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演員鄭愷:剛開始導(dǎo)演說要跳舞的時候,我也是拒絕的

2024-01-19 15:54:35來源:澎湃新聞作者:楊偲婷
原標(biāo)題:專訪|鄭愷:剛開始導(dǎo)演說要跳舞的時候,我也是拒絕的

鄭愷與《繁花》的緣分,始于當(dāng)年在拍完張藝謀電影《影》后,鄭愷和劇組一起去了戛納電影節(jié),因而結(jié)識了《繁花》的制片人。三年多前,制片人聯(lián)系他,在上海一個辦公樓,他跟王家衛(wèi)導(dǎo)演見了面,現(xiàn)場就試了包括魏總在內(nèi)的幾個角色。

這便有了《繁花》中一頭飄逸長發(fā)、張揚個性的“海寧皮革小王子”魏總。在鄭愷看來,小魏總單純可愛執(zhí)著,為了目標(biāo),拼盡全力,“而且他一個‘干不好就要回海寧繼承家業(yè)’的人,非要留在上海創(chuàng)業(yè),這也是他的閃光點。”

追劇才知道,原來導(dǎo)演是這樣想的

一如王家衛(wèi)創(chuàng)作的慣例,開拍時,鄭愷拿到的劇本并不多,更是完全不知道魏總這個人物的走向,按以往這么多年的創(chuàng)作習(xí)慣,鄭愷都是先拿到劇本,全劇本通讀,了解自己和周邊人物到底發(fā)生了什么,故事如何發(fā)展。“但在王導(dǎo)的組里,你只知道目前為止發(fā)生了什么,未來可能會發(fā)生什么誰都不知道,我整個拍完《繁花》,都沒拿到過全劇本。這可能是他的創(chuàng)作方式。所以確實需要一些想象力,在演的時候也要去揣摩一下導(dǎo)演的心思。”

“最近追劇,我才第一次把整個人物線從頭到尾看了一遍。”鄭愷笑道,演員主創(chuàng)們一邊追劇,一邊也會在微信上互相交流,“原來你那條線是這樣的”“原來他拍的是這種感覺”,新奇極了。

雖然有著名的“王家衛(wèi)受害者聯(lián)盟”梗,但在鄭愷看來,王家衛(wèi)導(dǎo)演生活中是個很和藹,脾氣很好的人,工作中還挺照顧演員情緒,當(dāng)然王家衛(wèi)有他的藝術(shù)堅持,“整個創(chuàng)作過程中,感覺他腦子非常清楚自己想要什么,但他不太會直接告訴我們,可能會讓我們更多去嘗試。 而且,反正劇本隨時是在變化的。”

可是完全不知道故事如何發(fā)展,又該怎樣塑造人物?鄭愷娓娓道來。“我們戲劇學(xué)院會講‘上場任務(wù)’,這一場戲你這個角色上場的任務(wù)是什么?比如這一場的上場任務(wù)就是要和范總談生意,那么你就完成這個任務(wù)就可以了。至于未來,有可能去追求汪小姐,可能去創(chuàng)業(yè)之類的,在當(dāng)下這場戲的上場任務(wù)里并不需要體現(xiàn)。所以作為演員來講,配合導(dǎo)演每一場戲的上場任務(wù),完成它,這就是我們在這部戲的創(chuàng)作中要做的事兒??赡軐?dǎo)演不希望我們帶著太多預(yù)設(shè)去塑造人物,他希望我們每一場戲的上場任務(wù)更單純一點,處在當(dāng)下發(fā)生的一種表演。”

這么演會不會有點太過于夸張了?

《繁花》中,小魏總追求汪小姐孔雀開屏,碼頭跳舞的那場戲,讓不少觀眾捧腹。“剛開始導(dǎo)演說要跳舞的時候,我也是拒絕的,因為我覺得這好像不是《繁花》的風(fēng)格?”鄭愷坦言,“但細想一下,其實王家衛(wèi)也制片過《東成西就》。王家衛(wèi)不是只有單一一面的。這場戲放在這里,對整部戲它有它的功能,也給觀眾帶來了很輕松的感覺,而且和人物是貼合的。”

記者問:“因為這個人物有一點‘13點’?”

“把‘有一點’去掉,他就是。”鄭愷堅定地回答。

他回憶,拍到魏總戲份時,連王家衛(wèi)的導(dǎo)演狀態(tài)也會更松弛,“會跟我們也開開玩笑什么,大家一起想點梗出來。”

比如小魏總為了給汪小姐買機票,和黃牛打架進了派出所,二人被銬在暖氣管上,一蹲一站,狼狽至極間,還在義海豪情地稱兄道弟,場面十分好笑。這就是鄭愷和大家現(xiàn)場碰撞出來的即興發(fā)揮。

魏總這個人物,在《繁花》前期,也有不少觀眾評論:太夸張了,好像跟其他人表演風(fēng)格不一樣。鄭愷說:“其實我也問過導(dǎo)演這個問題,我說:導(dǎo)演,我這么演會不會有點太過于夸張了?導(dǎo)演給我的答復(fù)是:你不用擔(dān)心這個問題,我會有辦法讓這個人物有成長有反轉(zhuǎn),未來會有新的故事發(fā)生。”鄭愷認(rèn)為,那自己就沒必要再跟導(dǎo)演過多探討,“在此刻他需要什么效果,我就配合他去完成他想要的東西。”

