今年7月份，國內(nèi)電影總票房達87.16億元，創(chuàng)我國影史7月票房新高；票房連續(xù)41天破億，刷新我國影史單日票房連續(xù)破億紀錄。今天，我們就來聊一聊電影票房的事。

有人從近些年電影票房的表現(xiàn)中，發(fā)現(xiàn)了一個“趨勢”：“好萊塢大片”在國內(nèi)電影市場的風靡，似乎“失靈”了。的確，從中國電影票房前15名榜單來看，2015年好萊塢電影幾乎占據(jù)了一半；到2019年剩下不到四分之一；而截至今年7月，則僅剩了一部好萊塢影片。“不是炸橋就是追車”“無盡的前傳，無盡的續(xù)集”“看好萊塢的都是情懷粉”……在觀眾眼里，熟悉的IP，熟悉的特效，指向的都是“好萊塢大片”受挫—磨練—奮起—獲勝的套路，講述的都是個人英雄主義的價值觀。看多了，會覺得重復(fù)有余、創(chuàng)新不足，吸引力下降在所難免。

一面是“好萊塢大片”熱度降低，另一面，則是近年來國產(chǎn)電影的崛起。從《我和我的祖國》到《長安三萬里》，從《中國機長》到《流浪地球》，從《攀登者》到《長津湖》，可以說，今天的國產(chǎn)電影正在滿足更多人多層次多方面的觀影需求。相比超級英雄拯救世界的“套路”，越來越多人開始關(guān)注李白杜甫的人生經(jīng)歷，更加關(guān)心大山里的孩子練習拳擊的故事，忘不了“精忠報國”的家國情懷……不斷提升的特效技術(shù)，對時代議題的呼應(yīng)，對歷史傳統(tǒng)的繼承發(fā)展，都讓國產(chǎn)電影越來越出彩、越來越精彩。

有人認為，一部電影史，就是一部好萊塢對全球電影市場的征服史，也是一部“反好萊塢史”。不可否認，直到今天，“好萊塢大片”仍是最具代表性的全球性文化產(chǎn)品。自上世紀二三十年代起，好萊塢制片廠就逐漸摸索出一整套全球發(fā)行系統(tǒng)，編導(dǎo)創(chuàng)作者也發(fā)展出適宜大銀幕觀看的故事套路，創(chuàng)作出了眾多人們耳熟能詳?shù)腎P資源。把目光轉(zhuǎn)向國內(nèi)，從1994年我國集中引進10部“好萊塢大片”以來，包括“好萊塢大片”在內(nèi)的進口影片一直是我國電影市場的重要組成部分。只不過，隨著時代潮流的躍遷，越來越多人的觀影態(tài)度悄然變化：從仰視到平視，從熱烈追捧到客觀評價……“好萊塢大片”不再是“高端”“上檔次”的唯一選擇，“大片”這個詞也不再是專屬名詞。

“看到中間就能猜到結(jié)局”，是當下不少觀眾對“好萊塢大片”的評價。其實，“套路化”是“好萊塢式故事”的一貫特征。西部片的社會環(huán)境永遠是拓疆時代，犯罪片的社會環(huán)境永遠是大工業(yè)城市；善有善報惡有惡報、有情人終成眷屬、個人奮斗終能成功……一位美國電影演員曾這樣評價：“同樣的服裝同樣的臺詞，變化的只是片名。”雖然好萊塢電影也在不斷發(fā)展變化，但從產(chǎn)業(yè)的角度來看，今天的“好萊塢大片”更趨向工業(yè)化的大眾文化產(chǎn)品，其特點就在于批量生產(chǎn)、商業(yè)至上。

當然，電影既是一門藝術(shù)，更是一個工業(yè)種類。需要承認的是，“好萊塢大片”成熟的產(chǎn)業(yè)模式依然創(chuàng)造著巨大的財富。投資、生產(chǎn)、發(fā)行、放映，好萊塢擁有完整成熟的電影產(chǎn)業(yè)鏈；音樂、游戲、服裝、玩具、旅游，除票房外，好萊塢靠電影衍生品賺取高額利潤；在海外建立子公司、與當?shù)赜耙暪竞献?，影片中植入各地文化元素，好萊塢電影的國際傳播渠道多元廣泛……這樣的現(xiàn)象啟示我們：電影產(chǎn)業(yè)是電影發(fā)展的一部分。完善產(chǎn)業(yè)，耕耘市場，那些思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電影才能不斷涌現(xiàn)出來、傳播出去。

1905年，北京豐泰照相館，中國人拍攝出自己的第一部電影《定軍山》，講述了三國時期曹操和劉備用兵的故事。此后，從民國時的《馬路天使》、到新中國成立之初的《董存瑞》《青春之歌》《冰山上的來客》，再到如今佳作頻出的國內(nèi)電影市場……百余年來，盡管審美趣味隨時光流變，但我們一直用電影銘刻時代、撰寫自我。五千多年的悠久歷史、可歌可泣的革命歷程、恢弘壯闊的現(xiàn)代化實踐，呼喚著更多優(yōu)秀的中國電影作品，也預(yù)示著記錄歷史、塑造未來的更多可能。

這正是：

光影傳奇現(xiàn)銀幕，“大片”不限好萊塢。