明明前一日還炮火震天，清晨申城的大街小巷卻安安靜靜，馬路上都是和衣而眠的解放軍戰(zhàn)士……這是正在央視一套熱播重大革命題材劇《破曉東方》里的一幕。當鏡頭細細還原老百姓們開門時先緊張后意外的表情，許多觀眾借彈幕發(fā)出了感慨：這樣的隊伍，人民信得過！而類似這樣動人的場面，在《破曉東方》里還有很多。“我們抓住的要點就是‘考試’，這是共產(chǎn)黨人管理上海、管理城市的一份大考卷。”導演高希希在接受采訪時表示，拍攝期間，他一再被這場“大考”里的歷史細節(jié)所打動，“有一些時候，我的眼淚嘩地就下來了”。

一些動人的歷史細節(jié)

共產(chǎn)黨人解放上海、建設上海的故事，對大部分人而言并不陌生，“李白烈士發(fā)出永不消逝的電波”“解放軍進城睡大街”等歷史事件，更是家喻戶曉。如何把這些真實事件拍出新意，對創(chuàng)作者是一個極大的考驗。

在高希?？磥?，創(chuàng)作的關鍵，是呈現(xiàn)出歷史的細節(jié)，用質(zhì)樸的語言講述“為什么共產(chǎn)黨能勝利”。比如“解放軍進城睡大街”的戲份，《破曉東方》第八集末尾用愛國人士榮毅仁（馮紹峰飾）和普通上海市民的不同反應進行表達，溫情又動人。

“戰(zhàn)士們帶著傷痕，在大街上一動不動地很安靜地臥著，包括普通人看到一個雄師大軍進城后那樣安靜的狀態(tài)，這里面有很多細節(jié)。”高希希說，這是以往影視劇里很少有的表達，“還有榮毅仁，他原本是迷茫、沮喪的，前一天晚上外面還有戰(zhàn)火的轟鳴，第二天早上他突然發(fā)現(xiàn)到處寂靜無聲，他騎著自行車上街，才發(fā)現(xiàn)滿大街都是士兵，他還用手試了一下他們的鼻息。確認這些戰(zhàn)士是睡著，他一下子就高興起來，回家求妻子，一定要留在上海，他相信這個黨一定能把國家建設好。”

值得一提的是，這個場景的拍攝同樣是動人的。高希希回憶說，《破曉東方》今年3月開機，拍攝時正是春寒料峭、煙雨濛濛的狀態(tài)，“在那樣的情況下，800多個群眾演員穿著單衣、躺在路上拍攝，從早上6點一直到晚上11點，我看著非常心疼，非常感動”。

一場不動聲色的“文考”

從“瓷器店里打老鼠”般不動重槍重炮地解放上海，到應對銀元之戰(zhàn)、糧棉之戰(zhàn)、清除敵特、對抗臺風……《破曉東方》還原了1949-1950年間共產(chǎn)黨人在“戰(zhàn)上海”這場“大考”中面對的種種難題，也傳遞出“全國支援上海、上海未來支援全國”的概念。

在高希希看來，《破曉東方》原著《戰(zhàn)上海》史實詳盡、體系扎實，劇本改編更是抓住了“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事”的三層結(jié)構(gòu)，讓整部作品條理清晰、有血有肉。“我們基本上是三條線平行往前推，既有黨中央的正確決策，也有以陳毅為代表的戰(zhàn)術(shù)層如何不畏艱險地去推行，如何解決大城市方方面面的問題。”

從這個角度上說，《破曉東方》絕不是簡單地表現(xiàn)以陳毅為代表的革命前輩在上海的工作，更是講述一支有力量的共產(chǎn)黨隊伍如何站在“全國一盤棋”的高度，締造了一個全新的社會主義國際大都市。“銀元戰(zhàn)、棉糧戰(zhàn)，打擊投機商人，這些事件背后我們要能看到黨中央的戰(zhàn)略，看到在上海的具體戰(zhàn)術(shù)，以及深入到一線的具體戰(zhàn)事，絕對不僅僅是陳毅一個人就完成了‘戰(zhàn)上海’。”

“過去我們的作品寫戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)，更多是體現(xiàn)如何包抄、如何戰(zhàn)斗，但在管理上海的這個問題里，你要側(cè)重管理問題，要理解一個國際大都市的格局。”高希希舉例說，劇集花了不少筆墨寫經(jīng)濟，寫民生，實際上就是寫一次特殊的“文考”，“我們的共產(chǎn)黨人如何不動聲色地把城市管理好，是需要智慧和勇氣的。普通的民眾要吃飯，要生產(chǎn)，這些問題怎么解決？像上海這樣的城市，如果一天垃圾沒人管，會造成什么情況？臺風來了，要怎么一起抗災？我們非常細致地寫民生問題，寫他們怎么在解決問題的同時應對敵特的破壞，和傳統(tǒng)寫打仗的戲很不一樣”。

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