電視劇《追風(fēng)者》熱播，這部以金融視角切入民國(guó)歷史的傳奇故事，引起了不少觀眾的好奇和追看，其制作水平也算得上2024年度的上佳之作。

導(dǎo)演姚曉峰自認(rèn)一直對(duì)民國(guó)歷史很感興趣，“這段歷史其實(shí)很揪心，在這段歷史中，這個(gè)國(guó)家命運(yùn)的起起伏伏中，參與其中的人們和隨波逐流的人們，他們是什么樣的經(jīng)歷和感受，我覺(jué)得特別有意思。”

姚曉峰是電影攝影師出身，對(duì)畫面有著極致追求。劇中一條七寶老街，搭了又換地方重建，制片人壓力很大，但姚曉峰堅(jiān)持，“我覺(jué)得七寶街是生活在上海邊緣的一幫窮苦打工人的居所，它的質(zhì)感應(yīng)該更雜亂無(wú)章，擁擠不堪，要更有生活氣息。”為了這份真實(shí)，劇組花費(fèi)了很多預(yù)算，在劇中呈現(xiàn)出令人信服的老街煙火氣。

除了畫面呈現(xiàn)，眾多演員的表現(xiàn)也相當(dāng)精彩。姚曉峰自信表示：“演員在我的戲里，一定能拿出他職業(yè)生涯中最好的表演狀態(tài)之一。”他是很擅長(zhǎng)跟演員溝通、發(fā)揮演員魅力的導(dǎo)演，主演王一博此次也在《追風(fēng)者》中貢獻(xiàn)出令人贊許的表演。

第一次和王一博合作，姚曉峰非常認(rèn)可這個(gè)“小孩兒”。“這次在王一博身上我是花了很多心思的，他也很積極地投入，過(guò)程中也把自己完全交付給我，他也相信我。”他談道，“我們的合作上，就沒(méi)有雜念。”

民國(guó)史，從1911到1949年，那么多大事件里，有無(wú)數(shù)故事、無(wú)數(shù)方向可以挖掘，在姚曉峰看來(lái)，它是一個(gè)非常大的素材寶庫(kù)，“我這些年一直在關(guān)注這段歷史，所以這個(gè)劇本出現(xiàn)時(shí)，我眼睛一亮。”他說(shuō)道，“從金融視角進(jìn)入一個(gè)諜戰(zhàn)故事里，這在過(guò)去的戲里很少出現(xiàn)。”

姚曉峰在《追風(fēng)者》片場(chǎng)

【對(duì)話】

彼此信任 “來(lái)真的”

澎湃新聞：在一個(gè)本身成熟的類型里面去做出創(chuàng)新，然后去做出更精彩的故事，它其實(shí)難度是加倍的。在創(chuàng)作過(guò)程中，您和團(tuán)隊(duì)可能面對(duì)的一些需要去突破和努力的事情是什么？

姚曉峰：諜戰(zhàn)劇是我最喜歡的類型，這幾年一直在研究。如何在諜戰(zhàn)作品的框架中尋找突破？這個(gè)戲給我的一個(gè)抓手就是金融經(jīng)濟(jì)的視角。

過(guò)去我們拍戰(zhàn)爭(zhēng)，很少拍到“錢從哪兒來(lái)”。戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)費(fèi)從哪里來(lái)？經(jīng)濟(jì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中它發(fā)揮了什么樣的作用？這些經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線上的人做了什么？在影視作品中，這些方面的表現(xiàn)幾乎是空白。我恰恰是一個(gè)對(duì)歷史和對(duì)經(jīng)濟(jì)都感興趣的人，就覺(jué)得在這方面去尋找突破可能是一個(gè)方向。

澎湃新聞：第一集上來(lái)就是男主被房東阿姨拉進(jìn)了股市。一邊是女主的槍林彈雨，一邊是男主的股市風(fēng)云，這組對(duì)照挺有意思的。

姚曉峰：男主是個(gè)普通人，普通人在卷入亂局和血雨腥風(fēng)時(shí)，他從手足無(wú)措到鎮(zhèn)定自若到做出抉擇，我覺(jué)得這很有意思。一個(gè)普通人，面對(duì)自己不能掌握的世界時(shí)的真實(shí)反應(yīng)，可能是這個(gè)戲的看點(diǎn)。所以就有了開(kāi)頭那幾場(chǎng)戲，我先把他生活的氛圍營(yíng)造出來(lái)，讓觀眾接受了他是個(gè)什么樣的人。說(shuō)一個(gè)普通小人物和大時(shí)代大世界的關(guān)系，這個(gè)又是我的長(zhǎng)項(xiàng)。

