影視作品不應(yīng)成為日本“洗白”的工具，即使在虛幻的電影里，真實(shí)的歷史仍須被尊重。

|作者：李斯特

|編輯：二水

|編審：蘇蘇

不同種族、不同膚色的演員陣容，又是漫威出品，這些噱頭讓《永恒族》在上映前賺足了眼球。

然而，期望越多，失望越大。11月5日，《永恒族》在多國(guó)上映后，口碑徹底翻車(chē)，并引發(fā)多國(guó)觀眾的強(qiáng)烈抗議！

觀眾的抗議源自《永恒族》中的一段劇情。據(jù)網(wǎng)上流傳的劇照顯示，一位美國(guó)黑人科學(xué)家在看到日本廣島遭原子彈爆炸后，跪地懺悔痛哭。

·《永恒族》劇照。

對(duì)于廣島當(dāng)年為何被炸，無(wú)需再用筆墨敘述。而《永恒族》中出現(xiàn)如此“魔幻”的劇情，自然遭到多國(guó)觀眾的抵制。特別是編劇在采訪中透露更多信息后，輿論對(duì)《永恒族》的爭(zhēng)議早已超過(guò)影片本身……

日裔編劇強(qiáng)行“洗白”

一向熱衷拍攝英雄熱血傳奇的漫威，在《永恒族》中也延續(xù)了以往的劇情設(shè)計(jì)。劇組早在宣發(fā)時(shí)就表示，希望用一個(gè)科幻故事的外殼對(duì)人類(lèi)歷史和文明進(jìn)行一次探討。

據(jù)悉，片中主線情節(jié)是10位具有超能力的遠(yuǎn)古人類(lèi)種族“永恒族”，到地球幫助人類(lèi)抵御變異族入侵。他們隱藏身份，生活在地球，暗中用超能力來(lái)推動(dòng)人類(lèi)文明發(fā)展，但前提是不能實(shí)際干涉人類(lèi)的行為。

10位永恒族各司其職。其中，一位黑人科學(xué)家法斯托斯負(fù)責(zé)掌管科技，他的任務(wù)是暗中推動(dòng)人類(lèi)科技社會(huì)的進(jìn)步，人類(lèi)所有的科技都是由他傳授的。其他永恒族不時(shí)提醒他，科技是把雙刃劍，人類(lèi)可能會(huì)利用科技做壞事，可法斯托斯還是忍不住，時(shí)不時(shí)地想幫人類(lèi)一把。

但當(dāng)法斯托斯發(fā)現(xiàn)人類(lèi)掌握了核技術(shù)，將其制成原子彈轟炸了廣島后，他跪在廢墟前痛哭流涕，“我不應(yīng)該把科技傳給人類(lèi)，這樣的悲劇就不會(huì)發(fā)生了。”

寫(xiě)出這段劇情的是日裔編劇馬修·弗雷波，他是一名日美混血，擁有四分之一日本血統(tǒng)，爺爺是出生在日本的美國(guó)移民。

·馬修·弗雷波（左）

創(chuàng)作這段劇情的動(dòng)機(jī)，與弗雷波的兒時(shí)經(jīng)歷有關(guān)。

弗雷波從小在美國(guó)的公立學(xué)校就讀，在學(xué)習(xí)廣島原子彈爆炸事件的相關(guān)歷史時(shí)，同學(xué)們會(huì)就此展開(kāi)爭(zhēng)辯。在美國(guó)，很多人認(rèn)為，正是因?yàn)槊儡娫诙?zhàn)末期向日本投下原子彈，導(dǎo)致了日本的投降，讓美軍的日本登陸戰(zhàn)沒(méi)有實(shí)施，從而避免了100萬(wàn)美軍士兵的傷亡。

但弗雷波對(duì)此持不同的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，“是否應(yīng)該向廣島投原子彈”的答案處于灰色地帶，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，“投了原子彈就能拯救100萬(wàn)人的生命嗎？這個(gè)誰(shuí)也不知道。”

弗雷波還為同學(xué)“替這一恐怖舉動(dòng)辯護(hù)”感到難受，他希望借助《永恒族》片中的劇情，促使觀眾重新考慮“如何不讓這一糟糕的事情重現(xiàn)”，要反思日本民眾在廣島原子彈爆炸這一事件中所遭受的痛苦。在他看來(lái)，“這（廣島原子彈爆炸）是人類(lèi)的悲劇，本來(lái)不應(yīng)該發(fā)生，在原子彈爆炸下面，日本人民也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。”

