十年前，日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮為NHK拍攝了一部大型紀(jì)錄片《長江天地大紀(jì)行》，記錄了長達(dá)6300公里的長江沿岸風(fēng)土人情和自然風(fēng)光。在這個(gè)過程中，他深深愛上了中國這片土地，并決定遷居中國。

2021年，竹內(nèi)亮再次出發(fā)，重走長江之旅，拍攝了紀(jì)錄片《再會(huì)長江》。2022年，這部紀(jì)錄片先以9集劇集的體量登陸各大視頻網(wǎng)站，至今豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3。而電影的版本，竹內(nèi)亮提煉了新的思路和主題線索，通過一條河展現(xiàn)中國十年的變化。

《再會(huì)長江》海報(bào)

《再會(huì)長江》將于5月24日全國上映，5月22日，影片在上海舉行盛大首映禮。上海作為長江入海口所在地，不僅是竹內(nèi)亮影片開始的地方，也是改變了片中重要的人物茨姆人生方向的重要地點(diǎn)。首映禮上，竹內(nèi)亮與茨姆也驚喜現(xiàn)身，與觀眾交流影片臺(tái)前幕后的故事。

主創(chuàng)人員與觀眾合影

今年4月，《再會(huì)長江》在日本上映時(shí)，不僅榮登文藝片榜首，更以跨越語言和文化差異的溫暖影像，吸引日本影迷走進(jìn)影院，通過電影作品認(rèn)識(shí)到一個(gè)更加現(xiàn)代、真實(shí)的中國，不僅促進(jìn)了中日文化交流，更加深了兩國人民之間的相互理解和友誼，具有重要的文化影響與意義，并獲得中國外交部的點(diǎn)贊和肯定。

從“追星”到“老友記”，與長江重逢見證中國變遷

《再會(huì)長江》通過竹內(nèi)亮敏銳的鏡頭和細(xì)膩的敘事，真實(shí)記錄了長江沿岸的自然風(fēng)光和人文景觀，展現(xiàn)了中國社會(huì)的巨大變遷和人民的奮斗精神。影片不僅展示了個(gè)人的成長和夢想實(shí)現(xiàn)的過程，也反映了中國在經(jīng)濟(jì)、文化和環(huán)境方面的快速發(fā)展。

談及電影版《再會(huì)長江》的創(chuàng)作背景和思路，竹內(nèi)亮表示：“電影版從上海開始到源頭，故事線逆流而生。主題是通過一條河展現(xiàn)中國十年的變化，所以用了很多十年前拍的素材。電影版不僅在故事線和場景上有所不同，更是通過對(duì)比十年前后的素材，展現(xiàn)了中國十年的巨大變化。”

導(dǎo)演竹內(nèi)亮

事實(shí)上，這個(gè)項(xiàng)目從創(chuàng)意之初，就已經(jīng)決定了要以電影的版本呈現(xiàn)。竹內(nèi)亮特別強(qiáng)調(diào)了他在拍攝過程中所用的創(chuàng)作思路：“我本來就想做電影，所以拍攝的時(shí)候也是以做電影的前提下去拍的，畫質(zhì)也好、構(gòu)圖也好，都是按照電影的想法來進(jìn)行的。”這些要求使得《再會(huì)長江》在視覺和敘事上都有了更高的藝術(shù)水平。但同時(shí)，他也深知，紀(jì)錄片在電影市場上注定是小眾的門類，因此，他先制作的劇集版本，通過網(wǎng)絡(luò)傳播建立品牌，通過口碑積累和擴(kuò)散，希望觸及更廣泛的受眾群體。

作為中國觀眾最熟悉的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演，竹內(nèi)亮在日本國內(nèi)外均有著豐富的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷。他的職業(yè)生涯始于日本NHK電視臺(tái)，參與了多部重大紀(jì)錄片的拍攝，如《長江天地大紀(jì)行》和《世界遺產(chǎn)》。這些作品不僅展示了他卓越的攝影技巧和敘事能力，也體現(xiàn)了他對(duì)自然和文化的深切關(guān)注。

在面對(duì)媒體的采訪講述中，竹內(nèi)亮談到，自己過去在全世界拍過許多河流，“但從沒有哪條河的入?？谙耖L江這樣，大到用無人機(jī)也無法拍攝完整。”

竹內(nèi)亮還在日本時(shí)便喜歡長江，因?yàn)槭熳x三國的故事，赤壁之戰(zhàn)等典故讓他對(duì)長江充滿了向往。十年前為NHK拍攝長江，對(duì)他來說像是一次追星的旅程，“長江是我的偶像，我很崇拜它。”也正是這份距離遙遠(yuǎn)的記錄感，加上當(dāng)時(shí)言語不通，“當(dāng)時(shí)看到的更多是表面的東西，它的美麗、它的壯觀。”

