早在1980年代初，中學(xué)生余隆就是張艾嘉的粉絲，沒(méi)想到有一天，兩人會(huì)在交響的舞臺(tái)上相遇，合作《仲夏夜之夢(mèng)》。3月31日-4月1日，上海交響樂(lè)團(tuán)將在余隆帶領(lǐng)下演繹門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》，張艾嘉加盟，一人分飾14個(gè)角色。

現(xiàn)場(chǎng)還有兩位女高音和一支女聲合唱團(tuán)，交響樂(lè)、讀劇本、美聲歌唱結(jié)合，用通俗易懂的方式，讓莎士比亞與門(mén)德?tīng)査稍谝粋€(gè)絕妙的時(shí)空中對(duì)話。

“它不老，和現(xiàn)在的音樂(lè)一樣好聽(tīng)，和現(xiàn)在的故事一樣精彩。”在臺(tái)灣演《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)，張艾嘉驚訝地發(fā)現(xiàn)，很多朋友很喜歡，沒(méi)想到可以看到這樣的表演，“它可以讓人入門(mén)古典音樂(lè)，或打開(kāi)全新認(rèn)識(shí)。”

“真希望年輕人多戀愛(ài)”

莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》將仙后與仙王的恩怨、雅典公爵與未婚妻的婚禮、四個(gè)青年男女的愛(ài)情、工匠排演戲劇四條線交織，描寫(xiě)了一個(gè)極富浪漫色彩的故事，塑造了頑皮的精靈、滑稽的工匠、為愛(ài)執(zhí)著的青年男女等一系列鮮明形象。

1826年夏，17歲的門(mén)德?tīng)査杀粍≈忻利惖脑?shī)情、怪異的幻想、忠貞的愛(ài)情打動(dòng)，寫(xiě)出了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。16年后，他開(kāi)始為整部戲劇配樂(lè)，新創(chuàng)了《諧謔曲》《間奏曲》《夜曲》《婚禮進(jìn)行曲》，又加入臺(tái)詞配樂(lè)、獨(dú)唱與合唱，構(gòu)成了一部完整的戲劇配樂(lè)。

上海的《仲夏夜之夢(mèng)》在劇本上采用了焦元溥編譯的版本，濃縮戲劇臺(tái)詞與橋段，采用單人敘述模式，由讀劇人張艾嘉一人分飾14個(gè)角色。

“當(dāng)然會(huì)有挑戰(zhàn)，因?yàn)闀?huì)有聲音的變化，這就是好玩的地方，你怎么變出這么多種聲音來(lái)？”飾演不同角色，張艾嘉腦子里會(huì)有不同的畫(huà)面，“否則演不出感覺(jué)。我是半表演、半朗誦，情緒、感情一定要到位。”

張艾嘉在不同角色間的自如切換，讓余隆驚訝，“她把每個(gè)角色的語(yǔ)氣、語(yǔ)速和性格表現(xiàn)得讓我嘆為觀止，沒(méi)想到一個(gè)人能同時(shí)把不同的戲劇人物刻畫(huà)得這么清晰。”

“我完全不怕被交響樂(lè)團(tuán)吃掉，我很信任余指，他也很信任我。和拍戲一樣，我當(dāng)導(dǎo)演也希望演員信任我，不要一直看回放。”2016年，張艾嘉在臺(tái)灣首演《仲夏夜之夢(mèng)》，回頭看發(fā)現(xiàn)不少問(wèn)題，“演員總是在演的過(guò)程中把有些東西吃掉了，以為觀眾能看到或聽(tīng)到，余指會(huì)告訴我應(yīng)該怎么做。”

磨合多久達(dá)到默契？“只要張老師舒服就行。戲劇配樂(lè)是音樂(lè)為戲劇服務(wù)，重點(diǎn)是張老師的角色表演，音樂(lè)是輔助。”張艾嘉的戲劇節(jié)奏和表演張力，也給余隆處理音樂(lè)帶來(lái)啟發(fā)，做出調(diào)整與修改。

“不同的樂(lè)團(tuán)有不同的性格，上交演出來(lái)是精靈，換個(gè)樂(lè)團(tuán)，可能是獅子、老虎、大象。”上交在排練中的表現(xiàn)讓余隆滿(mǎn)意，“技術(shù)不好的樂(lè)團(tuán)，體現(xiàn)不出精靈快速飛動(dòng)的感覺(jué)，上交非常細(xì)膩，其他樂(lè)團(tuán)演出來(lái)可能就是巫婆騎著掃帚出來(lái)了。”

對(duì)愛(ài)情的浪漫詮釋?zhuān)彩沁@部戲的一大看點(diǎn)。

“年輕時(shí)候的愛(ài)是很重要的，真希望年輕人多談戀愛(ài)。”張艾嘉建議年輕人勇敢一點(diǎn)，“現(xiàn)在的孩子都太不勇敢了，很怕受傷。”

