第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者陳彥的作品曾三獲“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”，近十年以小說(shuō)創(chuàng)作為主。陳彥近日在2023中國(guó)·北京電視劇盛典的“大師班”上提出，“創(chuàng)作最重要的是寫熟悉的生活。”

18歲走上創(chuàng)作道路

出生于“文學(xué)大縣、經(jīng)濟(jì)小縣”的陳彥，早在18歲時(shí)便因?yàn)閰⒓涌h里的征文活動(dòng)而“斗膽”創(chuàng)作了一部九幕的話劇。雖然這部處女作的手稿和油印版如今都已丟失，但作品的獲獎(jiǎng)給了陳彥巨大的激勵(lì)，并從此走上了創(chuàng)作道路。22歲時(shí)，陳彥便已完成了6個(gè)劇本。

回憶起自己的入行經(jīng)歷，陳彥坦言：“上世紀(jì)80年代，我也是一個(gè)文學(xué)青年，寫了很多小說(shuō)、散文。后來(lái)25歲時(shí)調(diào)入陜西省戲曲研究院，才成為了專業(yè)編劇。”

多接觸舞臺(tái)劇和戲曲

在與戲曲打交道的20多年中，陳彥從手上一套4000部古典戲曲的劇本集中，感受到了歷史“毛茸茸”的質(zhì)感。“不管是喜劇、悲劇，雅的、俗的，戲劇都不會(huì)將其截然分開。這種綜合體是一種文藝創(chuàng)作的活體。你能見(jiàn)到它所講述的歷史搖擺著走到你眼前。”

因此，陳彥給現(xiàn)在的年輕電視劇編劇們提出了一個(gè)建議：多接觸舞臺(tái)劇和中國(guó)古典戲曲，能喚起你對(duì)現(xiàn)代性的思考。

結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，陳彥又給出了第二個(gè)建議：打開自己的創(chuàng)作路徑。“每一個(gè)創(chuàng)作者都應(yīng)該拉開一個(gè)進(jìn)入生活的界面。比如我找到的是中國(guó)古典戲曲的途徑。我從這個(gè)界面進(jìn)去，通過(guò)歷史的生活，認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的生活，從而打開創(chuàng)作路徑。我覺(jué)得這個(gè)東西給我的作用是最大的。”

觀察裝臺(tái)工才有了《裝臺(tái)》

他的小說(shuō)《裝臺(tái)》被改編為同名電視劇后收視、口碑雙豐收，被譽(yù)為“深入人心的平民劇”。他的另一部小說(shuō)、第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《主角》，也正在由《裝臺(tái)》的原班人馬改編成電視劇，不久便會(huì)與觀眾見(jiàn)面。

聊到《裝臺(tái)》，陳彥提出了“創(chuàng)作最重要的是寫熟悉的生活”。在戲曲研究院做院長(zhǎng)的時(shí)候，陳彥經(jīng)常通過(guò)窗戶觀察后臺(tái)裝臺(tái)工們的工作。尤其是一個(gè)裝臺(tái)工把身體彎成弓形，抱著暖氣管道睡覺(jué)的睡姿，讓他印象深刻。“寫《裝臺(tái)》，就是和這段生活有巨大的關(guān)系。這三部作品（《裝臺(tái)》《主角》《喜劇》）是我對(duì)劇院25年編劇生涯的一個(gè)致敬。”文/本報(bào)記者 楊文杰