葬花吟》，多是哭哭啼啼，極度悲切。這能表達(dá)曹雪芹厚重的筆墨嗎？”王立平不斷自問。

他把《葬花吟》歌詞擺在桌上，每天讀上幾遍。有一天，他突然發(fā)現(xiàn)，“天盡頭，何處有香丘”，這哪是低頭葬花啊，分明是昂首問天。“我要替曹雪芹、替林黛玉、替劇中所有悲情女子出一口悶氣。”單單這一首曲子，他就用了一年零九個(gè)月。

不只《葬花吟》，劇中的13首音樂都是王立平傾盡情感之作。它們是大觀園兒女的心靈絮語，是獨(dú)屬于《紅樓夢(mèng)》的外化情感，是他獻(xiàn)給曹雪芹的音樂詩(shī)。有學(xué)者評(píng)價(jià)，王立平用音樂搭起了溝通歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁，有著獨(dú)特的立體感和感染力。

藝術(shù)創(chuàng)作有沒有偏方？“沒有！”厚厚鏡片遮擋不住堅(jiān)毅的神情，“作曲家要善于將熱量傳遞出去，把聽眾的心暖熱，讓他們感受到并接受你的熱量”。王立平常念叨，音樂就像是暖手爐，沒把自己焐熱，怎么去溫暖別人呢？

1980年，他受邀為電影《戴手銬的旅客》創(chuàng)作主題曲《駝鈴》，當(dāng)時(shí)電聲樂器風(fēng)靡一時(shí)。但他偏避潮流而動(dòng)，選用琵琶、二胡等傳統(tǒng)民樂。“《駝鈴》說的是戰(zhàn)友情，電聲樂器怎么能表現(xiàn)離愁別緒呢？”寫詞寫到“戰(zhàn)友啊戰(zhàn)友，親愛的弟兄”時(shí)，一般會(huì)接激昂的表達(dá)，但他寫了一句“當(dāng)心夜半北風(fēng)寒”，“你看，就像家人話別，革命友誼一下有了溫度”。

在為電影《大海在呼喚》創(chuàng)作主題曲時(shí)，王立平反復(fù)斟酌，不知如何下筆。怎樣能表現(xiàn)海員們的共同情感呢？“母親！”他靈感突現(xiàn)，“對(duì)，唯有母愛最動(dòng)人。”他拿起筆，連詞帶曲馬上寫就。一首《大海啊，故鄉(xiāng)》唱出了天下人對(duì)母親含蓄的愛，也道出了異鄉(xiāng)赤子的拳拳之心。

在創(chuàng)作中，王立平有一股拗勁：別人說聽得過去，在他看來就是聽不過去；別人認(rèn)為差不多了，他認(rèn)為就是不合格。“創(chuàng)作不要滿足自己的一得之功、一孔之見，要在創(chuàng)作中舍得容得，盡量使作品盡善盡美、精益求精”。

1981年，香港導(dǎo)演張?chǎng)窝渍?qǐng)王立平為電影《少林寺》作曲，可當(dāng)時(shí)連像樣的詞都沒有。導(dǎo)演拍拍他的肩膀說，香港都是先寫曲調(diào)后填詞。但是，王立平堅(jiān)持先有詞。時(shí)間很緊，他就自己上手寫了兩首詞：一首是《牧羊曲》，一首是《少林，少林》。導(dǎo)演看后驚呆了，滿口稱贊。幾天后，當(dāng)他向劇組哼唱時(shí)，所有人都興奮得鼓掌祝賀。

得到大家的一致認(rèn)可，王立平自己卻不滿意了。他暗自思量，《牧羊曲》用的是“河南風(fēng)”，融入了很多河南戲曲曲牌。但電影故事發(fā)生在唐代，還沒有豫劇，不符合史實(shí)。況且，電影定位的是全球市場(chǎng)，出了河南，誰還知道豫劇呢？他堅(jiān)持重新譜曲。

歌唱家王潔實(shí)多次與王立平合作，他說，每次錄歌的時(shí)候，王立平都要盯到最后，反復(fù)打磨，有時(shí)要到東方露白，困得睜不開眼，直接在錄音室鼾聲大作……經(jīng)典就是這樣煉成的。

一生為音樂賦形，音樂融入他的生命，為人民創(chuàng)作成為他一生的使命。不只是寫一首好詞、譜一首美曲，他想要為中國(guó)音樂拓開一條路、撐起一張帆。

1993年，中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)成立，王立平任該協(xié)會(huì)主席，音樂版權(quán)保護(hù)走上法治化、國(guó)際化道路。詞作家喬羽曾對(duì)他說：“如果給你立個(gè)碑，不是《紅樓夢(mèng)》，而是音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)。”退休后，王立平又用10年時(shí)間主編了共11冊(cè)的《百年樂府——中國(guó)近現(xiàn)代歌曲編年選》，讓用耳朵聽的音樂留在了紙上，也被鐫刻在了歷史上……

這些年，他一直在籌備音樂劇《紅樓夢(mèng)》。每次想起《紅樓夢(mèng)》，王立平總覺得余情未了、意猶未盡。“電視劇和音樂劇的譜曲感覺很不一樣”。

為了讓年輕觀眾喜歡，他關(guān)注了很多國(guó)內(nèi)外的音樂劇演出。“形式上會(huì)借鑒西方優(yōu)秀作品，但底子一定是本土的、民族的。”王立平透露，“這部劇里將會(huì)出現(xiàn)真正的中國(guó)詠嘆調(diào)。”

王立平始終堅(jiān)稱，他的音樂追求的從不是“繞梁三日”，而是“繞梁三十年”。電視劇《紅樓夢(mèng)》的音樂已流行37年，他期待音樂劇《紅樓夢(mèng)》會(huì)陪伴觀眾走向下一個(gè)30年。