當(dāng)導(dǎo)演苗月邀請(qǐng)陳瑾出演“敦煌女兒”樊錦詩(shī)時(shí)，陳瑾很快就答應(yīng)了，“我是踩著快樂(lè)的、細(xì)碎的腳步跑到了敦煌，一身輕松。”然而，沒(méi)過(guò)多久，陳瑾就進(jìn)入“自我質(zhì)疑”狀態(tài)，“我對(duì)樊老了解得越多，越覺(jué)得夠不到她偉大靈魂，我的內(nèi)心充滿恐懼。”

最終，她在靠近樊錦詩(shī)精神世界的過(guò)程中，得到力量與鼓舞，完成這個(gè)角色。電影《吾愛(ài)敦煌》正在上映中，主演陳瑾在接受記者采訪時(shí)表示，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，“其實(shí)是樊錦詩(shī)在塑造我。”

《吾愛(ài)敦煌》以“敦煌女兒”、國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者、敦煌研究院第三任院長(zhǎng)樊錦詩(shī)的經(jīng)歷為線索和切入點(diǎn)，講述了幾代敦煌莫高窟人堅(jiān)守大漠，守護(hù)世界寶藏莫高窟的壯麗人生故事。作為第一部以樊錦詩(shī)先生的視角為切入點(diǎn)，將世界瑰寶敦煌搬上大銀幕的影片，讓觀眾通過(guò)光影領(lǐng)略莫高窟的魅力所在，感受這片西北之地所承載的厚重的歷史文化。

越了解樊錦詩(shī) 越不敢演

樊錦詩(shī)說(shuō)自己“對(duì)莫高窟，是高山仰止”。陳瑾對(duì)樊錦詩(shī)也是這樣的感覺(jué)，覺(jué)得這樣的偉大靈魂，自己只能仰望，難以去接近，“扮演樊老是我從業(yè)以來(lái)最特殊的一次經(jīng)歷，也是最難的一次經(jīng)歷。”陳瑾一度打了退堂鼓，甚至差點(diǎn)跟導(dǎo)演苗月鬧掰了，“我答應(yīng)出演《吾愛(ài)敦煌》之后，觀看了樊老大量的資料。越了解，越不知道自己當(dāng)時(shí)是哪里來(lái)的自信，敢去接演這樣的角色。我就跟導(dǎo)演說(shuō)可能演不了，導(dǎo)演一聽自然就急了。”

陳瑾說(shuō)自己此前沒(méi)演過(guò)傳記片，“我都是在演一些虛構(gòu)的角色，就是給你提供一個(gè)基礎(chǔ)，更多的時(shí)候是靠演員自己加入態(tài)度和想象來(lái)進(jìn)行豐富，讓角色逐漸地飽滿起來(lái)。但是，《吾愛(ài)敦煌》不一樣，樊老的事跡都在那兒了。她吹了幾十年的大漠風(fēng)沙，從青春到白發(fā)，與敦煌已經(jīng)融為一體了。那種視莫高窟的安危如生命的忠誠(chéng)與開闊的視野，哪里是一個(gè)演員靠‘演’能夠還原的？此外，我跟樊老在外形上也不像，老人瘦小，那種瘦小的身形就讓人很感動(dòng)。但在她面前，我覺(jué)得自己又高又壯的。我是北方人，老人家是南方人，她口音中的柔美又加入了西北的風(fēng)沙感，有西北人的那種尾音。所以，聲音上，我也是夠不著。當(dāng)時(shí)我真的是很沮喪、猶豫、彷徨，后來(lái)依依不舍地跟導(dǎo)演提出：我演不了。”

“樊老有點(diǎn)倔強(qiáng)，不聽你的夸”

導(dǎo)演苗月當(dāng)時(shí)正好在拍攝關(guān)于樊錦詩(shī)的紀(jì)錄片。她讓陳瑾再去與樊老多接觸一番。樊老身上的“真實(shí)”和樸實(shí)，讓陳瑾漸漸覺(jué)得有了人物抓手，又有了信心。陳瑾笑稱，樊老有點(diǎn)倔強(qiáng)，非?？蓯?ài)，“我們有時(shí)候會(huì)夸她，但老人才不聽你的夸——你別再來(lái)這一套，感覺(jué)就是‘你別拍我馬屁’。而且，她總是糾正我們的認(rèn)知，說(shuō)哪里是我的貢獻(xiàn)，都是團(tuán)隊(duì)的，我哪有那么偉大？樸實(shí)極了。”