在他看來,要全面相信導(dǎo)演,“導(dǎo)演的視角比演員的視角更全面,他除了要照顧表演本身外,還要照顧鏡頭、光影、調(diào)度、軌道等等。”在《繁花》劇組,王家衛(wèi)尤其注意微調(diào)演員表演時的角度。“比如轉(zhuǎn)頭、轉(zhuǎn)身到一個什么角度,臉上要吃多少光,他會明確告訴演員。”

唐嫣性格開朗,和汪小姐蠻像的

另外,魏總和汪小姐的感情,也有不少觀眾“嗑到了”,還在劇集播出時,詢問鄭愷結(jié)局??蔁o奈戲量有限,這條感情線筆墨不算多。“當(dāng)然,我也希望魏總和汪小姐的感情發(fā)生和發(fā)展,能更完整更細節(jié),或者有更多戲份來展現(xiàn)他如何對汪小姐產(chǎn)生感情。”鄭愷道,“如果每個人都詳盡介紹,戲就沒有主次之分了。”

鄭愷很喜歡那場戲:汪小姐在大雨中工作,魏總在窗前張望許久。他看到了汪小姐從光鮮亮麗的白領(lǐng),到吃苦受累的碼頭工人,依然堅韌勇敢,這讓他更加被吸引,他流淚道:今天這個下午足以改變我一生。“這是他對汪小姐的好感積累到一定程度后的情感爆發(fā)。”

鄭愷跟唐嫣的對手戲是最多的,“其實她本人私底下的性格就是非常開朗,非常接地氣的,和汪小姐蠻像的。”現(xiàn)場,主創(chuàng)們都用上海話交流,“很多時候我跟她對戲,潛移默化就會帶出好多年沒說過的一些上海俚語,這些詞兒可能在我們記憶中深埋了二十幾年了,大家難得用上海話對戲時,就帶出了這些童年回憶里的詞語來。比如那句‘怪東西’。”還有兩個人叉腰對罵時,反復(fù)說“你再說一遍”,“你再講一遍”,十足幼稚。“這也是我們一起聊天,回想起來的,小時候很無聊的一種吵架方式。”

這些二人共同的童年回憶加入表演,讓魏總跟汪小姐之間有種純真如孩童的情感氛圍。“這次我真的覺得她的表現(xiàn)非常棒,不管是主創(chuàng)還是觀眾都是眼前一亮。拍的時候我就跟唐嫣說:這部戲會讓觀眾看到一個完全不一樣的你。”

只有魏總不好看?不帥沒關(guān)系

《繁花》中,“人物之美”屢上熱搜,但到了小魏總這位喜劇擔(dān)當(dāng)時,不少人還是質(zhì)疑造型不好看。“我也有看到大家的說法,好像人人都好看,魏總不好看。”鄭愷笑笑,不太在意。

“從戲劇學(xué)院開始,我們學(xué)的第一堂課,就是塑造角色第一要務(wù)不是‘好看’不‘好看’,而是對不對、符合不符合這個人物,因為每個人物有每個人物的色彩。”鄭愷正色道,“就像《巴黎圣母院》里的卡西莫多,這個人物跟好看無關(guān)吧?從角色來講,去評價角色好不好看,可能不是特別有意義。但作為演員來講,觀眾可以說我本人不好看,我接受,沒問題。”

鄭愷回憶,從進入戲劇學(xué)院到畢業(yè),老師從來都是試圖剝離掉表演系學(xué)生身上自戀的部分、臭美的狀態(tài),“要把自己變成一個材料,用來塑造角色。”

“演員的第一要務(wù)不是好看,而是塑造角色,生活中形形色色的人,不是每個人都是大帥哥大美女。我們在角色里,角色該是什么樣子,就是什么樣子。如果我每次站在鏡頭前,第一個考慮的是我?guī)洸粠?,這個事兒就錯了,違背了我們做演員的初心和本真了。”進入戲劇學(xué)院的第一天,老師跟鄭愷說:演員是水,水倒在什么樣的容器里,就會成為什么樣的形狀。“這是戲劇學(xué)院教我們的第一課:放下自己。”

入行這么多年,鄭愷塑造了許多“喜劇人”“陽光幽默大男孩”形象。他坦言,期待嘗試更多不同的角色類型,“但也要看市場對每個演員的定位。如果我去演另外一種形象,市場認(rèn)可我嗎,人家會找我嗎?”其實幾年前,在張藝謀導(dǎo)演的《影》中,他就塑造了城府十足難以捉摸的“沛良”一角。“我也希望通過自己努力,去證明我有新的戲路和更廣闊的可能性。”

三年《繁花》,最大的收獲是什么?鄭愷想了想,表示:塑造任何人物,都離不開服化、道具、燈光、美術(shù)、攝影、導(dǎo)演各個方面的通力配合。“而繁花的三年,我們所有主創(chuàng),都在這一次跟王導(dǎo)的合作中,對自己有了更高的要求。以后做別的項目,我們應(yīng)該也會用更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己,這可能是大家最大的收獲。”

責(zé)任編輯:李璐璐
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