金曉明在日本寺院拍攝元畫(huà) 受訪者供圖

《溪岸圖》《歷代帝王圖》《搗練圖》……日前，由中共浙江省委宣傳部、浙江大學(xué)和中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫(huà)大系’先秦漢唐、宋、元畫(huà)特展”正在浙江美術(shù)館舉行，集中展示了1500余件先秦漢唐、宋、元畫(huà)精品的出版打樣稿檔案，讓觀眾一飽眼福。

據(jù)悉，“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”項(xiàng)目（以下簡(jiǎn)稱“大系”）由浙江大學(xué)、浙江省文物局編纂出版，啟動(dòng)于2005年，是一項(xiàng)規(guī)模浩大、縱貫歷史、橫跨中外的國(guó)家級(jí)重大文化工程。“大系”利用先進(jìn)的攝影與圖像處理技術(shù)，對(duì)海內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)的12479件（套）中國(guó)古代主要繪畫(huà)作品留影存形。在此基礎(chǔ)上，“大系”團(tuán)隊(duì)以66卷240余冊(cè)的宏大體量，推出《先秦漢唐畫(huà)全集》《宋畫(huà)全集》《元畫(huà)全集》《明畫(huà)全集》《清畫(huà)全集》五大全集，全景式再現(xiàn)了中國(guó)古代繪畫(huà)的發(fā)展歷程。

龐大的數(shù)字背后，是“大系”團(tuán)隊(duì)數(shù)十年如一日在采集、整理、編撰、出版等工作上的精耕細(xì)作和艱辛付出。特別是在搜集流散海外的中國(guó)古代繪畫(huà)作品時(shí)，他們面臨了前所未有的挑戰(zhàn)。

打造傳世之作

浙江大學(xué)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)研究中心副主任金曉明，自2005年至今，一直參與項(xiàng)目的編撰、海外搜集等工作。他告訴記者，這一文化工程是從最早的“兩岸故宮博物院宋畫(huà)藏品”擴(kuò)大為《宋畫(huà)全集》，到2010年拓展延伸為“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”項(xiàng)目。

為什么從宋畫(huà)開(kāi)始？“宋畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的高峰。但年代久遠(yuǎn)，所謂紙壽千年，如果我們?cè)俨蛔鰮尵刃哉?，這些現(xiàn)今存世的作品很可能因?yàn)闉?zāi)害等各種因素遭到損壞。”金曉明說(shuō)。

千百年來(lái)，中國(guó)古代繪畫(huà)在各個(gè)時(shí)代經(jīng)由各種形式流傳到世界各地。不同地區(qū)的收藏呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。例如，受到佛教禪宗的審美偏好影響，日本的收藏品中有大量佛教題材作品；而歐美地區(qū)、尤其是美國(guó)的收藏歷史較短，其主要途徑是收藏中國(guó)藏家的藏品。“多元的收藏偏好和方式，使得各個(gè)地區(qū)的收藏具有互補(bǔ)性。因此，收集整理流散在世界各地的中國(guó)古代繪畫(huà)，對(duì)于了解中國(guó)繪畫(huà)全貌具有重要意義。”金曉明說(shuō)。

然而要確定海外藏品的收集名錄并不容易。與現(xiàn)在便捷的信息搜索相比，2005年還遠(yuǎn)未達(dá)到數(shù)字信息化。不少海外資料只能從文獻(xiàn)、研究成果、各大博物館的展覽目錄，以及各種各樣零散的信息中去排查、梳理和匯總。同時(shí)，團(tuán)隊(duì)與海內(nèi)外藝術(shù)史專家充分討論，最終編寫(xiě)出《宋畫(huà)全集》的收集初目。

