圖為陳維亞作為總導演執(zhí)導大型情景史詩《偉大征程》。
 

激情澎湃的情景史詩、熱烈綻放的絢爛焰火、精彩紛呈的歌舞表演，組成了恢宏壯美的視聽盛宴……慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩《偉大征程》隆重上演，人們再次將目光聚集到這臺演出的總導演陳維亞身上。看到陳維亞的導演藝術水平不斷達到新高度，不由想起他早年和同事們自編自演的處女作——舞蹈《礦工與陽光》。
 

這部舞蹈作品藝術化表現(xiàn)了礦工生活、塑造了礦工形象，在當時的華東六省一市舞蹈比賽上，《礦工與陽光》獲一等獎。反映礦工生活的舞蹈作品并不少見，為何5人男子群舞《礦工與陽光》讓觀眾眼睛一亮？“陽光”的創(chuàng)作靈感來源于一首詩——《我是礦工，我歌唱陽光》。滾燙的詩句激發(fā)出不可遏制的創(chuàng)作熱情，詩的語言在年輕導演陳維亞腦海中化成舞蹈語匯，一個時代特色鮮明、生活氣息濃郁的礦工舞蹈呈現(xiàn)在觀眾面前。5個舞蹈演員，頭戴裝有礦燈的安全帽，身穿黑色連體工裝。兩段式的舞蹈結構，既表現(xiàn)煤礦工人在地心深處開采光明的勞動狀態(tài)，又展現(xiàn)他們升到地面沐浴陽光的歡暢心情。定音鼓激越的敲擊聲，仿佛讓人們感受到了掌子面上滾動著的陣雷和洶涌著的激流。舞蹈后半段，歌聲加入進來，又將礦工沐浴在陽光下的幸福感表現(xiàn)得淋漓酣暢。當陽光下的礦工把紅色的安全帽從頭上摘下，往腰間一掛，以此當作淮北民間流行的挎鼓歡快地舞蹈。該劇結尾，導演并沒有停留在幸福與歡暢的感情層面。觀眾又聽見了下井的汽笛聲，年輕的礦工們重新戴上紅色安全帽，邁著沉穩(wěn)的步伐，重新走向地心深處的工作陣地，去為更多人“創(chuàng)造陽光”……
 

陳維亞曾說：“今天回過頭看，《礦工與陽光》這個作品還是顯得單薄幼稚的。”但是，這個舞蹈作品仍有值得回味之處。同時，我們可從中看出陳維亞導演一以貫之的藝術理念。
 

一是舞蹈性與文學性的有機結合。舞蹈創(chuàng)作同其他藝術一樣，要不斷從小說、詩歌、散文中汲取營養(yǎng)，獲得藝術啟迪?！段沂堑V工，我歌唱陽光》這首將近100句的詩歌，從礦工題材的開拓、礦工精神的發(fā)掘、礦工形象的塑造方面，以及作品意境方面，給了陳維亞創(chuàng)作靈感和啟示。陳維亞在舞蹈和文學中架起橋梁，在日后的藝術創(chuàng)作中始終與文學結緣。
 

二是現(xiàn)實生活與舞蹈藝術的深度融合。陳維亞曾在礦區(qū)生活14年，在淮北煤礦的不少角落都留下了深深的足印。他同淮北大地上的煤礦工人們建立了真摯深厚的感情，從而在早期的舞蹈創(chuàng)作中，比較成功地進行了一次從生活到藝術的審美轉(zhuǎn)化。
 

在大型情景史詩《偉大征程》的創(chuàng)作過程中，導演陳維亞曾感慨：“我們本著‘語不驚人誓不休’的藝術創(chuàng)作態(tài)度，和全體演職人員經(jīng)過了不計其數(shù)的調(diào)整修改！”正是因著這份不懈奮斗、精益求精的藝術追求，陳維亞至今創(chuàng)編了《木蘭歸》《秦俑魂》等舞蹈作品150余部，創(chuàng)編與導演《大夢敦煌》《碧海絲路》《圖蘭朵》等舞?。ǜ鑴。┳髌?0多部，執(zhí)導北京奧運會、廣州亞運會、南京青奧會、全運會、世博會等大型活動的開閉幕式文藝表演。
 

從火熱生活中尋找靈感、永葆藝術創(chuàng)造活力、“沒有止境、永遠向前”，是陳維亞對藝術不變的理解和追求。從江淮大地走進首都北京，從單個舞蹈到廣場大型文藝演出，這么多年來，導演陳維亞藝術探索的腳步從未停止。

《 人民日報 》（ 2021年09月30日 20 版）