澎湃新聞：好像在之前的采訪里，有看到你表達(dá)了對(duì)王一博的欣賞，想聽(tīng)你聊一聊合作過(guò)程，包括對(duì)這位青年演員的一些觀察？

姚曉峰：一見(jiàn)面的時(shí)候，我能感受到王一博的真誠(chéng)，我說(shuō)要把這種真誠(chéng)傳遞給觀眾。不管面對(duì)什么樣的戲，你不要去演，你只要把你最真實(shí)的感受，在鏡頭里告訴我。這孩子好在他容易相信我給他的情景。

我認(rèn)為這個(gè)孩子很好，他自己看得很明白，到劇組就是拍戲的，他是把自己當(dāng)成一個(gè)演員，完全交給一個(gè)導(dǎo)演的。我也是作為一個(gè)導(dǎo)演，把我的想法闡述給他，讓他去發(fā)揮。我經(jīng)常說(shuō)演員和導(dǎo)演之間應(yīng)該是相互信任，相互尊重的。我跟他從見(jiàn)面開(kāi)始，只談兩個(gè)創(chuàng)作者之間對(duì)人物、對(duì)戲的理解，所以我們的合作上，就沒(méi)有雜念。

演員在我的戲里，一定能拿出他職業(yè)生涯中最好的表演狀態(tài)之一。我作為導(dǎo)演，要做的是放大演員的魅力，幫助他完成角色。這次在王一博身上我是花了很多心思的，他也很積極地投入，過(guò)程中他也很信任我。

澎湃新聞：如何建立這種信任？

姚曉峰：就是平等，我不“裝”導(dǎo)演，他不“演”明星，咱們就是倆普通人。然后他是年輕人，我比他年長(zhǎng)，他當(dāng)然對(duì)我很尊重。但剛開(kāi)始，兩個(gè)人不那么熟悉的時(shí)候，我就跟他多聊劇本，不拿什么導(dǎo)演架子，以平常心跟他交流。就慢慢一點(diǎn)點(diǎn)把人和人之間的屏障突破之后，后面都不是問(wèn)題。

他笑起來(lái)太生動(dòng)了，有次我把他逗笑了，笑了以后，我說(shuō)你笑得好可愛(ài)，然后我們都很開(kāi)心。后來(lái)他經(jīng)常會(huì)露出笑容，我覺(jué)得可能在我這戲里，是他露出笑容最多的。

澎湃新聞：看到了《追風(fēng)者》在攝影、美術(shù)上的用心，聊聊在視聽(tīng)方面和團(tuán)隊(duì)的一些考量，包括美學(xué)風(fēng)格上的創(chuàng)作過(guò)程？

姚曉峰：因?yàn)槲沂菙z影出身，能迅速地把握到燈光、氣氛、色彩的營(yíng)造，我們都先確定好了一個(gè)基本基調(diào)：在一個(gè)黑暗的年代，在動(dòng)蕩的上海，首先要營(yíng)造的是一個(gè)血雨腥風(fēng)的殘酷感，我們的影調(diào)非常冷靜，但是冷靜里它有人情的溫暖。

我們戲的攝影、美術(shù)、造型、剪輯和音樂(lè)作曲，都是業(yè)內(nèi)高手。我們的吳嘉葵老師，上影廠很資深的美術(shù)指導(dǎo)，我們馬德帆老師也是非常好的造型師，還有道具黃裕國(guó)老師，沒(méi)有他們我們很難將那個(gè)時(shí)代的老上海味道復(fù)原到現(xiàn)在的樣子。

我們攝影師周文操，是我?guī)煹?，我們是第一次合作，但溝通起?lái)很順暢。他是很有才華的年輕攝影師，有非常強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，我很尊重他。我們要做一部有質(zhì)感的電視劇，得有電影質(zhì)感，而且這次他都用的復(fù)古鏡頭來(lái)拍，要制造一個(gè)過(guò)往年代的這種顆粒感和歷史感。

