國家大劇院首演之后，陳佩斯“戲臺(tái)三部曲”第二部《驚夢(mèng)》的巡演之路并不順利，第一站成都之行就未能成行。對(duì)于變數(shù)，陳大愚早已云淡風(fēng)輕，但對(duì)于角色，首次和父親同臺(tái)的他，讓戲癡與少爺合二為一的角色常少坤，給自己徹底來了個(gè)脫胎換骨，甚至被觀眾點(diǎn)評(píng)為：頗有父親年輕時(shí)的神韻。劇中，他是父親飾演的和春社童班主的主顧，彼此命運(yùn)相連甚至互相搭救；戲外，陳佩斯和陳大愚父子是這部戲的導(dǎo)演與執(zhí)行導(dǎo)演，戲里戲外演繹了“上陣父子兵”。

同臺(tái)

我們年輕演員正常發(fā)揮就好

父子倆雖是首度同臺(tái)，但事實(shí)上陳大愚日常一直跟著父親一起工作排練，只是沒有真正同臺(tái)過，以至于這次同臺(tái)還有時(shí)會(huì)跳戲。“我爸歲數(shù)大了，這次臺(tái)詞也多，偶爾他的節(jié)奏也會(huì)比我們要長(zhǎng)一些、慢一些，我們有時(shí)擔(dān)心他會(huì)忘詞，所以就老是拎著一顆心，但其實(shí)人家心里有數(shù)。”

去年，父子倆曾在杭州各自領(lǐng)銜同城對(duì)臺(tái)打擂，這一次終于攜手同臺(tái)，陳大愚直言，這次自己心里特別放心。“和父親同臺(tái)意味著沒有太多競(jìng)爭(zhēng)壓力需要自己去扛了。原來自己一個(gè)人帶隊(duì)巡演，有什么事都得我和我的團(tuán)隊(duì)扛著?，F(xiàn)在不用了，有什么事甚至天塌下來，有老前輩們頂著，自己心里就會(huì)特別放心。《驚夢(mèng)》這個(gè)劇組制作很大，前輩們、老師們也非常多。我們年輕演員正常發(fā)揮就好了，觀眾的滿意度也非常高，對(duì)我自己而言也很輕松。”

這個(gè)行業(yè)是沁出來的

此次同臺(tái)演出《驚夢(mèng)》的還有劉天池等眾多優(yōu)秀的前輩，無論排練還是演出，身為年輕一輩的陳大愚都覺得非常享受，每天都有收獲。“我跟天池老師學(xué)了很多，她其實(shí)除了在綜藝中展示的那種嚴(yán)謹(jǐn)之外，更有自己的一套特別的理論方法，很系統(tǒng)，也很包容我們的錯(cuò)誤。排練中，我會(huì)偷摸地觀察前輩們?cè)趺醋?，怎么給別人講戲，怎么能把一個(gè)我覺得心理上過不去的段落不動(dòng)聲色地演過去。”這次北京首演前的復(fù)排中，陳大愚還和劉天池改了聞著饅頭香，又餓又想在墻根偷聽?wèi)虻囊欢纬尸F(xiàn)，“雖然只是小小的改動(dòng)，改完之后效果一下就出來了。所以老話兒說，這個(gè)行業(yè)是沁出來的，不是泡出來的。除了在這兒待著，還得有心，這樣才能學(xué)明白，你再聰明，在這個(gè)行業(yè)時(shí)長(zhǎng)不夠也不行。”

感動(dòng)

彩排謝幕時(shí)淚流滿面

距離《戲臺(tái)》首演七年之后，《驚夢(mèng)》終于橫空出世。其實(shí)按照原計(jì)劃，《驚夢(mèng)》應(yīng)該是2019年籌備上演，2020年正式演出，因?yàn)橐咔橛滞笱恿艘荒辍?duì)于作品姍姍來遲，身為劇組主創(chuàng)的陳大愚覺得一切都是值得的。“這個(gè)遲來的等待非常值得。尤其是當(dāng)這個(gè)劇本在我們手里頭能再放一年，其實(shí)對(duì)它是好事。經(jīng)歷第三次的修改之后，刪減了很多的東西，適當(dāng)留白，讓觀眾自己去想象和感受，我們每個(gè)人對(duì)它的認(rèn)知也提升了。記得第一次彩排完的那一刻，面對(duì)著空空的觀眾席謝幕時(shí)，大家的眼淚直接流了下來。這不僅僅是一個(gè)故事，這個(gè)故事背后，有以昆曲為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，這些藝術(shù)符號(hào)都?jí)涸诹诉@些人物角色的身上，這也正是這個(gè)戲特別了不起的地方：在文化的長(zhǎng)河中留下了一點(diǎn)點(diǎn)承上啟下的印記。”

