正在優(yōu)酷熱播的《雪迷宮》以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，講述了上世紀(jì)九十年代的東北，禁毒警察開展禁毒工作的日常，展現(xiàn)了無名英雄有血有肉的鮮活形象。該劇編劇張鳶盎、麥利雅斯此前曾經(jīng)創(chuàng)作過《冰雨火》等緝毒題材作品。在《雪迷宮》中，除了展現(xiàn)禁毒警察和犯罪分子斗智斗勇，也用了大量篇幅去描繪禁毒警察的日常生活。日前，張鳶盎、麥利雅斯接受媒體采訪表示，希望觀眾看到一些生動(dòng)鮮活、落地一點(diǎn)的公安英雄，他們也是普通人，這些人有朋友、家人、愛人，也會(huì)為一些雞毛蒜皮的事去操心，“他們的生活也充滿了喜怒哀樂，和我們沒有什么不一樣。但當(dāng)他們穿上警服走進(jìn)禁毒戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)候，卻能以血肉之軀去對(duì)抗兇惡的罪犯，守護(hù)普通老百姓千千萬萬人的生活。這是他們身上最動(dòng)人、最閃耀的地方。”

刑警也需要用自己幽默的方式平衡情緒

新京報(bào)：近些年來禁毒題材的影視作品很多，但其中大多是展現(xiàn)近當(dāng)代，《雪迷宮》為何選擇集中展現(xiàn)上世紀(jì)九十年代的禁毒故事？

張鳶盎：在整個(gè)九十年代，冰毒的犯罪集團(tuán)是日益猖獗的。劇中選定的1997—1998年的時(shí)間段也比較特殊，1998年8月公安部剛剛成立禁毒局。1999年9月在中國(guó)刑事警察學(xué)院設(shè)置了禁毒學(xué)的專業(yè)方向，這時(shí)候才招收了國(guó)內(nèi)第一批禁毒專業(yè)的本科生。劇中故事1997年在禁毒局成立的前夕，很多地方的警察是非常缺乏禁毒相關(guān)的專業(yè)知識(shí)。對(duì)于毒品案件的偵破是摸著石頭過河，對(duì)他們來說特別難。剛開始，禁毒理論的薄弱和禁毒形勢(shì)的嚴(yán)峻形成了非常強(qiáng)烈的反差，這是我們調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)禁毒工作最大的難題之一，所以我們特別想把故事聚焦在特殊的時(shí)間段，去集中寫一寫這些困難，以及禁毒英雄們英勇無畏的精神。還有就是，九十年代刑偵手段比較原始，沒有辦法通過像監(jiān)控?cái)z像、手機(jī)定位等現(xiàn)代科技去輔助破案，就更需要一線刑警最大程度動(dòng)用腦力和體力對(duì)抗犯罪分子，所以也會(huì)呈現(xiàn)出比較直接的戲劇沖突。

新京報(bào)：劇中將故事背景設(shè)定在東北的虛構(gòu)城市哈嵐市，其中又設(shè)置了一個(gè)來自南方的毒品專家，這樣的地域搭配是出于什么考慮？

張鳶盎：近幾年來禁毒題材影視劇基本都集中在金三角地區(qū)，或者滇緬邊境這些地方，觀眾是比較少能看到在北方禁毒前線發(fā)生了什么樣的故事。我自己是一個(gè)東北人，我們編劇團(tuán)隊(duì)3個(gè)都是北方人，有2個(gè)是東北人，所以對(duì)家鄉(xiāng)這一片土地是更感興趣，也更有創(chuàng)作熱情的，這是（故事背景）選擇東北的原因之一。在重案組設(shè)置里加入一個(gè)來自花州的毒品專家，不只是為了制造南北差異的戲劇性，也是為了讓本身劇情合理化。對(duì)于1997年哈嵐的警察來說，一個(gè)在九十年代初期就和冰毒打過交道，帶著非常先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的廣東專家是必不可少的。

新京報(bào)：在你看來，劇中的“東北元素”主要展現(xiàn)出來的是一種什么樣的氣質(zhì)和風(fēng)格？

張鳶盎：我看網(wǎng)上有一個(gè)說法，叫“東北不養(yǎng)i人（內(nèi)向的人）”。其實(shí)本身沒有那么夸張，但東北人確實(shí)有獨(dú)特幽默感。因?yàn)闁|三省緯度高，冬天特別長(zhǎng)，基本上大家是沒法出門的，所以只能窩在家里嘮嗑，在炕頭上說脫口秀。再加上東北方言喜歡用一些擬聲詞和萬能動(dòng)詞，很普通的一句話說出來也自帶喜感。我們?cè)跂|北地區(qū)去采風(fēng)交流時(shí)，刑警們?cè)谥v述當(dāng)年那些大案、要案破獲的過程中，會(huì)不自覺流露出這種幽默感，可以把刑警工作講得生動(dòng)有趣。他們當(dāng)年經(jīng)歷的那些故事是驚心動(dòng)魄的，但現(xiàn)在談起來都是談笑風(fēng)生的。我們當(dāng)時(shí)也明顯感覺到，即使再勇猛的警察，他也不是銅墻鐵壁，跟我們一樣都是有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前線特別兇險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)上，他們隨時(shí)可能出現(xiàn)流血犧牲，他們也需要用自己幽默的方式平衡情緒。