以傳世之心打造傳世之作。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)早在2005年就以此為定位。“我們一開(kāi)始就力求‘世界一流’，希望10年、20年，甚至更長(zhǎng)時(shí)間都不會(huì)落后。因此，確定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)在當(dāng)時(shí)也是超前的。”金曉明說(shuō)，比如盡量采用8×10英寸大畫(huà)幅相機(jī)對(duì)原作進(jìn)行拍攝，以呈現(xiàn)繪畫(huà)豐富的層次感。金曉明告訴記者，在17年后的今天，這一標(biāo)準(zhǔn)仍然沒(méi)有被超越，居于業(yè)界一流水平。

超前的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)意味著超高的操作難度。如何叩開(kāi)海外文博機(jī)構(gòu)的大門(mén)、讓他們同意以此標(biāo)準(zhǔn)采集藏品，成為擺在項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)面前的一道難題。

堅(jiān)持不懈溝通

“大系”團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在的海外聯(lián)絡(luò)負(fù)責(zé)人林李碩告訴記者，申請(qǐng)拍攝圖像時(shí)，大部分海外文博機(jī)構(gòu)都會(huì)問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題是：為什么你們的出版物需要如此高清的圖像？

因?yàn)槭褂眠@么高清圖像的出版物極為少見(jiàn)。為了給讀者和研究者提供一種最大限度接近原作的可能，“大系”通過(guò)整體圖、原大圖和局部放大圖三個(gè)層次來(lái)展示作品。“大系圖書(shū)單頁(yè)是30.5厘米×43.5厘米的大開(kāi)本，局部圖會(huì)顯得非常大。”林李碩說(shuō)，因?yàn)椴粌H要盡可能地還原水墨的層次和筆觸的質(zhì)感，還要清晰地展現(xiàn)題跋和印章等細(xì)節(jié)之處。

高標(biāo)準(zhǔn)拍攝意味著原作需要全部打開(kāi)。而每一次打開(kāi)，對(duì)于歷經(jīng)千百年滄桑的原作來(lái)說(shuō)，都有一定風(fēng)險(xiǎn)。

為了說(shuō)服海外文博機(jī)構(gòu)開(kāi)放拍攝，“大系”團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了諸多不為人知的艱辛。林李碩清楚地記得，2017年與加拿大國(guó)家博物館聯(lián)系拍攝其館藏的石溪《石室三溪圖》的情形。“對(duì)方一開(kāi)始不同意提供高清圖像，我們就專門(mén)寄了一本《元畫(huà)全集》樣書(shū)過(guò)去，讓他們了解‘大系’項(xiàng)目圖書(shū)高質(zhì)量水準(zhǔn)，并不厭其煩地向他們講述‘大系’對(duì)于文化發(fā)展、對(duì)于世界文明交流互鑒的意義。”林李碩說(shuō)，靠著這樣堅(jiān)持不懈的溝通，事情才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，加拿大國(guó)家博物館經(jīng)過(guò)多次會(huì)議討論，終于同意按照“大系”標(biāo)準(zhǔn)拍攝。

漸漸地，“大系”團(tuán)隊(duì)與越來(lái)越多海外文博機(jī)構(gòu)建立起良好的合作關(guān)系。柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館保存極好的敦煌吐魯番遺畫(huà)，能夠很好地反映中世紀(jì)時(shí)期摩尼教、佛教在我國(guó)西域地區(qū)傳播、演變的歷史。2017年9月，柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館開(kāi)始搬遷，其官網(wǎng)顯示不再接受任何拍攝申請(qǐng)。“因?yàn)殚L(zhǎng)期合作，他們?cè)诎徇w期間依然幫忙拍攝尚未動(dòng)遷的作品，還主動(dòng)聯(lián)絡(luò)策展人，提供學(xué)術(shù)資料，并盡可能地幫忙確認(rèn)作品信息。”林李碩說(shuō)。

新冠肺炎疫情期間，很多海外博物館停止開(kāi)放，甚至開(kāi)始裁員。然而許多機(jī)構(gòu)還是給予“大系”大力支持。例如2020年閉館時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年的大英博物館，在反復(fù)開(kāi)館、閉館的情況下，于2021年4月完成了全部390多件敦煌繪畫(huà)藏品的拍攝工作。林李碩告訴記者，在新冠肺炎疫情暴發(fā)期間，與“大系”團(tuán)隊(duì)保持聯(lián)絡(luò)的海外文博機(jī)構(gòu)仍然有40余家。