2013年，竹內(nèi)亮移居中國南京，真正地成了一個(gè)生活在長江邊上的人。這些年他學(xué)會(huì)了中文，也進(jìn)行了更多深挖中國人文社會(huì)的紀(jì)錄片創(chuàng)作。“我的作品就是我的生活”，竹內(nèi)愛這樣形容這些年他在中國的創(chuàng)作。2020年，拍攝的關(guān)于武漢的紀(jì)錄片出圈，讓他成為了中國觀眾家喻戶曉的日本導(dǎo)演，也為他與長江的重逢打下基礎(chǔ)。“拍攝長江是一個(gè)浩大的工程，以前因?yàn)镹HK，別人會(huì)同意你拍攝，但后來是因?yàn)榇蠹艺J(rèn)識(shí)了竹內(nèi)亮，我才能夠有機(jī)會(huì)再會(huì)長江。”

十年前在創(chuàng)作《長江天地大紀(jì)行》時(shí)，因未能拍攝到“長江源頭的第一滴水”，給竹內(nèi)亮留下深深的遺憾。遷居南京后，自己對(duì)這片土地和人民產(chǎn)生了深厚的感情，他決心彌補(bǔ)這一遺憾，再次踏上了長江之旅，這也是他創(chuàng)作這部影片的動(dòng)力所在。

2011年，竹內(nèi)亮的拍攝花絮。

比起上一次從陌生人的角度探尋、發(fā)現(xiàn)的角度，這次的《再會(huì)長江》更像是一次“老友記”，通過尋訪曾經(jīng)的拍攝對(duì)象，從具體的人物出發(fā)，通過個(gè)人化的視角，講述大時(shí)代背景下的小人物故事。

《再會(huì)長江》劇照

通過對(duì)比十年前后的素材，中國在這十年間的巨大變化不僅體現(xiàn)在基礎(chǔ)設(shè)施的改善和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，更體現(xiàn)在人們生活方式和思想觀念的轉(zhuǎn)變上。

在與現(xiàn)場觀眾互動(dòng)過程時(shí)，被問到兩次長江之旅的不同感受時(shí)，竹內(nèi)亮深思片刻后給出了兩個(gè)字的答案——“巨變”。他深有感觸地解釋說，“中國就像一個(gè)永動(dòng)機(jī)，時(shí)刻都在開足馬力向前奔跑。10年的時(shí)間，這里變化很大，環(huán)境變得更加環(huán)保干凈、住所變得更加寬敞氣派，生活也變得更加富裕幸福，最重要的是人們的思想變化也更加開放包容。這種變化特別吸引我，我非常喜歡中國充滿活力的變化，希望能通過我拍攝的紀(jì)錄電影，讓更多的朋友認(rèn)識(shí)中國，繼而親身來中國走走看看，感受現(xiàn)代中國的發(fā)展腳步。”

茨姆

被上海改變?nèi)松男∨ⅲ瑢?shí)現(xiàn)了人生的夢想

首映禮上，竹內(nèi)亮片中的“人氣王”茨姆驚喜現(xiàn)身，質(zhì)樸靈動(dòng)的表現(xiàn)一如片中的天真純凈。她的故事不僅反映了個(gè)人的成長，也是中國偏遠(yuǎn)地區(qū)逐漸走向開放和多元化的真實(shí)縮影。

作為紀(jì)錄片的主角之一，茨姆在首映禮上分享了她十年前第一次來到上海的經(jīng)歷以及這次經(jīng)歷對(duì)她人生的影響。茨姆回憶道：“上海之旅是讓我看到更多不一樣的世界，開闊了我的眼界。如果沒有那次上海之行，我可能不會(huì)有現(xiàn)在的民宿。”

在采訪中，茨姆介紹，自己在回到家鄉(xiāng)后，通過各種途徑學(xué)習(xí)了很多新技能，比如餐飲服務(wù)、電腦操作等。她從一個(gè)“連疊被子都不會(huì)”的小女孩，到如今親身設(shè)計(jì)把關(guān)民宿的每一個(gè)細(xì)節(jié)。“如果沒去上海，我甚至都不知道房間里可以有獨(dú)立的衛(wèi)生間。”不僅如此，她通過貸款數(shù)百萬元開啟自己的夢想，“這些是如果沒有在大城市開過眼界，在以前我們保守的觀念里，想都不敢想的事情。”

面對(duì)觀眾問及看過花花世界后對(duì)家鄉(xiāng)的感情時(shí)，茨姆坦率地表示，“我第一次看到這么大的高樓大廈，第一次坐飛機(jī)，第一次在上海過生日，有很多的第一次，這些經(jīng)歷讓我開闊了眼界。當(dāng)我回到香格里拉后，我感受到家鄉(xiāng)和上海的差距很大，這讓我更加珍惜和熱愛自己的家鄉(xiāng)。我希望有一天我的家鄉(xiāng)也能像上海一樣繁華，有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)”。

