中國國家電影專資辦初步數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，截至11月13日，2023年中國電影年度票房突破500億元。這也是疫情以來全國票房首次重返500億元高位，從低谷回到巔峰，極大地提振了中國電影市場的信心。

數(shù)據(jù)讓人驚喜，其中折射的幾個變化也引人關(guān)注。首先，好萊塢大片熱度降低，今年在國內(nèi)上映的一系列所謂好萊塢大片，都未能泛起太多水花。今年國產(chǎn)影片票房達(dá)417億元，占比達(dá)83.4%，是進(jìn)口影片票房的5倍。另外，國產(chǎn)片還包攬了國內(nèi)票房前十，不少國產(chǎn)片“叫好又叫座”，引發(fā)不少影迷“二刷”“三刷”。

事實上，國產(chǎn)片的“逆襲”并不獨屬于今年。2020年至2022年，好萊塢大片不僅引進(jìn)數(shù)量大幅減少，票房表現(xiàn)也不理想，國產(chǎn)片已連續(xù)三年占據(jù)國內(nèi)市場票房份額的八成以上。這背后體現(xiàn)了中國主流觀眾觀影需求的變化。一方面，內(nèi)地觀眾對模式化、套路化的好萊塢大片出現(xiàn)審美疲勞。另一方面，隨著民族自豪感和文化自信心的高漲，內(nèi)地觀眾對中國故事，對能引發(fā)自身情感共鳴的周遭的人與事產(chǎn)生了更大關(guān)切。

國產(chǎn)電影的崛起正是呼應(yīng)了市場需求的變化。近年來，國產(chǎn)電影在題材上不斷拓展類型片邊界，《封神第一部》《長安三萬里》《消失的她》以及《流浪地球》系列等影片，涵蓋神話、歷史、懸疑、科幻等各種不同題材類型，或觀照社會現(xiàn)實，或聚焦傳統(tǒng)文化，從不同維度引發(fā)觀眾的情感共鳴，滿足觀眾多元觀影需求。

從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，一大批符合主流審美的新國風(fēng)動畫電影，如《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等走進(jìn)大眾視線，激起國人共同的文化記憶與情感共鳴，顯現(xiàn)出強大的市場號召力。以現(xiàn)實主義視角展現(xiàn)時代萬千氣象，一批現(xiàn)實主義題材作品如《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》等帶著對現(xiàn)實社會的體察，聚焦熱門話題、挖掘小人物故事；《狙擊手》《長津湖》等自帶溫暖底色，通過對個體情感的書寫，描摹昂揚向上的時代風(fēng)貌，引發(fā)觀眾的共情共振。

國產(chǎn)電影越來越能打，也離不開工業(yè)化水平的提升。曾經(jīng)，國產(chǎn)影視劇的粗糙特效被嘲諷為“五毛特效”。然而，從《獨行月球》《流浪地球》等到《長安三萬里》《封神第一部》等，讓觀眾對國產(chǎn)工業(yè)化電影的視覺呈現(xiàn)和制作水準(zhǔn)感到驚喜，極大豐富了對中國傳統(tǒng)文化的瑰麗想象。

在時代大背景的映襯下，中國電影走到今天，體現(xiàn)了充沛的市場活力和可持續(xù)創(chuàng)新能力。不過，眼前的成績并不代表中國電影已全面崛起。電影強國不能只是本土強海外弱。從全球電影票房和影響力看，好萊塢大片依舊是“主角”。如何在海外市場有更好的表現(xiàn)，依然是擺在中國電影面前亟待破解的難題。另外，中國電影高質(zhì)量發(fā)展也不能全押寶在票房上，如高度工業(yè)化的好萊塢生產(chǎn)創(chuàng)造超級IP的能力，依然是我們要補齊的短板。

未來，扎根歷史與現(xiàn)實，在電影工業(yè)化的道路上一步步闖關(guān)奪隘，相信中國電影必能走出自己的“封神”之路。