跋涉千山萬(wàn)水

如果說(shuō)堅(jiān)持不懈的溝通是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步，那么接下來(lái)的走遍千山萬(wàn)水采集圖像，更考量著“大系”團(tuán)隊(duì)耐性和韌性。

除少部分圖像采集委托文博機(jī)構(gòu)按照技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拍攝外，大部分圖像都需要“大系”團(tuán)隊(duì)親自拍攝。

存于日本的中國(guó)繪畫(huà)，分散在日本各地的近百家收藏機(jī)構(gòu)。其中，四進(jìn)黑川古文化研究所拍攝其鎮(zhèn)館之寶、（傳）五代董源代表作《寒林重汀圖》，成為“大系”團(tuán)隊(duì)至今難忘的經(jīng)歷。

2006年，在取得聯(lián)系后，團(tuán)隊(duì)兩人扛著設(shè)備、爬著山路，來(lái)到黑川古文化研究所。由于對(duì)方提供的底片達(dá)不到“大系”的要求，又不同意重新拍攝，談判在3小時(shí)后失敗。團(tuán)隊(duì)沒(méi)有放棄，第二次按預(yù)約再去，依然沒(méi)有談成。回國(guó)后，團(tuán)隊(duì)反復(fù)去信表明心意，日方終于同意拍攝一張整體圖，于是有了2007年第三次“黑川”之行。

金曉明在2007年接手了日本藏品的搜集整理工作。彼時(shí)，他與同事在“黑川”完成《寒林重汀圖》整體圖拍攝后，黑川古文化研究所所長(zhǎng)來(lái)了。“我向他解釋為什么我們需要拍攝大量的局部。在中國(guó)繪畫(huà)里，除了整體感、氣息以外，很多筆墨的細(xì)節(jié)能說(shuō)明作品的真?zhèn)?、藝術(shù)水準(zhǔn)等。”金曉明說(shuō)。所長(zhǎng)被團(tuán)隊(duì)的精神感動(dòng)，同意在理事會(huì)會(huì)議上幫助陳述補(bǔ)拍局部畫(huà)面的理由。2008年7月，團(tuán)隊(duì)四進(jìn)“黑川”，終于將所需局部拍攝完成。

從2005年到2015年，承擔(dān)日本藏品拍攝的團(tuán)隊(duì)幾乎每年都數(shù)次赴日。他們背負(fù)著100多公斤重的設(shè)備和行李，跑遍了70%的日本縣，遭遇過(guò)臺(tái)風(fēng)、地震。不過(guò)令他們欣慰的是，收藏在日本的中國(guó)唐、宋、元繪畫(huà)以及代表性的明清繪畫(huà)，基本都收入了“大系”。

“大系”入編藏品所在的文博機(jī)構(gòu)長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，印證了團(tuán)隊(duì)遍布世界的足跡。

海外搜集也有令人意想不到的驚喜。2015年4月，“大系”團(tuán)隊(duì)在柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館拍攝夏昶的《湘江春雨》圖卷時(shí)，臺(tái)灣學(xué)者王靜靈和他的老師魏志強(qiáng)指出，畫(huà)卷上有5個(gè)指紋，他們認(rèn)為只有在墨跡未干時(shí)，才能留下如此清晰的指紋，因此這5個(gè)指紋很可能來(lái)自畫(huà)家本人。“大系”團(tuán)隊(duì)用高清攝影記錄下這一新發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。

化身千百入萬(wàn)家

在“大系”團(tuán)隊(duì)的努力下，收藏在海外的、包括敦煌藏經(jīng)洞和黑水城繪畫(huà)在內(nèi)的3569件（套）中國(guó)繪畫(huà)精品，通過(guò)數(shù)字化方式與國(guó)內(nèi)8910件（套）藏品匯聚，共同構(gòu)成了縱貫兩千余年的中國(guó)古代繪畫(huà)的恢宏圖景。