樊錦詩(shī)把一輩子的時(shí)間都放在敦煌石窟考古報(bào)告的編撰上。陳瑾花一千多元買了一套，拿去讓樊老簽名，“樊老看了就說(shuō)，你要這個(gè)干什么？她的意思是，你想要就跟我說(shuō)。我說(shuō)不行，我必須得自己買。老人特別直截了當(dāng)，我們?cè)谒媲熬透『⒁粯?。她也?huì)跟我們開玩笑。”

飾演樊老 更是樊老塑造我

陳瑾記得樊錦詩(shī)說(shuō)起自己的愛(ài)人彭金章時(shí)，很有感染力，“老人家的那種措辭，我聽得一度起了雞皮疙瘩。”樊錦詩(shī)和彭金章是北大同學(xué)，畢業(yè)后樊錦詩(shī)遠(yuǎn)赴敦煌，彭金章則來(lái)到武漢大學(xué)，參與創(chuàng)辦了考古學(xué)專業(yè)。原定三年后樊錦詩(shī)回去，未承想兩人分隔兩地達(dá)23年之久。其間，彭金章承擔(dān)了育兒等大部分家庭責(zé)任。直到1986年，彭金章才調(diào)往敦煌，從零開始莫高窟北區(qū)考古。陳瑾告訴記者：“樊老回憶起那段老彭舍棄了自己在武漢的事業(yè)，來(lái)找她是‘老彭愛(ài)護(hù)我’——你既然不能來(lái)，我就去找你。”而“老彭愛(ài)護(hù)我”這幾個(gè)字，讓陳瑾覺(jué)得蘊(yùn)含著兩人相濡以沫豐富的情感，又特別貼切、樸實(shí)。所以，在影片中，樊錦詩(shī)有句臺(tái)詞說(shuō)，“老彭這樣的丈夫，打著燈籠也難找。”

陳瑾慶幸自己沒(méi)有最終放棄這個(gè)角色。在飾演樊錦詩(shī)的過(guò)程中，陳瑾感受到了樊錦詩(shī)的生動(dòng)、純粹和人格的綻放，“她偉大而又平凡，自由而又自信。除了是歷史文化的守護(hù)者，她也是一位妻子、一位母親，也有對(duì)于家庭的責(zé)任，與愛(ài)人的相守。”陳瑾覺(jué)得，拍攝的過(guò)程不僅是自己在慢慢地走向樊錦詩(shī)，更是樊錦詩(shī)在塑造自己，“我至今想起來(lái)與樊老相處的時(shí)刻，還會(huì)覺(jué)得心中充滿溫暖和感動(dòng)。她花白的頭發(fā)，瘦瘦小小的，在一群人中，幾乎難以看見。但是，一說(shuō)起話來(lái)，卻是那么響亮、有力，閃著光。”

電影背后

導(dǎo)演苗月：洞窟里的光是用鏡子反射進(jìn)去的

導(dǎo)演苗月與《吾愛(ài)敦煌》這部電影有著特別的緣分。2018年年初，她讀了一篇關(guān)于樊錦詩(shī)的文章，覺(jué)得特別適合拍攝成電影，“而且，我當(dāng)時(shí)腦中莫名地就覺(jué)得，演這個(gè)角色的人應(yīng)該是陳瑾。”結(jié)果，在這年冬天，該片的出品方之一、甘肅風(fēng)行影視文化有限公司的制片人就找到苗月，說(shuō)準(zhǔn)備拍攝一部樊錦詩(shī)的電影，希望她能來(lái)執(zhí)導(dǎo)。“我覺(jué)得這也太幸運(yùn)了。這么好的題材，這么好的機(jī)會(huì)，讓我特別有投入的激情。”

2019年3月開始，苗月三下敦煌進(jìn)行采訪，“采訪了一百多位專家、一百多位學(xué)者，以及在敦煌研究院的工作者。”采訪一直持續(xù)到2020年的秋天。正如《吾愛(ài)敦煌》中所說(shuō)的，博大精深的敦煌文化了解越深就越感到魅力無(wú)窮，苗月也覺(jué)得這個(gè)題材創(chuàng)作起來(lái)難度很大，而且資金也一度難以落實(shí)，“好在2020年的秋天，峨眉電影集團(tuán)決定投資，拿出了真金白銀，作為影片的第一出品方與甘肅風(fēng)行一起合作。這也解決了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的后顧之憂。”

