邵藝輝，山西人，一位90后女生，卻編劇并導(dǎo)演了一部發(fā)生在上海市井中的、探討中年人情感的電影《愛情神話》。該片12月24日上映后，一片贊譽，票房目前近6000萬，被認為是今年最高級的愛情片。對于邵藝輝來說，為何能夠拍出一部與自身背景、年齡反差如此之大的作品？邵藝輝對此并不覺得意外，她表示，自己喜歡有故事的男女之間的交鋒，中年人會有“多情”一面，那是比愛情更豐富的一種情感狀態(tài)。而自己作為“異鄉(xiāng)人”，觀察上海則會更為客觀。

《愛情神話》由徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔、周野芒領(lǐng)銜主演，黃明昊、王影璐特別出演，以徐崢飾演的中年男人老白的視角串接起三女兩男之間的友情、愛情故事。老白自稱雜家，專門教老年人畫畫；老白的好友老烏（周野芒 飾）談吐風趣，一生追逐浪漫；老白追求的李小姐（馬伊琍 飾）氣質(zhì)高雅，帶著女兒過著單身生活；老白的前妻蓓蓓（吳越 飾），離婚后熱衷于跳探戈；而老白的“女學生”格洛瑞亞（倪虹潔 飾），有錢有閑，老公失蹤。三個完全不同的女人因為老白而產(chǎn)生了交集。而會做私房菜的老白的幾頓飯局，讓老白家的客廳成為了眾人的聚會點，彼此間有敵意、有風情、有幽默、有智慧，而老白那份追求心愛之人的執(zhí)著和些許的孩子氣，也讓觀眾多了幾分笑意。

畢業(yè)后曾經(jīng)賣過電子煙

《愛情神話》對于上海都市的精神品格和人物的細膩內(nèi)心把握得非常精準，演員們的對白也以上海話為主，帶著觀眾的探入到了弄堂閣樓中，近距離觀察最為真實的鮮活生活?？粗@樣有著歲月感、成熟度的作品，觀眾一定會猜想導(dǎo)演是位“上海中年”。但沒想到的是，這是91年出生的邵藝輝的處女作，有才華的她在此之前曾經(jīng)屢受挫折，甚至曾經(jīng)賣過電子煙。

2019年，一個名叫“紅拂不復(fù)還”的公眾號，發(fā)表了一篇《北京電影學院畢業(yè)的人在干什么》,引爆朋友圈，里面寫著：“如今存款2萬6千，無業(yè)。之前拒絕了很多電視劇網(wǎng)劇，沒有收入……人要活下去，還不能像狗一樣活，只能開動大腦，放低身段，經(jīng)人介紹我開始在朋友圈賣電子煙……我會稍微努力一點賺錢，爭取幫助更多年輕創(chuàng)作者也過得下去，有尊嚴地過下去。”

“紅拂不復(fù)還”便是邵藝輝的網(wǎng)名。賣電子煙的同時，她也并沒有放棄創(chuàng)作和對生活的觀察，她透露：“我一畢業(yè)就搬到了上海，一開始在常熟路租房子，后來搬到岳陽路，再到淮海中路，這一片生活氣息濃厚，我平時買菜、做飯、寫劇本、寫小說，沒事跟街坊鄰居聊天。”

2019年，她決定拍一個自己寫的東西，“動筆的時候，想的就是我能拍什么和會拍什么。”這時候，平日的生活就浮現(xiàn)在腦海里，她當然要寫上海煙火氣濃重的市民生活，“在逼仄的樓宇間搭晾衣桿，曬褲衩胸罩背心，我不會避開這些市民生活，我會坦然面對生活中不那么高級的東西?？Х瑞^、劇院、探戈酒吧、臨期進口超市、菜市場、修鞋攤，這些電影里出現(xiàn)的場景，幾乎都是我平時去的。但是，上海標志性的金融中心、外灘、大商場，一個鏡頭都沒有，因為離我的生活太遠了。”

邵藝輝也并不想呈現(xiàn)繁華背景下偶像質(zhì)感的愛情，而是相中了“大叔”，“我不會喜歡那種兩張白紙的愛情，那種相愛很容易，因為你還沒去看過別的風景，你以為眼前這個就是唯一、是最好的。但是對于成年人來說，大家都經(jīng)歷過很多，他的感情世界非常豐富，曾經(jīng)滄海難為水的成年人，在經(jīng)歷過很多之后，如果他還能去愛一個人，肯定這個愛是跟他年輕時候的愛分量是不同的，這還挺有意思的。”