據(jù)弗雷波透露，這段劇情在前期討論劇本時(shí)，曾在內(nèi)部引起極大爭(zhēng)議，每一輪商討劇本時(shí)都有人強(qiáng)烈要求刪去這一段，負(fù)責(zé)海外發(fā)行的電影公司也擔(dān)心“會(huì)引起爭(zhēng)議”，給影片上映帶來(lái)麻煩，直言“太嚇人了”“這是在談?wù)摯笸罋?rdquo;。

然而，該片華裔導(dǎo)演趙婷竟數(shù)次力排眾議，最終保留了這段情節(jié)。

作為導(dǎo)演，趙婷對(duì)劇本有最終選擇權(quán)。可出生于北京、在中國(guó)完成中小學(xué)教育、16歲出國(guó)留學(xué)的趙婷，明知日本發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，卻堅(jiān)持留下這段劇情，并用自己的鏡頭拍下有爭(zhēng)議的畫(huà)面，令人大跌眼鏡。

“加害者”妄圖偽裝“受害者”

當(dāng)弗雷波的故鄉(xiāng)——日本媒體得知其言論后，對(duì)他進(jìn)行大肆報(bào)道，還有許多日本網(wǎng)友稱(chēng)自己在觀影后深受感動(dòng)。

與此同時(shí)，弗雷波的言論點(diǎn)燃了其他國(guó)家民眾的怒火。

大量美國(guó)網(wǎng)友在社交媒體表達(dá)對(duì)這段情節(jié)的不滿，同時(shí)質(zhì)疑編劇，“怎么將廣島原子彈爆炸的事情扣在了黑人身上，‘永恒族’難道就不管管幾個(gè)世紀(jì)前被奴役的黑人嗎？”

在二戰(zhàn)中飽受日本侵略之苦的韓國(guó)網(wǎng)友也非常憤懣，認(rèn)為他絕口不提當(dāng)年日本先發(fā)動(dòng)的侵略罪行，是在為二戰(zhàn)中的日本罪行強(qiáng)行“洗白”。

“這是漫威電影中最偽善的鏡頭，日本不是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，而是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起者，對(duì)于科幻電影夾帶私貨讓人憤慨，竟然有人通過(guò)科幻電影為日本侵略歷史洗白，也不想想為何日本廣島會(huì)遭到核武器的攻擊。”

“二戰(zhàn)里這么多慘劇，永恒族只心疼廣島，被日本法西斯戕害的任何一方都沒(méi)能入它的眼。”

近些年，類(lèi)似《永恒族》這種“夾帶私貨”的劇情，在日本影視作品中并不少見(jiàn)。

無(wú)論是描寫(xiě)遭遇美軍轟炸后的孤兒命運(yùn)動(dòng)畫(huà)片《螢火蟲(chóng)之墓》，還是講述二戰(zhàn)中一個(gè)廣島海苔工家庭生活的動(dòng)畫(huà)片《在這世界的角落》，亦或是近幾年火爆日本影壇的《男人們的大和》《盛夏的獵戶座》《吾為君亡》等影片，它們都將劇情設(shè)置在二戰(zhàn)背景下。

·《螢火蟲(chóng)之墓》劇照。

片方在劇中用濃墨重彩表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)日本民眾的傷害，而避免討論集體之惡，忽視個(gè)人、政府在戰(zhàn)爭(zhēng)中的責(zé)任。影片雖是打著“反戰(zhàn)”的旗號(hào)，實(shí)則是在“反戰(zhàn)敗”。

在日本，一些電影從業(yè)者用影視作品強(qiáng)化所謂“二戰(zhàn)受害者”心理，正是迎合了其國(guó)內(nèi)當(dāng)下對(duì)二戰(zhàn)的主流歷史觀：戰(zhàn)前和戰(zhàn)時(shí)——“日本神國(guó)是世界至尊，為實(shí)現(xiàn)解放世界的道德使命，必須發(fā)動(dòng)圣戰(zhàn)”，戰(zhàn)后——“日本也是受害國(guó)”。

一些日本人打著所謂“告慰亡靈、撫平傷痛”的幌子，在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)舊址上修造“慰靈碑”、重金懸賞日軍遺骨、參拜靖國(guó)神社。至于這些被告慰的亡靈，生前犯下了多少罄竹難書(shū)的罪行，日本人卻避而不提。日本歷史教科書(shū)對(duì)多段敏感歷史的回避，也已經(jīng)是老生常談的話題。