澎湃新聞：這些年，大家夸電視劇，很愛(ài)說(shuō)有電影感。從專業(yè)人士的角度，你怎么看這一點(diǎn)？

姚曉峰：電影感是什么，簡(jiǎn)單講就是構(gòu)圖，氛圍等等都是有美學(xué)追求的。我以前做電影攝影師，那時(shí)候的監(jiān)視器不夠好，看上去是黑乎乎的，所以全組只有攝影師能在攝影取景框里看到最完整清楚的畫面，導(dǎo)演都看不到。因此，攝影師對(duì)畫面的責(zé)任太重大了。

我記得那時(shí)候做電影，每次看樣片都是攝影師最緊張的時(shí)候，全劇組工作一段時(shí)間了，大家一起看看最近洗的樣片，畫面里的每一個(gè)穿幫，每一個(gè)臟點(diǎn)，每一個(gè)光線處理不當(dāng)，曝光不準(zhǔn)確，都會(huì)讓攝影師恨不得鉆到椅子底下去。但我眼睛練得很好，取景器里頭我眼睛掃一圈，所有的問(wèn)題都能發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)在我作為電視劇導(dǎo)演，發(fā)現(xiàn)電視劇不一樣了，觀眾審美也提高了，拍攝技術(shù)和器材變好了，投資也高了，在這種創(chuàng)制作條件下，大家呈現(xiàn)的內(nèi)容也更豐富了。在這個(gè)行業(yè)里干，要突破自己的舒適區(qū)，人得進(jìn)步。

“導(dǎo)演一定要有意志力”

澎湃新聞：劇中的一大主場(chǎng)景七寶街做的特別好，能不能談?wù)勥@條街的故事？

姚曉峰：七寶街我們光是搭景改景，就投入很多。美術(shù)都做好了以后，我去看了，然后跟他們說(shuō)，要全部推翻重來(lái)，因?yàn)槲矣X(jué)得劇中七寶街是生活在上海邊緣的一幫窮苦打工人的居所，它的質(zhì)感應(yīng)該類似前些年的城中村，你們做的看上去都很好，它應(yīng)該更雜亂無(wú)章，擁擠不堪，要更有生活氣息。你們就聽(tīng)我的，咱們重新調(diào)整。

我們另外選了一條街道，重新布置。七寶街這些出租屋是什么樣的環(huán)境，是怎樣的一群人？他們做著這樣那樣的生意，家里雇了些什么人？這是劇本里都不會(huì)有的，是導(dǎo)演應(yīng)該做的功課。我怎么讓這里更豐富，我特地設(shè)置了一個(gè)作息表，誰(shuí)什么時(shí)候給人洗衣服，誰(shuí)什么時(shí)候給人染布，誰(shuí)幾點(diǎn)給人熨燙衣服。每個(gè)人都知道我在這個(gè)街里是什么樣的定位和角色，我每天要承擔(dān)什么樣的任務(wù)，他們狀態(tài)就自然，大家有了狀態(tài)，進(jìn)入角色就快。我還特地找了幾個(gè)汽油桶，在院子里燒著水，里面煮著布。各種各樣的人忙活著，這就讓這場(chǎng)景一直有它真實(shí)的生活氣氛，就很“活”。

魏若來(lái)和七寶街的鄰居

澎湃新聞：男主在七寶街住的亭子間，細(xì)節(jié)也特別豐富。

姚曉峰：魏若來(lái)房間，我當(dāng)時(shí)也說(shuō)不夠寒酸。一開(kāi)始也是做的一個(gè)閣樓，當(dāng)時(shí)那個(gè)閣樓的景做好，我一進(jìn)去就說(shuō)，你們沒(méi)有在亭子間生活的經(jīng)驗(yàn)，太高，太大，房間不夠破敗，但攝影那邊也擔(dān)心，你空間太小攝影器材很難進(jìn)去，不好拍攝嘛。但我就給攝影出難題，我就要小的，要人進(jìn)去得撞到頭的空間。

空間對(duì)了，我們就把人物的每個(gè)生活細(xì)節(jié)討論到，家里用什么樣的燈，在哪兒吃飯，在哪兒做飯，你都討論到。服裝組的工作人員現(xiàn)在都比較年輕，對(duì)那個(gè)年代衣服的“破”沒(méi)有認(rèn)知，我就讓他們做得再舊，再破。