2020年，她抱著試一試的心態(tài)，給FIRST青年電影展投了劇本,《愛情神話》脫穎而出。在創(chuàng)投電影計劃中，拿下兩項大獎，邵藝輝上臺前脫掉高跟鞋，赤腳講述劇本的情形，也給人留下了深刻印象。此后，項目順利推進，直到如今呈現(xiàn)在大銀幕上。

去除刻板印象 女性角色“反傳統(tǒng)”

電影《愛情神話》呈現(xiàn)了一位女性導(dǎo)演的細膩，而對于女性角色的塑造也很有新意。邵藝輝笑說，自己并不喜歡塑造傳統(tǒng)意義上比較推崇的一種女性，“比如，乖巧清純、賢良淑德、秀外慧中”，她反而覺得很多形容男性的詞匯，比如，勇氣、擔當、有責任心，正直、灑脫，甚至是“浪子”，“這些形容男人的詞，其實放在女人身上完全是可以的，很多女人都有這些品質(zhì)，我也想塑造一些更灑脫，更不一樣的女性，讓大家去除性別的刻板印象。”

有趣的是，影片中的一場戲份也很有戲劇化地呈現(xiàn)了邵藝輝的這種觀點。當時，老白追求的、優(yōu)雅的李小姐，對于老白有好感的、灑脫的格洛瑞亞，老白的前妻、偏于傳統(tǒng)的蓓蓓恰好都在老白家的餐桌上相遇了，大家先開始還有點酸酸的“敵意”，但是隨后這種不和諧就自然地消解，變成了一種很舒適的“共存”，甚至是惺惺相惜。

對此，邵藝輝解讀道：“對于這三個女人來說，老白真的沒有什么好稀罕的，一個中年男人而已，三位女性都那么美，她們在中間到后期的時候都意識到了這個問題，就覺得完全沒有必要為了一個男人破壞彼此的關(guān)系，雖然她們在當時還沒有友情，但是，后來格洛瑞亞說了自己喜歡無拘無束的很多話語，其實就是在表達，女性應(yīng)該自己來定義自己。當她說出這種話的時候，李小姐是非常認同這種觀念的。我覺得對于李小姐和很多成熟女性來說，找到一種認同的女性朋友比你得到一個普通的異性，都是很重要的，因為普通的異性太多了。”

如果不是從創(chuàng)作者，而是從男性的視角來看，邵藝輝更喜歡這三位女性中的哪一類？邵藝輝表示，自己對這三種都很欣賞，“她們都是很酷的女人，我覺得老白其實也都欣賞的，因為欣賞和尊重和你要跟一個人在一起也是不一樣的，他肯定是都欣賞。”

有趣的是，影片中的老白反而是非常賢惠，還被女性角色“打賞”。邵藝輝表示，自己在上海生活了很長時間，發(fā)現(xiàn)上海男人的確是愛做飯、很照顧家庭，“我去菜市場的時候，見到的大多數(shù)都是男的，年輕男性也有，中年和老年的男人是真的多，但很少看到女的。上海男人打理生活的這種傳統(tǒng)，其實是一種更先進、更文明的生活方式。一個男人，如果去做飯買菜，然后收拾家，去統(tǒng)籌計劃一些生活瑣事，他其實會更理解和更關(guān)懷女性。”

邵藝輝用影片中的兩位男性角色——老白和老烏，代表上海的城市文化，一種精致，一種是實惠，“老白是一個本土化的、更講究實惠的人，老烏就講究精致和不那么實用的人，同時又很國際化，兩人的愛情觀也因此不同。老白是那種比較能在樸素生活里面發(fā)現(xiàn)一些樂趣的人；而老烏是一個看上去好像特別享受生活，但其實對現(xiàn)狀特別不滿的一個人，他追求的是一種很飄渺的情感。老白并不相信老烏的‘愛情神話’，但是，他作為朋友，并不會戳穿老烏，而是幫助他維系著這個幻相。”

老白和老烏在邵藝輝的生活中是有原型的，她真的有這樣的兩位朋友，而對于女性角色，邵藝輝透露，并沒有原型存在，“但我身邊的確有很多好朋友，一些70后的女性，大多都是那種快樂的單身女人，這種很多，所以，肯定有從他們身上汲取一些靈感。”