“現(xiàn)在的孩子多是獨(dú)生子女，從小被呵護(hù)，特別怕挫折。”余隆笑說(shuō)，以前的孩子都是各式各樣的，現(xiàn)在的孩子每個(gè)人都去學(xué)一點(diǎn)奧數(shù)、英語(yǔ)、電腦，就像盆景，缺少了性格。他又想起了年輕時(shí)的戀愛(ài)，沒(méi)有手機(jī)、電話，只能靠寫(xiě)信，貼張四分錢(qián)郵票寄出去，兩天后才能收到，約會(huì)只能約下周，“如果我們的演出能鼓勵(lì)年輕人多追求純潔的愛(ài)情就太好了。所有的藝術(shù)都是源自于愛(ài)情的故事，不管是喜劇還是悲劇。”

“到處亂走對(duì)我很重要”

“類(lèi)似《仲夏夜之夢(mèng)》這樣的表演很少，沒(méi)有太多古典音樂(lè)能以這種形式演出，所以每一次演我都很珍惜。”三演此作的張艾嘉說(shuō)。

這不是張艾嘉第一次跨界古典音樂(lè)。

前些年，她曾和鋼琴家嚴(yán)俊杰合作《雷諾爾》，一部描述鬼新娘的朗讀作品。她的聲音表演和鋼琴演奏一唱一和，幾乎是現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，“太過(guò)癮了。”演完后，她就愛(ài)上了聲音表演，“ 跟演戲或唱歌都不一樣，每次都快呼吸不過(guò)來(lái)。”

前兩年，她又在香港演了《魅》，用一把聲音分飾13個(gè)角色。這部作品糅合了鋼琴獨(dú)奏、說(shuō)書(shū)、詩(shī)篇與光影，演繹了五段精靈故事、五段未果愛(ài)情。

“幾十歲的人了，還穿著高跟鞋在臺(tái)上蹦來(lái)蹦去，再怎么不舒服，一站到臺(tái)上，我就全然忘記了。”張艾嘉毫不掩飾對(duì)舞臺(tái)的喜愛(ài)。

她的舞臺(tái)緣可以追溯到2008年，與“非常林奕華”陸續(xù)合作了《華麗上班族之生活與生存》《聊齋》等作品。張艾嘉上一次來(lái)上海登臺(tái)，便是2018年的《聊齋》，“每個(gè)演員都應(yīng)該走上舞臺(tái)，那才是赤裸裸地面對(duì)觀眾，你會(huì)知道自己缺少什么、應(yīng)該補(bǔ)什么，反哺到你在大銀幕上的表演。”

從影五十年，張艾嘉主演超過(guò)一百部電影，在香港電影金像獎(jiǎng)曾兩奪最佳女主角、兩奪最佳編劇，四奪金馬獎(jiǎng)(三座最佳女主角)。自1981年觸電導(dǎo)演，她導(dǎo)演的電影有14部。

“做導(dǎo)演是一個(gè)沖動(dòng)、一份喜愛(ài)，可是我在技術(shù)上真的不夠。”張艾嘉還記得首嘗導(dǎo)演滋味的場(chǎng)景，“傻傻的，我怎么膽子這么大？到片場(chǎng)快瘋了，我不知道怎么擺鏡頭，只能硬著頭皮上。”那之后，張艾嘉又乖乖回去做演員，在片場(chǎng)潛心研究導(dǎo)演之道，感覺(jué)有信心了才回來(lái)繼續(xù)，“我基本上是通過(guò)經(jīng)驗(yàn)來(lái)學(xué)習(xí)的，很感謝所有和我合作過(guò)的導(dǎo)演。”

如今的張艾嘉成了導(dǎo)演界前輩，很多女導(dǎo)演在拍首部劇情片時(shí)會(huì)找她把關(guān)，她也總是傾囊相授，“很多女導(dǎo)演導(dǎo)演系畢業(yè)，從國(guó)外回來(lái)，拍過(guò)很多短片，有些甚至在學(xué)校教書(shū)。她們技術(shù)上絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題，但在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)上有很多不足，我就把經(jīng)驗(yàn)給她們。”看到那么多年輕女性藝術(shù)家有想法，想做事，她很開(kāi)心。

來(lái)上海這幾天，張艾嘉閑下來(lái)就會(huì)到處走，“上海的年輕人都好時(shí)髦！尤其是這一片（上交附近），一到周末，人山人海，每個(gè)人都穿得很漂亮。”

從香港、臺(tái)灣到上海，不管身處何地，張艾嘉都習(xí)慣了到處亂走，“從年輕到現(xiàn)在，我從沒(méi)覺(jué)得哪不能去。我是個(gè)野女人，到處亂走對(duì)我很重要，會(huì)對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作有幫助。”疫情期間，她每天早上都會(huì)去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，“一定要有正常的生活。”

怎么保持年輕的狀態(tài)？“我很幸運(yùn)一直在工作，而且一直都在做自己喜歡的事情。”張艾嘉最近忙著寫(xiě)新劇本，寫(xiě)作途中也會(huì)聽(tīng)交響曲，“你會(huì)從不同的樂(lè)章里聽(tīng)到很多故事，這對(duì)寫(xiě)劇本很有幫助。”（澎湃新聞?dòng)浾?廖陽(yáng) 實(shí)習(xí)生 周宇文）