由尹濤執(zhí)導(dǎo)，李宏毅主演，改編自周木楠同名原著小說(shuō)的《少年歌行》正在優(yōu)酷熱播。該劇講述了初出茅廬的少年俠客雷無(wú)桀，陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入江湖爭(zhēng)奪、廟堂秘辛之中的故事。日前，導(dǎo)演尹濤接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，一般的古裝武俠劇都會(huì)把愛(ài)情線(xiàn)當(dāng)作一條主線(xiàn)，《少年歌行》則是一條熱血江湖線(xiàn)，全劇以“少年感”為內(nèi)核，展現(xiàn)了年輕人從男孩到男人的成長(zhǎng)過(guò)程。

故事：每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題

《少年歌行》講述初出茅廬的少年俠客雷無(wú)桀，慕名前往江湖第一大城雪月城，途中行俠仗義遇上了蕭瑟，又陰差陽(yáng)錯(cuò)卷入一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的江湖之爭(zhēng)。幾個(gè)擁有離奇身世卻又英氣瀟灑的少年俠客，一路相伴一路糾葛，在江湖道義、兄弟情誼、愛(ài)恨纏綿中，逐漸成長(zhǎng)為少年英雄，高燃熱血，不負(fù)俠義。劇集融合了少年、熱血、武俠等諸多元素，在導(dǎo)演尹濤看來(lái)，《少年歌行》有一個(gè)非常龐大的世界觀(guān)，里面的每個(gè)人物都有血有肉，各個(gè)門(mén)派背后都有故事，全劇用群像刻畫(huà)的方式，展現(xiàn)了年輕人從男孩到男人的成長(zhǎng)過(guò)程，“從路見(jiàn)不平式的助人脫困，到自我成全，《少年歌行》反映的是每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題和處境。”

尹濤此前曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《大唐榮耀》《錦衣之下》《千古玦塵》《琉璃》等劇。尹濤坦言，《少年歌行》與其他古裝武俠劇相比，更具有青春的氣質(zhì)和鮮衣怒馬的朝氣感，主角們有著一往直前的精神。傳統(tǒng)武俠劇會(huì)把愛(ài)情線(xiàn)當(dāng)作一條主線(xiàn)，《少年歌行》則是一條熱血江湖線(xiàn)，也存在著親情友情諸多情感的交織，“至純至善至真，能永遠(yuǎn)保持一顆青春的心是非常重要的?！渡倌旮栊小分姓宫F(xiàn)了年輕人在成長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)碰到的困惑和煩惱，我覺(jué)得這部劇可以陪伴年輕人一同成長(zhǎng)。”

打戲：首先要讓觀(guān)眾看得舒服

《少年歌行》在播到第九集的時(shí)候，劇中已經(jīng)呈現(xiàn)30余場(chǎng)打戲。尹濤表示，劇集的打戲場(chǎng)次比較多，動(dòng)作主要體現(xiàn)“大開(kāi)大合，充滿(mǎn)想象力”的特點(diǎn)，比如白發(fā)仙拔劍一揮，周?chē)槭娂婏h至天空，劍氣直接劈開(kāi)馬車(chē)的設(shè)計(jì)。不同于一般武俠劇偏好拳拳到肉，《少年歌行》在保留了打戲力量感的同時(shí)，呈現(xiàn)方式更加飄逸空靈，比如天女蕊出場(chǎng)時(shí)，花瓣揮灑，層層紅緞帶傾瀉而出，人物出招融合舞蹈動(dòng)作一氣呵成；唐蓮甫一亮相，指尖刃一出，敵人應(yīng)聲倒地，鏡頭拉遠(yuǎn)，唐蓮與漫天飄雪融為一體。作為一部武俠劇，“打戲”是全劇必不可少的部分。尹濤表示，《少年歌行》在武術(shù)動(dòng)作和特效、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上首先要讓觀(guān)眾看得舒服，“特效要跟動(dòng)作結(jié)合，同時(shí)還要跟真實(shí)的場(chǎng)景氛圍結(jié)合在一起，才能展現(xiàn)不一樣的氣質(zhì)且讓人感覺(jué)不違和。”

尹濤認(rèn)為，《少年歌行》打戲部分的呈現(xiàn)，和劇中一眾年輕演員的努力分不開(kāi)，“因?yàn)榇罅康膭?dòng)作戲，演員每天的工作強(qiáng)度非常大，大家看到的幾秒鐘的動(dòng)作，我們可能要拍攝一個(gè)通宵。一般演員的體力和精力是很難支撐的，但大家都憑著一股精氣神堅(jiān)持到最后，把一場(chǎng)場(chǎng)難度非常高的動(dòng)作戲完成得非常好，這讓我很感動(dòng)。在拍戲的過(guò)程中，他們也在不斷成長(zhǎng)。”(新京報(bào)記者 劉瑋)