演員挑戰(zhàn)高難度，演繹“生活流”

對于新人導(dǎo)演來說，找對演員非常重要，《愛情神話》中的幾位演員的演技精湛，讓影片的完成度頗高。邵藝輝表示，自己非常幸運，請來了徐崢作為主演和監(jiān)制，“徐老師非常耐心和寬容地對待像我這種完全沒有任何經(jīng)驗的新人導(dǎo)演，我有什么想法都直言不諱地跟徐老師聊，他也是站在我的角度上去想很多問題，甚至教給我很多關(guān)于表演的知識。”

而老白也被徐崢詮釋得出神入化，邵藝輝說：“老白這個角色很難把握，沒有大悲，也沒有大喜，全是生活中很細膩的細枝末節(jié)，稍微一過就會讓人討厭，變得中年油膩，但是，稍微再收一點，又會覺得這個人好無趣，而徐老師就是在這種無趣木訥和油膩之間找到了一種平衡。”

邵藝輝認為有一次最難的戲份就是老白去找李小姐，“李小姐對他其實沒有那么大興趣，所以，人家匆匆逃走，信息也很冷淡，但是，老白又決定直接上門去拜訪，其實這很唐突。李小姐那么雅致的人，生活環(huán)境卻是很狼狽的，李小姐被窺見這一面，是會感到冒犯的，但是，老白在李小姐家門口，作為一個一把年紀的人，卻表現(xiàn)得就很羞澀、很拘謹，這就也很難演，而且他還能在拘謹中找到一種很小聰明、很機智的那種感覺，逗李小姐笑，包括他又很意外地見到了李小姐的女兒，女兒對于老白這個‘闖入者’也不友好，老白要在所有夾縫中找到一種平衡，或者說是找到一種不平衡，讓觀眾去琢磨他這個人物，非常精彩，不同的觀眾會看出不同的觀感。”

而馬伊琍飾演白小姐也被邵藝輝認為是“非她莫屬”，“馬伊琍是那種絕對不會討好任何人，也不需要你去討好她，其實就跟李小姐很像，是一種自己對自己負責，然后你也不要跟我搞一些很虛的東西，如果你想打動她，唯一需要的就是真誠，這就是我對她的感覺。”

對于吳越飾演的前妻，邵藝輝笑說；“前妻是很容易讓人討厭的一個角色，但吳越老師去演的時候，我反而覺得她特別可愛，她既有大家閨秀的一面，同時又有小女人的一面，讓你覺得如沐春風，跟她在一起很舒服，又特別鄰家，就很像一個鄰家的姐姐。”

而對于倪虹潔，邵藝輝的感覺是“心疼”，“我見倪虹潔之前，是覺得她很艷麗的美，接觸后才發(fā)現(xiàn)她特別友好，她的性格就是想讓身邊的所有人都能開心，去考慮周邊人的感受，跟她的長相完全不符，因為她的那種美貌太突出了。所以，她跟格洛瑞亞相似的地方就是，看上去大大咧咧、嘻嘻哈哈，愛跟人開玩笑，但其實她心里什么都明白，她總是用表面的一些熱鬧去掩蓋內(nèi)心的一些脆弱，這個角色太可愛了，又是那么的鮮活，那么的熱烈，但是同時你還會莫名的很心疼她。”

對于第一次演戲的黃明昊，邵藝輝也是稱贊有加，“他能演出一種又青澀又別扭，但是又很可愛，同時你又覺得他是很有自己想法，這么一種狀態(tài)。雖然戲份不多，但都恰到好處，包括他跟其他這些很成熟的演員對戲的時候，一開始也是有點緊張的，但是慢慢地放松下來，找到那個感覺，我覺得其實就是漸入佳境。”

《愛情神話》完全放棄了套路化的轉(zhuǎn)折點和工具性的人物，想保留人物在生活中的延續(xù)感，為何這部作品反而會叫“愛情神話”？對此，邵藝輝表示，自己就是想有一個反差的感覺，“整個片子從故事到人物，都是很市井、很平淡、很生活流的感覺，所以，叫‘愛情神話’，就有一種強烈反差，而觀眾在看的時候，反而會清楚地意識到，無論在故事發(fā)生之前，還是看完整個結(jié)尾，生活都將會這樣行進下去。”

文/北京青年報記者 肖揚