他是一位畢生為中國(guó)民族音樂(lè)貢獻(xiàn)力量的俄羅斯猶太作曲家，也是第一個(gè)為中國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》配器的作曲家，他就是阿隆•阿甫夏洛穆夫(1894- 1965)。

1945-1946年，阿隆曾任上海工部局樂(lè)隊(duì)（上海交響樂(lè)團(tuán)前身）客席指揮。今年是阿隆誕辰130周年，為紀(jì)念這位偉大的“中國(guó)通”，上海交響樂(lè)團(tuán)特別策劃，邀請(qǐng)其孫大衛(wèi)·阿甫夏洛穆夫執(zhí)棒演繹祖父的幾部作品。音樂(lè)會(huì)9月12日在上海交響音樂(lè)廳舉行。

排練間隙，上海交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)大衛(wèi)夫婦去了百代小紅樓，這里是百代唱片曾經(jīng)的工作樓，而阿隆曾在百代公司擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮。當(dāng)導(dǎo)覽人員講解到阿隆配器的第一版《義勇軍進(jìn)行曲》灌錄史聞時(shí)，大衛(wèi)不禁哼唱起了旋律。

大衛(wèi)在百代小紅樓

國(guó)歌誕生大事記

一位“中國(guó)通”作曲家

阿隆出生在位于中俄邊境的小城尼古拉耶夫斯克，那里居住著不少中國(guó)人，保留著中國(guó)的風(fēng)俗習(xí)慣。阿隆從小對(duì)中國(guó)文化情有獨(dú)鐘，愛(ài)聽(tīng)京劇。

阿隆的創(chuàng)作致力用西方音樂(lè)語(yǔ)言，講述中華文脈的故事。他的音樂(lè)戲劇《孟姜女》讓中國(guó)的戲劇出現(xiàn)在了世界的競(jìng)技場(chǎng)中，他的歌劇《觀音》是西洋歌劇的完整形式在中國(guó)的最早探索。

在上海，因?yàn)橐魳?lè)，大衛(wèi)與祖父跨時(shí)空“相遇”。他將指揮演出祖父的三部作品：《北平胡同》《小提琴協(xié)奏曲》《第二交響曲》。

交響素描《北平胡同》描繪了作曲家對(duì)古老北京城的回憶與印象，中國(guó)風(fēng)味的旋律中，穿插著京劇、胡同叫賣聲等北京城特有的聲音。1932年，梅百器執(zhí)棒上海工部局樂(lè)隊(duì)，首演此曲。2017年，余隆親率上海交響樂(lè)團(tuán)，曾帶著這部作品赴歐洲巡演。

《小提琴協(xié)奏曲》寫于“四馬路菜場(chǎng)”，地址在現(xiàn)今的福州路，那是上海工部局樂(lè)隊(duì)當(dāng)時(shí)的排練場(chǎng)地，阿隆是工部局圖書館的館長(zhǎng)。這部作品同樣由梅百器指揮上海工部局樂(lè)隊(duì)首演。

上海交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)隊(duì)首席柳鳴將擔(dān)綱小提琴獨(dú)奏。“作品中，樂(lè)隊(duì)像大家庭，小提琴像家里極富天分的一個(gè)小孩，整個(gè)家庭竭盡所能，幫助孩子呈現(xiàn)出最好狀態(tài)。”大衛(wèi)比喻。

《第二交響曲》的創(chuàng)作與首演都是在美國(guó)，阿隆懷著對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)，寫下了上世紀(jì)三十、四十年代上海乃至中國(guó)由黑暗走向光明的歲月感慨。作品要求三管制的大樂(lè)隊(duì)，還編入了鈸、镲、鑼、鼓、響木等中國(guó)特色的打擊樂(lè)器。

大衛(wèi)做了不少功課，通過(guò)閱讀了解中國(guó)歷史，同時(shí)，聆聽(tīng)不同版本的歷史錄音，幫助自己演繹好這些曲子。

阿隆抱著小男孩大衛(wèi)，左一是大衛(wèi)的爸爸雅各

與祖父跨時(shí)空“相遇”

“我違背父親意愿，走上音樂(lè)之路。他覺(jué)得從事音樂(lè)難以謀生，沒(méi)什么休息時(shí)間，也很難取得重大突破。”大衛(wèi)堅(jiān)信，音樂(lè)是他進(jìn)入世界的通道，老師也認(rèn)為他有天賦，敦促他為中學(xué)的合唱團(tuán)寫音樂(lè)并擔(dān)任指揮。考進(jìn)哈佛大學(xué)后，大衛(wèi)學(xué)的也是音樂(lè)。

祖父是大衛(wèi)的音樂(lè)知音。12歲那年，他不愿練鋼琴，祖父為他寫了一首四手聯(lián)彈，讓父親陪他彈。去哈佛后，大衛(wèi)第一次接觸到祖父的《第二交響曲》，祖父正和辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)錄音，“他把總譜放在我大腿上，讓我聽(tīng)錄音，很感動(dòng)。”

第一次寫合唱作品后，大衛(wèi)給祖父寄去，很快收到回信，信上帶著淚痕，“他說(shuō)，這是一部很美的作品，他被深深感動(dòng)。他認(rèn)為我有天賦，很有可能成為一名歌劇作曲家，不要讓別人就如何寫作音樂(lè)對(duì)我指手畫腳。”

大衛(wèi)也曾為《義勇軍進(jìn)行曲》配器。“我沒(méi)看過(guò)祖父的總譜，只能聽(tīng)錄音，很難聽(tīng)出具體配了哪些樂(lè)器。當(dāng)時(shí)條件有限，應(yīng)該是有什么樂(lè)器就用什么樂(lè)器。”在自己的創(chuàng)作中，大衛(wèi)使用了圓號(hào)、小號(hào)與弦樂(lè)，有些地方只有弦樂(lè)，有些地方是整個(gè)樂(lè)隊(duì)一起出現(xiàn)。

1982年，大衛(wèi)第一次來(lái)中國(guó)，去了北京、西安、南京、杭州。在北京，他帶著樂(lè)團(tuán)演出了自己配器的《義勇軍進(jìn)行曲》。在西安的一家飯店，他也“指揮”了這部作品，管樂(lè)手們正好帶著樂(lè)器去吃飯，他就拿筷子當(dāng)指揮棒。

大衛(wèi)遇到了很久以前就認(rèn)識(shí)祖父的故人，“大家都說(shuō)，祖父善良、慷慨，會(huì)為了給朋友送結(jié)婚禮物而賣掉自己的手表。”這是大衛(wèi)第二次來(lái)中國(guó)。和祖父一樣，他也喜歡中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，喜歡古琴，喜歡《陽(yáng)關(guān)三疊》，為中國(guó)文化著迷。

1933年5月21日21:15，上海工部局樂(lè)隊(duì)演出了阿隆的《晴雯絕命詞》《北平胡同》《琴心波光》。