祖孫三代隔空出現(xiàn)在舞臺(tái)上

劇中有一個(gè)特別的情節(jié)，陳佩斯飾演的童班主親自飾演了《白毛女》中的黃世仁，以此向自己的父親陳強(qiáng)致敬，祖孫三代也隔空出現(xiàn)在了同一個(gè)舞臺(tái)上。其實(shí)“星三代”陳大愚小時(shí)候并不想從事表演。“我兒時(shí)的偶像是袁隆平老先生，那時(shí)就想學(xué)生物，想讓大家都吃飽飯。但后來覺得自己不是這塊料，然后就選擇來做文化。后來又做了話劇，參與了《托兒》《陽臺(tái)》等之后，覺得做話劇對(duì)大家也是有用的，就干了這行。”

陳佩斯的小品可謂幾代人的春晚記憶，但小時(shí)候看父親的作品，陳大愚不僅不覺得好笑，甚至還成了童年陰影。“有一個(gè)《人與電話》的小品，電話自己蹦起來滿屋跑，看得嚇?biāo)懒恕Ｎ液苁煜に?，他不是那個(gè)角色而是我的父親，所以就覺得沒有那么好笑。”

蛻變

10年有破繭也有原地轉(zhuǎn)圈

從2012年進(jìn)入大道喜劇班學(xué)習(xí)，到2016年開始給喜劇班的學(xué)員們上課，再到如今參演《驚夢(mèng)》，10年，很多人好奇陳大愚經(jīng)歷了怎樣的蛻變？“我第一次上喜劇學(xué)員班的時(shí)候，對(duì)我來說是跨行業(yè)了。后來自己學(xué)到了一些東西，再去帶學(xué)員班的學(xué)生，能夠明顯感覺到教學(xué)相長(zhǎng)。之后第一次上臺(tái)出演《老宅》，對(duì)我來說又是一個(gè)跨越。這次能夠進(jìn)入《驚夢(mèng)》劇組，是對(duì)我之前這么長(zhǎng)時(shí)間歷練的一個(gè)肯定。沒有這10年，我是不可能來演《驚夢(mèng)》的。沒這個(gè)本事，沒流過那么多汗，就不配站在這兒。”但回過頭去看，陳大愚稱這個(gè)過程中也會(huì)有原地轉(zhuǎn)圈的時(shí)候。“有時(shí)候沒有經(jīng)過思索就跨過去的東西，是還要再翻回來重新尋找的。就好像一層一層破繭一樣，每破掉一層之后就發(fā)現(xiàn)好寬廣，當(dāng)然也有破不過去的時(shí)候，自己覺得是在往前走，在老藝術(shù)家們一看：這孩子在原地轉(zhuǎn)圈呢。”

這個(gè)地主家的傻兒子有點(diǎn)意思

在《驚夢(mèng)》中，陳大愚飾演的是一個(gè)紈绔子弟、富N代，花大價(jià)錢請(qǐng)戲班子來給家里唱堂會(huì)。因?yàn)榻巧容^“靠近”自己，陳大愚一出場(chǎng)的感覺就對(duì)，落難丟魂腿軟，見到心儀的角兒會(huì)失魂，自報(bào)家門時(shí)又有著一種善良的可愛，難怪觀眾評(píng)價(jià)說：陳大愚演的地主家的傻兒子“有點(diǎn)意思”。

陳佩斯曾經(jīng)用“螺螄殼里做道場(chǎng)”來形容《驚夢(mèng)》，陳大愚特別理解這部劇創(chuàng)作中那種“微雕”的感覺。“整個(gè)場(chǎng)面就通過這一方舞臺(tái)上的這一個(gè)小院子和祠堂來展現(xiàn)出大背景和大變遷，那肯定就是螺螄殼里做道場(chǎng)。通過這么一個(gè)小空間去影射外界的變化，包括整個(gè)文化的變遷，其實(shí)是很難的。怎么能做得漂亮，讓別人透過這個(gè)小舞臺(tái)看到更多的東西，這是本事。”