比如，獲時(shí)任首相安倍晉三站臺(tái)的《永遠(yuǎn)的0》原是新右翼文人的爭(zhēng)議小說(shuō)。2013年12月，該小說(shuō)經(jīng)商業(yè)片老手拍成電影上映，觀眾逾700萬(wàn)人次，累計(jì)票房87.6億日元（約合4.9億元人民幣），更成2014年當(dāng)年日本票房之最。當(dāng)時(shí)，這部片子被批是“右傾娛樂(lè)片”，“使人隱約擔(dān)心現(xiàn)在的形勢(shì)有回歸戰(zhàn)前的危險(xiǎn)苗頭”。

歷史不能被遺忘，更不能被歪曲

有時(shí)，日本人也會(huì)不滿足于自己演獨(dú)角戲，拉上一些美國(guó)政客幫他們塑造“受害者”形象。

2016年，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬接受日本首相安倍晉三的邀請(qǐng)，前往廣島核爆地點(diǎn)，為和平紀(jì)念公園核爆遇難者慰靈碑獻(xiàn)上花圈，并發(fā)表了演講，由此成為1945年后首位在任期內(nèi)訪問(wèn)廣島的美國(guó)總統(tǒng)。

當(dāng)時(shí)，奧巴馬的廣島之行引起國(guó)際社會(huì)高度關(guān)注。美國(guó)人的模糊空間被一些別有用心的日本人歪曲解讀，并加以利用，借機(jī)炒作所謂“二戰(zhàn)受害者”的形象。

特別是對(duì)當(dāng)時(shí)的安倍政府而言，美國(guó)總統(tǒng)訪廣島是極大的外交成果。他們企圖用這種方式讓國(guó)際社會(huì)漸漸忘卻日本二戰(zhàn)中“加害者”的形象，證明日本已是和平國(guó)家。

日本右翼分子、前大阪市市長(zhǎng)橋下徹在當(dāng)時(shí)表示，“奧巴馬到廣島最大的作用，是令日本無(wú)須再向中國(guó)和韓國(guó)道歉。美國(guó)表明，沒(méi)有必要為過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)道歉。”

·2016年，美國(guó)時(shí)任總統(tǒng)奧巴馬（右）受日本首相安倍晉三邀請(qǐng)，訪問(wèn)日本廣島。

此次，美籍日裔導(dǎo)演弗雷波通過(guò)讓美國(guó)科學(xué)家懺悔的橋段，再次塑造日本“受害者”形象的意圖昭然皆知，引發(fā)多國(guó)觀眾抗議。但是對(duì)于在二戰(zhàn)中真正的受害者，日本人卻裝聾作啞，始終不提道歉一事。

1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動(dòng)“九一八”事變，開(kāi)始了蓄謀已久的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。此后，日本人在中國(guó)東北建立偽滿洲國(guó)傀儡政權(quán)，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)14年之久的侵略，大屠殺、大轟炸、慰安婦、人體實(shí)驗(yàn)、毒氣戰(zhàn)、731部隊(duì)……

大半個(gè)中國(guó)被踐踏在日軍的鐵蹄之下，930余座城市淪陷，3500多萬(wàn)同胞傷亡，4200萬(wàn)難民無(wú)家可歸……

·南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館。

日本軍國(guó)主義當(dāng)年在中國(guó)犯下滔天罪行，如今卻企圖在影視作品中讓全世界懺悔。正如編劇汪海林所說(shuō)，“這位日裔編劇刻意掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)，抹去正義與邪惡的界限，回避前因后果抽象地反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，客觀上，是替日本軍國(guó)主義辯護(hù)。如果真是反戰(zhàn)，扣上影片表達(dá)的內(nèi)容，人類(lèi)利用技術(shù)做邪惡的事情，為什么不表現(xiàn)731惡魔部隊(duì)？”

忽略日本挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)，不提日本在戰(zhàn)爭(zhēng)中令人發(fā)指的罪行，無(wú)視真正在二戰(zhàn)中受到重創(chuàng)的國(guó)家和人民，妄圖將“加害者”塑造成無(wú)辜的“受害者”，這種“洗白”思維和手段在真實(shí)的歷史面前實(shí)在蒼白無(wú)力。也就不難理解，《永恒族》的“魔幻”劇情和弗雷波的言論，為何會(huì)在多國(guó)掀起軒然大波，引發(fā)眾怒。

歷史不能被遺忘，更不能被歪曲。影視作品不應(yīng)成為日本“洗白”的工具，即使在虛幻的電影里，真實(shí)的歷史仍須被尊重。