明明前一日還炮火震天，清晨申城的大街小巷卻安安靜靜，馬路上都是和衣而眠的解放軍戰(zhàn)士……這是正在央視一套熱播重大革命題材劇《破曉東方》里的一幕。當(dāng)鏡頭細(xì)細(xì)還原老百姓們開門時(shí)先緊張后意外的表情，許多觀眾借彈幕發(fā)出了感慨：這樣的隊(duì)伍，人民信得過(guò)！而類似這樣動(dòng)人的場(chǎng)面，在《破曉東方》里還有很多。“我們抓住的要點(diǎn)就是‘考試’，這是共產(chǎn)黨人管理上海、管理城市的一份大考卷。”導(dǎo)演高希希在接受采訪時(shí)表示，拍攝期間，他一再被這場(chǎng)“大考”里的歷史細(xì)節(jié)所打動(dòng)，“有一些時(shí)候，我的眼淚嘩地就下來(lái)了”。

一些動(dòng)人的歷史細(xì)節(jié)

共產(chǎn)黨人解放上海、建設(shè)上海的故事，對(duì)大部分人而言并不陌生，“李白烈士發(fā)出永不消逝的電波”“解放軍進(jìn)城睡大街”等歷史事件，更是家喻戶曉。如何把這些真實(shí)事件拍出新意，對(duì)創(chuàng)作者是一個(gè)極大的考驗(yàn)。

在高希希看來(lái)，創(chuàng)作的關(guān)鍵，是呈現(xiàn)出歷史的細(xì)節(jié)，用質(zhì)樸的語(yǔ)言講述“為什么共產(chǎn)黨能勝利”。比如“解放軍進(jìn)城睡大街”的戲份，《破曉東方》第八集末尾用愛(ài)國(guó)人士榮毅仁（馮紹峰飾）和普通上海市民的不同反應(yīng)進(jìn)行表達(dá)，溫情又動(dòng)人。

“戰(zhàn)士們帶著傷痕，在大街上一動(dòng)不動(dòng)地很安靜地臥著，包括普通人看到一個(gè)雄師大軍進(jìn)城后那樣安靜的狀態(tài)，這里面有很多細(xì)節(jié)。”高希希說(shuō)，這是以往影視劇里很少有的表達(dá)，“還有榮毅仁，他原本是迷茫、沮喪的，前一天晚上外面還有戰(zhàn)火的轟鳴，第二天早上他突然發(fā)現(xiàn)到處寂靜無(wú)聲，他騎著自行車上街，才發(fā)現(xiàn)滿大街都是士兵，他還用手試了一下他們的鼻息。確認(rèn)這些戰(zhàn)士是睡著，他一下子就高興起來(lái)，回家求妻子，一定要留在上海，他相信這個(gè)黨一定能把國(guó)家建設(shè)好。”

值得一提的是，這個(gè)場(chǎng)景的拍攝同樣是動(dòng)人的。高希?；貞浾f(shuō)，《破曉東方》今年3月開機(jī)，拍攝時(shí)正是春寒料峭、煙雨濛濛的狀態(tài)，“在那樣的情況下，800多個(gè)群眾演員穿著單衣、躺在路上拍攝，從早上6點(diǎn)一直到晚上11點(diǎn)，我看著非常心疼，非常感動(dòng)”。

一場(chǎng)不動(dòng)聲色的“文考”

從“瓷器店里打老鼠”般不動(dòng)重槍重炮地解放上海，到應(yīng)對(duì)銀元之戰(zhàn)、糧棉之戰(zhàn)、清除敵特、對(duì)抗臺(tái)風(fēng)……《破曉東方》還原了1949-1950年間共產(chǎn)黨人在“戰(zhàn)上海”這場(chǎng)“大考”中面對(duì)的種種難題，也傳遞出“全國(guó)支援上海、上海未來(lái)支援全國(guó)”的概念。

在高希希看來(lái)，《破曉東方》原著《戰(zhàn)上?！肥穼?shí)詳盡、體系扎實(shí)，劇本改編更是抓住了“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事”的三層結(jié)構(gòu)，讓整部作品條理清晰、有血有肉。“我們基本上是三條線平行往前推，既有黨中央的正確決策，也有以陳毅為代表的戰(zhàn)術(shù)層如何不畏艱險(xiǎn)地去推行，如何解決大城市方方面面的問(wèn)題。”

從這個(gè)角度上說(shuō)，《破曉東方》絕不是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)以陳毅為代表的革命前輩在上海的工作，更是講述一支有力量的共產(chǎn)黨隊(duì)伍如何站在“全國(guó)一盤棋”的高度，締造了一個(gè)全新的社會(huì)主義國(guó)際大都市。“銀元戰(zhàn)、棉糧戰(zhàn)，打擊投機(jī)商人，這些事件背后我們要能看到黨中央的戰(zhàn)略，看到在上海的具體戰(zhàn)術(shù)，以及深入到一線的具體戰(zhàn)事，絕對(duì)不僅僅是陳毅一個(gè)人就完成了‘戰(zhàn)上海’。”

“過(guò)去我們的作品寫戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)，更多是體現(xiàn)如何包抄、如何戰(zhàn)斗，但在管理上海的這個(gè)問(wèn)題里，你要側(cè)重管理問(wèn)題，要理解一個(gè)國(guó)際大都市的格局。”高希希舉例說(shuō)，劇集花了不少筆墨寫經(jīng)濟(jì)，寫民生，實(shí)際上就是寫一次特殊的“文考”，“我們的共產(chǎn)黨人如何不動(dòng)聲色地把城市管理好，是需要智慧和勇氣的。普通的民眾要吃飯，要生產(chǎn)，這些問(wèn)題怎么解決？像上海這樣的城市，如果一天垃圾沒(méi)人管，會(huì)造成什么情況？臺(tái)風(fēng)來(lái)了，要怎么一起抗災(zāi)？我們非常細(xì)致地寫民生問(wèn)題，寫他們?cè)趺丛诮鉀Q問(wèn)題的同時(shí)應(yīng)對(duì)敵特的破壞，和傳統(tǒng)寫打仗的戲很不一樣”。

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