2020年秋冬季節(jié)，《吾愛(ài)敦煌》的整個(gè)攝制組到達(dá)敦煌，由于疫情的原因，苗月眼中的敦煌變得與往昔有所不同，“秋天就那么靜靜地來(lái)了，那么的美，也那么的寂寞。可以說(shuō)，我們拍到了2020年最深沉也最寂寞的敦煌秋色。”

735個(gè)洞窟、2400余尊塑像、1600年的榮辱興衰，莫高窟作為東方藝術(shù)寶庫(kù)、世界文化遺產(chǎn)，“入鏡”談何容易。導(dǎo)演苗月表示，這也是本片拍攝的最大難點(diǎn)，“實(shí)景拍攝，我不敢奢望。但我最初在敦煌采訪的時(shí)候，看到敦煌研究院有十個(gè)左右的模擬洞窟。這些洞窟也有幾十年的歷史了，都是一些老先生畫的，還有技術(shù)力量的輔助，才能制作完成?？吹竭@些模擬洞窟，我才覺(jué)得這部電影，是可以做成的。”

在寫劇本的階段，苗月把每一場(chǎng)戲哪些戲份必須要在實(shí)景洞窟里面拍，哪些要在模擬洞窟拍，全部清晰地注明。然后，制片人把劇本里面的這些東西全部提出來(lái)，寫了一個(gè)非常厚的報(bào)告，遞交給敦煌研究院，“我們的申請(qǐng)最后得到批準(zhǔn)的，不到三分之一，三分之二都給拒了。那我就不停地改劇本。”

在莫高窟的實(shí)體窟里拍攝是不允許進(jìn)燈的。苗月透露，燈光師從北京帶了十幾塊大鏡子，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地把太陽(yáng)光反射到洞窟里面，“所以，大家在影片中看到的有一些洞窟的實(shí)景空鏡里，有明亮的光，那都是我們的鏡子反射進(jìn)去的，不然就拍不出畫面。而就算我們?cè)谀M窟里拍的內(nèi)容，也有嚴(yán)格限制，不是說(shuō)你隨便想進(jìn)去拍就進(jìn)去拍的。”

苗月笑說(shuō)，劇組的每個(gè)人在創(chuàng)作的時(shí)候都是提心吊膽的，“我們是在一個(gè)盛大歷史文物現(xiàn)場(chǎng)拍攝，不能有一絲一毫的錯(cuò)誤發(fā)生。敦煌研究所與我們?nèi)M的工作人員都簽訂了協(xié)議，每個(gè)人都要保證不能犯任何錯(cuò)誤。如果犯了，個(gè)人承擔(dān)法律責(zé)任。所以，只要現(xiàn)場(chǎng)工作人員把他們各自的工作完成，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開洞窟，真害怕有一點(diǎn)閃失。”

敦煌研究所派出監(jiān)管人員小李來(lái)監(jiān)督拍攝。苗月形容小李“非常嚴(yán)厲、鐵面無(wú)私，一點(diǎn)笑容都沒(méi)有”，“這個(gè)年輕人一直緊盯我們的拍攝。當(dāng)我們?nèi)詈笠惶炫耐暌院?，他突然笑了。我都嚇到了。我說(shuō)，原來(lái)你會(huì)笑啊。然后他說(shuō)：‘你們終于拍完了，沒(méi)有犯錯(cuò)誤，我也能松一大口氣。’”苗月表示，這部影片要感謝團(tuán)隊(duì)，感謝各方的配合才能完成，“如果覺(jué)得敦煌洞窟的內(nèi)容表現(xiàn)有沒(méi)過(guò)癮的地方，我也希望大家體諒。因?yàn)樘蝗菀琢?，我們已?jīng)做了最大的努力。”

苗月表示，這部影片除了講述樊錦詩(shī)一生專注于敦煌文化研究保護(hù)事業(yè)、從青絲到白發(fā)的生命經(jīng)歷外，也在致敬一代代敦煌莫高窟人為傳承弘揚(yáng)敦煌文化所作的探索和努力，“因?yàn)橛捌钠邢蓿磥?lái)還會(huì)剪一部相關(guān)的紀(jì)錄片。”