影片最后的彩蛋中，茨姆和心心念念的“冬冬哥哥”（日本演員、主持人阿部力）在香格里拉的民宿重逢了。首映禮上，竹內(nèi)亮幫觀眾問了一個(gè)所有觀眾都關(guān)心的問題——再一次見到冬冬時(shí)的感受。茨姆俏皮地開啟“抱怨吐槽”模式，開玩笑說當(dāng)時(shí)對(duì)竹內(nèi)亮的安排感到不滿，并戲稱“討厭他”，“我想過跟冬哥相見的場景有很多次，但萬萬沒想到是這樣的一個(gè)場景。當(dāng)時(shí)我真的非常驚訝，沒有任何準(zhǔn)備。你明明知道他是那么重要的、我10多年都想見一個(gè)人，你就不能給我透露一點(diǎn)嗎？怎么會(huì)有這樣的導(dǎo)演！”現(xiàn)場氣氛十分熱烈。

拍攝本就是一種“干涉”，情感比觀念更重要

在竹內(nèi)亮的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，真實(shí)記錄與導(dǎo)演的介入之間的平衡成為了他倫理觀念的重要體現(xiàn)。十年前，竹內(nèi)亮首次將茨姆從香格里拉帶到上海，給純真的心里打開一扇看向更廣闊天地的窗口；十年后，《再會(huì)長江》又再次讓她走紅網(wǎng)絡(luò)，民宿生意也變得火爆。這種深度介入拍攝對(duì)象生活的方式，使得竹內(nèi)亮的作品不僅僅是簡單的記錄，更是對(duì)人物命運(yùn)的主動(dòng)參與。

在《再會(huì)長江》首映禮上，紀(jì)錄片導(dǎo)演范立欣與竹內(nèi)亮進(jìn)行了深度的交流。范立欣對(duì)竹內(nèi)亮的創(chuàng)作理念表示了高度的認(rèn)同和贊賞。他指出，竹內(nèi)亮的作品通過時(shí)間的重量來展現(xiàn)個(gè)體與社會(huì)的變化，這種創(chuàng)作方式非常高級(jí)，也極具力量。范立欣認(rèn)為，作為專業(yè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，把自己融入現(xiàn)實(shí)的故事當(dāng)中，“需要很大的勇氣，深入拍攝對(duì)象的生活，是一種非常溫暖的表現(xiàn)。”通過對(duì)人物生活的深度介入，捕捉到了最真實(shí)的情感和變化，這正是紀(jì)錄片的核心價(jià)值所在。

竹內(nèi)亮認(rèn)為，拍攝本身已經(jīng)干涉到了拍攝對(duì)象的生活，因此與其試圖保持冷靜的旁觀，不如深入介入，捕捉到更為真實(shí)和動(dòng)人的瞬間。

在面對(duì)澎湃新聞?dòng)浾叩牟稍L中，竹內(nèi)亮提到：“我不相信有那種完全冷靜旁觀的記錄。人和人的關(guān)系本身就是相互干涉的，而這種干涉反而能帶來更多的真實(shí)。”他認(rèn)為，導(dǎo)演出鏡以及團(tuán)隊(duì)成員的存在，都可以增強(qiáng)影片的真實(shí)性，因?yàn)橥耆鲆暸臄z團(tuán)隊(duì)的存在反而是刻意的。

如今被網(wǎng)友們譽(yù)為“蹭飯狂魔”“聊天鬼才”的竹內(nèi)亮非常喜歡這些粉絲對(duì)他的愛稱，并回應(yīng)到，“其實(shí)也不是每頓都蹭，最近蹭得比較多，以前我也會(huì)請(qǐng)人吃飯的。”

竹內(nèi)亮談到自己喜歡拍攝紀(jì)錄片的原因，“因?yàn)檎鎸?shí)的表情和故事打動(dòng)人的時(shí)刻”。“比如茨姆想念冬冬的哭泣，這種情感是無法演出來的。”竹內(nèi)亮認(rèn)為，紀(jì)錄片的價(jià)值在于它的真實(shí)性，在當(dāng)今虛假信息泛濫的時(shí)代，真實(shí)的記錄顯得尤為珍貴。

這些理念貫穿于《再會(huì)長江》的拍攝過程中，使得這部紀(jì)錄片不僅展現(xiàn)了長江沿岸的壯麗風(fēng)景，更深刻反映了沿岸居民的真實(shí)生活和情感故事。竹內(nèi)亮在首映禮上還分享了他未來的計(jì)劃——希望通過更多的紀(jì)錄片作品，繼續(xù)記錄和展示中國的社會(huì)變化和人們的生活故事。