新京報(bào)：與其他地方相比，那個(gè)年代東北的刑警有什么明顯的特征？

張鳶盎：我們?cè)趯懝适聲r(shí)有一個(gè)想象，會(huì)覺得東北警察特別硬漢、硬核，很兇悍。但真正去采訪的時(shí)候發(fā)現(xiàn)很多老刑警，尤其是經(jīng)歷過九十年代一線工作的刑警，他們反而很和善，有他們自己的氣場(chǎng)，同時(shí)也很有幽默感。他們?cè)诿鎸?duì)很多事情的時(shí)候能夠用樂觀、積極陽光的態(tài)度消解一些苦痛，這也是我們?cè)谡麄€(gè)創(chuàng)作時(shí)比較著重去渲染的一種氛圍。

新京報(bào)：除了展現(xiàn)禁毒過程，劇中加入了很多刑警們生活化的日常，看上去工作和生活基本是融在一起的？

張鳶盎：因?yàn)榻揪旧硎且粋€(gè)非常特殊的行業(yè)，不像大多數(shù)人上班打卡、下班回家。對(duì)于他們來說只要有毒情、有案件發(fā)生，他們隨傳隨到，所以他們的工作和生活很緊密地卷在一起。這也是我們?cè)诠适吕锛尤牒芏嗳粘Ｉ畹脑颉?/p>

有一本書叫《禁毒學(xué)導(dǎo)論》，我們快翻爛了

新京報(bào)：在采風(fēng)過程中，有什么事情留下了深刻印象？

麥利雅斯：我們采訪了幾個(gè)老刑警。其中有一個(gè)當(dāng)年的刑事警察，負(fù)責(zé)大案、要案、兇殺案，但他看見賣毒品或者販毒的小罪，也去抓。還有一個(gè)警察，他當(dāng)年是掃黃的，他說遇到了（販毒）也會(huì)抓。當(dāng)時(shí)他們是不分的，販毒也是刑事犯罪，他們?nèi)诲佔(zhàn)ィ瑳]有專門的禁毒警察，刑警或者民警，只要看到犯罪行為就去抓。我們也寫過現(xiàn)代的禁毒劇，比如《冰雨火》，都是有專門禁毒的單位，但當(dāng)年沒有。作為編劇來說，這是很有意思的一個(gè)點(diǎn)，所以我們就深入了解了一下在禁毒局沒有成立之前，當(dāng)年遇到毒販?zhǔn)且粋€(gè)什么情況。

新京報(bào)：劇中有比較緊張的禁毒工作，也有喜感比較強(qiáng)的日常生活，如何形成統(tǒng)一的風(fēng)格？

張鳶盎：觀眾對(duì)懸疑劇和刑偵劇的節(jié)奏要求比較高，希望劇情不要磨磨嘰嘰，能快速地強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)。但與此同時(shí)，也能感受到很多觀眾的日常工作、生活壓力很大，劇情如果過于有壓迫感，沒有喘息的時(shí)間也會(huì)看得特別累，一個(gè)懸念沒有接上，他可能就棄了。這兩種需求怎么融合我們思考得比較多。我們加入了很多生活戲，跟破案、懸疑強(qiáng)情節(jié)節(jié)奏做一個(gè)對(duì)沖，讓很多比較緊密的劇情堆積在一起的時(shí)候，觀眾能在中間有一個(gè)喘息的時(shí)間。同時(shí)也加入很多喜劇元素，大家再看強(qiáng)情節(jié)，去看快速推進(jìn)的時(shí)候，也會(huì)覺得更松弛，更輕松一些。

新京報(bào)：劇中展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)比指紋、恢復(fù)指紋等刑偵手段。也包括一些化學(xué)知識(shí)、毒品知識(shí)的介紹，在創(chuàng)作時(shí)做了哪些案頭工作？

麥利雅斯：主要還是采風(fēng)，去專業(yè)的禁毒單位咨詢刑偵人員、禁毒警察，包括當(dāng)年他們對(duì)禁毒方面知識(shí)是怎么獲取，怎么學(xué)習(xí)。我們也會(huì)買一些專門的書籍去看，比如說有一本書叫《禁毒學(xué)導(dǎo)論》，我們已經(jīng)快翻爛了，這個(gè)也是警察同志推薦的。