“從宏觀層面來(lái)講，把海內(nèi)外中國(guó)古代繪畫(huà)藏品匯集在‘大系’，本身就是一個(gè)團(tuán)聚；從微觀層面來(lái)講，可以說(shuō)是某一個(gè)時(shí)代的作品的團(tuán)聚，某一個(gè)作者的作品的團(tuán)聚，或者某一件（套）作品的團(tuán)聚。”金曉明說(shuō)。

例如，“大系”匯編了包括北京故宮博物院《瀟湘圖》、上海博物館《夏山圖》、遼寧省博物館《夏景山口待渡圖》、日本黑川古文化研究所《寒林重汀圖》、美國(guó)大都會(huì)博物館《溪岸圖》等在內(nèi)的7件（傳）董源畫(huà)作。這些作品風(fēng)格差異巨大。因?yàn)橛辛?ldquo;大系”的系統(tǒng)整理、匯集出版，學(xué)者才能在以后全面分析、一一比對(duì)的深入研究中，讓董源的形象不斷地清晰起來(lái)。

“大系”收集的圖像中，這樣的案例不勝枚舉。比如原作被分為4段、分別藏于美國(guó)4家博物館的五代南唐宮廷畫(huà)師周文矩的《宮中圖》，此次重新收錄在了一起。又如乾隆“四美”的重聚。當(dāng)年乾隆帝把最喜歡的四幅名畫(huà)珍藏在紫禁城建福宮的靜怡軒。如今這四幅畫(huà)中，東晉顧愷之的《女史箴圖卷》藏于大英博物館，宋代李公麟的《蜀川圖》藏于美國(guó)佛利爾·賽克勒美術(shù)館，宋代李氏的《瀟湘臥游圖》藏于東京國(guó)立博物館，宋代佚名的《九歌圖卷》藏于中國(guó)國(guó)家博物館，它們?cè)?ldquo;大系”中齊聚，讓觀者有機(jī)會(huì)一睹“四美”風(fēng)采。

珍貴繪畫(huà)往往存在“藏用兩難”的問(wèn)題。“大系”為最大限度接近原作提供了一種可能。翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，不論是鳥(niǎo)雀的羽毛，還是枝頭的嫩芽，微妙的筆觸變化都很細(xì)致?，F(xiàn)在大部分情況下，不需打開(kāi)原作，利用“大系”即可滿足基本研究需求。同時(shí)，“大系”充分利用數(shù)字化技術(shù)，在很多傳世古畫(huà)圖像中成功辨析、提取出原本剝蝕暗沉、肉眼難辨的畫(huà)面、題跋及印章，實(shí)現(xiàn)了文物藏品的“無(wú)損傷”修復(fù)，為進(jìn)一步“活化”利用開(kāi)辟了新空間。

如今，“大系”編纂即將結(jié)項(xiàng)。浙江大學(xué)宣傳部王利劍表示，通過(guò)“大系”，浙江大學(xué)已經(jīng)搭建了一個(gè)研究中國(guó)藝術(shù)史的國(guó)際平臺(tái)，乃至于研究中國(guó)歷史的圖像平臺(tái)。下一步還將通過(guò)海內(nèi)外公共教育以及更多展覽活動(dòng)，讓越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)中國(guó)燦爛輝煌的古代文明。他舉例說(shuō)，目前浙江大學(xué)已擁有3000余幅有關(guān)佛教題材的繪畫(huà)精品，稍作整理就可以全面清晰地展示佛教中國(guó)化的歷程，從而借助“大系”搭建的平臺(tái)，進(jìn)一步推動(dòng)文明交流互鑒，增進(jìn)中國(guó)與世界各國(guó)的友好合作。

        本報(bào)記者 賴 睿