在北京文化論壇上，風(fēng)靡世界的國產(chǎn)游戲《黑神話：悟空》作為將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化產(chǎn)品完美融合的經(jīng)典案例，被廣泛討論。該游戲制作人、游戲科學(xué)創(chuàng)始人兼CEO馮驥的創(chuàng)作理念自然備受關(guān)注。“一定要把文化理解為活的東西。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如果沒有現(xiàn)代技術(shù)去加持，沒有現(xiàn)代人喜聞樂見的方式和渠道去強化對它的認知，它就會變成很脆弱的事物。”馮驥說。
近日，以“新興文化業(yè)態(tài)中的傳統(tǒng)文化”為主題的2024年北京文化論壇·文化潮流沙龍在騰訊北京總部舉辦。馮驥在沙龍上表示，幾年前，游戲科學(xué)團隊就意識到，很多玩家和用戶對游戲中角色的服飾、游戲場景中的建筑等非常關(guān)注。為了制作《黑神話：悟空》，游戲科學(xué)自建了一個掃描團隊，在三四年里，跑了全國100多個地方去掃描中國的古建筑，以及中國不同的地貌。很多實景、實物都作為掃描資產(chǎn)放到游戲里以合理的方式去呈現(xiàn)。“比如我們在游戲開發(fā)時，嘗試用陜北說書的形式進行配樂，發(fā)現(xiàn)和人物角色、蒼涼的背景非常和諧，感覺非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一下子‘活’了，變得極其生動，很多海外玩家聽到這段時，都跟著手舞足蹈，覺得這是一種中式rap，非常帶勁。”馮驥認為，不僅是中國神話出海，如果今天一個中國的游戲團隊愿意用中國人的眼光、中國人的思維去講一個外國的故事，比如北歐神話，如果它能得到市場的認可，它的品質(zhì)能擊穿海外用戶的感知，這也一樣是優(yōu)秀的中國文化輸出。
在馮驥看來，在人工智能時代，游戲制作更應(yīng)該堅持慢工出細活。“現(xiàn)在有很多AIGC技術(shù)方式，一鍵就可以做出很精美的東西。技術(shù)讓很多原來的設(shè)計工作變廉價、變快，大家的水平會被拉平。但能夠程式化、算法化以及AI生成的東西，它的個性、情感相對會比較平庸。這個時候如果你想把事做好，就要花更長時間，去加入個人風(fēng)格，加入自己的雕琢，才有可能脫穎而出。因為大家都到90分了，你要想辦法做到95分，要用更長的時間去思考哪些部分是技術(shù)取代不了的，是人的獨特價值可以賦予給產(chǎn)品的”。馮驥表示，當很多歐美游戲公司追求工業(yè)化，追求3A，追求更好的畫面、更擬真的聲音時，日本的任天堂公司仍然堅持“枯萎技術(shù)的水平思考”原則，也就是用早就過時的技術(shù)，慢工出細活，創(chuàng)作出感動人心的東西，它仍然可以成為世界上市值最高的游戲公司之一，獨樹一幟。
“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們的寶貴財富，數(shù)字技術(shù)則是推動文化發(fā)展的重要動力。”據(jù)騰訊公司總編輯、公共政策副總裁朱殿君介紹，2019年巴黎圣母院遭遇大火，所幸當?shù)赜幸患覕?shù)字游戲公司此前把很多掃描的巴黎圣母院3D物料提前存儲了。在巴黎圣母院修復(fù)過程中，這一數(shù)字技術(shù)帶來了非常大的助力。“受此啟發(fā)，我們2023年與故宮博物院開展合作，以下一代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打造智慧文博樣板間，即利用游戲引擎、云技術(shù)、孿生技術(shù)等，對故宮相關(guān)文物進行分析、建模、掃描等，給它們建一個數(shù)字化的永生身份，讓子孫后代能穿越歷史周期，看到它當年最輝煌的樣貌。只有將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與傳統(tǒng)文化有機結(jié)合，才能讓傳統(tǒng)文化在新的時代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩。”朱殿君說。