張鳶盎：因?yàn)橄扔辛巳宋锘娟P(guān)系和故事框架，我們?cè)诓娠L(fēng)之前從各種專業(yè)書籍，包括大量相關(guān)案件的新聞里去找素材、找靈感，選取一些有原型的真實(shí)案件。我們帶著這些框架再去采風(fēng)，去和經(jīng)歷過那個(gè)年代的一線禁毒警察聊，這些案件我們理解得對(duì)不對(duì)，這些細(xì)節(jié)有沒有出入。這個(gè)過程中他們又講述了很多在東北發(fā)生過的，他們經(jīng)歷過的，和禁毒相關(guān)的案件，我們?cè)偬砑拥礁鄤∏槔锏募?xì)節(jié)中。我們也了解到很多真正的毒販，尤其是所謂大毒梟，他們不是我們刻板印象里的大佬風(fēng)范，一出場(chǎng)就走路帶風(fēng)，他們很多時(shí)候和普通人沒有什么區(qū)別，走在路上是可以非常完美融入到所有普通老百姓里的，對(duì)于禁毒工作者來說是很難辨別的。

張雪瑤是一個(gè)比較獨(dú)特的女性角色

新京報(bào)：雖然是九十年代的故事，但讓當(dāng)下的觀眾能夠共情的部分有什么？

張鳶盎：比如張雪瑤這個(gè)角色，她是一個(gè)比較獨(dú)特的女性角色，我們?cè)O(shè)定她曾經(jīng)是被英雄救美過的。但她沒有因?yàn)楸?ldquo;英雄救美”而愛上“英雄”，反而說我要當(dāng)這個(gè)英雄。我覺得比較符合當(dāng)下女性觀眾獨(dú)立自主的表達(dá)。其實(shí)在九十年代，女刑警出外勤相對(duì)少一些，除了坐辦公室，更多是化裝偵查這一類的工作。張雪瑤作為一個(gè)武力值很高的角色在專案組里出現(xiàn)，她有一個(gè)綽號(hào)叫“瘋狗”，這個(gè)角色很渴望用自己的能力去懲罰、懲治犯罪分子。再比如鄭北這個(gè)人物，他就是有血有肉、有勇有謀，但特別沒“溜”的一個(gè)人，我們把鄭北設(shè)定在一個(gè)相對(duì)圓滿的家庭中出生。包括他的父母是普通的下崗職工，重新創(chuàng)業(yè)開小飯館，開雞架店，他妹妹也活潑可愛。他的生活中有真實(shí)的、普羅大眾能感受到的生活煩惱，而不是苦大仇深的感覺。

新京報(bào)：在一些刑偵懸疑劇中，反派的張力和受歡迎程度可能會(huì)壓倒正面角色。創(chuàng)作中，應(yīng)該如何保持正反角色之間的平衡？

張鳶盎：一旦這個(gè)故事中存在對(duì)抗，有所謂的正派、反派，這個(gè)難題就存在。我們希望反派聰明厲害，因?yàn)槿绻磁珊苋?，?huì)顯得正派也很弱；但反派如果特別聰明厲害，又會(huì)擔(dān)心他是不是壓過正派，這是自古以來一直存在的創(chuàng)作難題。作為編劇能做到的是去控制講述的視角，本身《雪迷宮》不是單線敘事，有刑警、專案組這邊破案的過程，同時(shí)也有毒販、反派，他們一些作案的計(jì)劃變動(dòng)，兩邊都有描寫。但我們更希望觀眾代入到專案組，以鄭北為代表的團(tuán)隊(duì)視角去撥開整個(gè)故事的迷霧。我們?nèi)绻胱龀鰬乙牲c(diǎn)，那就要控制反派行動(dòng)的篇幅。如果我們直白地寫反派是怎么犯罪、怎么銷贓、怎么銷毀證據(jù)、怎么交易，對(duì)觀眾來說也不存在懸念了，因?yàn)樗械恼嫦喽伎吹搅?。讓觀眾盡可能感受到一些懸疑，去享受破案的過程，視角肯定不會(huì)特別多放在反派如何作案這方面。

新京報(bào)：在劇情展開以及人物搭建上，創(chuàng)作中會(huì)有一些什么新的思考嗎？

張鳶盎：不管好人壞人也好，可能都經(jīng)歷過一些傷痛，但并不是所有人都因此而去選擇犯罪。犯罪更多的是個(gè)人選擇，而不能把原生家庭或者童年創(chuàng)傷當(dāng)成自己的借口，我們希望這方面能有探討引發(fā)觀眾的思考。包括我們的主角，警察或者一些好人的角色，他在整個(gè)劇情發(fā)展過程中也在不斷思考正義和邪惡的對(duì)立關(guān)系，也在思考一些執(zhí)法的方式等。