一切就緒，王一博穿上個(gè)破棉襖，進(jìn)到會(huì)撞到頭的亭子間，彎腰縮身。床上的小被子蓋得了頭蓋不住尾，他只能縮起來(lái)。我們又是冬天拍的，他那個(gè)最真實(shí)的反應(yīng)就被激發(fā)出來(lái)了。在這種真實(shí)的氛圍、環(huán)境里真實(shí)地感受，你就能把人物演活了。

澎湃新聞：這些對(duì)細(xì)節(jié)的追求完美，前提是能說(shuō)服幾百上千號(hào)人的團(tuán)隊(duì)都愿意聽(tīng)你的，干藝術(shù)的人都很驕傲，要把這么多驕傲的人攏成一股，共同去做一件事挺難的。作為導(dǎo)演，怎么服眾？

姚曉峰：攝影啊，美術(shù)啊，他們一開(kāi)始都有他們的思路，特別是他們的思路也特好，也精到，那我要讓他們理解我、認(rèn)可我的調(diào)整，對(duì)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)是更好的，大家才會(huì)服你。導(dǎo)演一定要有意志力，我是否能堅(jiān)持，而且能說(shuō)服大家堅(jiān)持，能夠跟著你去奔一個(gè)方向，這個(gè)很重要。一方面，這需要團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期合作帶來(lái)的信任；另一方面，在新的合作里，你知道周文操跟我第一次磨合，但我給他的鏡頭指示，我對(duì)戲的調(diào)整調(diào)度，他覺(jué)得你很棒，那咱們合作就沒(méi)問(wèn)題了。

澎湃新聞：往往，編劇和導(dǎo)演之間一個(gè)很大的問(wèn)題，就是他們對(duì)于文本的理解是否一致，尤其導(dǎo)演把文本轉(zhuǎn)換成畫面的能力是非常關(guān)鍵的。所以也想跟你聊一下，導(dǎo)演在文本上的判斷和理解能力。

姚曉峰：對(duì)文本的理解是否一致，這是編劇和導(dǎo)演的合作基礎(chǔ)。不一致，就會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，至今我都可以說(shuō)，我通常和編劇對(duì)文本的理解都是一致的。

作為一個(gè)導(dǎo)演，想象力、感知力、理解力非常重要，導(dǎo)演如果對(duì)劇本的理解出現(xiàn)很重大的偏差，無(wú)法理解編劇的表達(dá)，那這個(gè)劇就沒(méi)法弄。

電視劇創(chuàng)作中，編劇和導(dǎo)演之間好的合作，一定是導(dǎo)演在編劇的基礎(chǔ)上錦上添花。這是不爭(zhēng)的事實(shí)，任何一個(gè)導(dǎo)演都不可能說(shuō)：這部電視劇好，就是完全靠我拍出來(lái)的，編劇一塌糊涂。

《追風(fēng)者》這部劇比較特殊，是六年前看到這個(gè)劇本，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得這個(gè)題材大有做頭，所以就保留了劇本的故事情節(jié)，但對(duì)里面所有的人物和思想的交鋒又做了重新結(jié)構(gòu)。

澎湃新聞：看到了你在采訪中落淚，特別想聽(tīng)你談一下對(duì)于這部劇的感情。你最希望通過(guò)這個(gè)劇傳遞給觀眾的是什么？

姚曉峰：我覺(jué)得是“問(wèn)道”，是“信仰”。

我們這代人生在1960年代末，成長(zhǎng)在1980年代，走入社會(huì)時(shí)正是改革開(kāi)放，幾十年的走過(guò)來(lái)真是感慨很多。我們是想通過(guò)《追風(fēng)者》這個(gè)故事連接不同年代的年輕人，讓他們?yōu)榱俗约旱男叛鋈ゲ粩嗵剿骱瓦x擇，希望通過(guò)這部劇可以影響當(dāng)下年輕人去思考自己的人生和選擇，也希望通過(guò)這部劇讓當(dāng)下的年輕人可以活的更熱烈，努力尋找并確定目標(biāo)，在時(shí)代中構(gòu)建一個(gè)積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。