電視劇版《三體》定檔的那一天，該劇導(dǎo)演楊磊體會(huì)到了什么是“百感交集”。從2019年建組，2020年開(kāi)機(jī)，再到2023年在騰訊視頻播出，楊磊已經(jīng)陪伴《三體》走過(guò)了1000多個(gè)日日夜夜。

若談及更久遠(yuǎn)的，2006年，劉慈欣創(chuàng)作的科幻小說(shuō)《三體》在《科幻世界》雜志上開(kāi)始連載，很快，科幻界為之震撼，稱贊其為中國(guó)科幻文學(xué)的“天花板”。當(dāng)年，27歲的楊磊第一次看到了《三體》?；趾陱?fù)雜的世界觀、瑰麗新奇的科幻概念、對(duì)世界和宇宙文明的深刻剖析，這一切都讓他沉迷其中。他調(diào)侃自己就像是一名“信徒”，“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，我的人生會(huì)和《三體》有任何結(jié)合。”

強(qiáng)烈的熱愛(ài)、敬畏與責(zé)任感，讓楊磊在成為劇版導(dǎo)演后，每一刻都處于興奮的創(chuàng)作狀態(tài)中，與劇組共同嚴(yán)苛把控每一個(gè)拍攝細(xì)節(jié)。他力挺劇本對(duì)原著脈絡(luò)的還原，絕不接受無(wú)價(jià)值的“魔改”；主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持三體游戲要用動(dòng)畫(huà)特效展現(xiàn)脫水、人列計(jì)算機(jī)等名場(chǎng)面，讓觀眾與三體世界觀產(chǎn)生微妙的距離感；劇組不惜跑遍半個(gè)中國(guó)，從零上40度到零下40度，大轉(zhuǎn)場(chǎng)12次，在北京天文館、粒子對(duì)撞中心、國(guó)家納米科學(xué)中心等諸多珍貴實(shí)景拍攝，力求以現(xiàn)實(shí)主義手法更精準(zhǔn)地傳遞出劉慈欣筆下依托于真實(shí)世界的科幻表達(dá)。

在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，楊磊分享了這四年他與《三體》的故事，言語(yǔ)中仍難掩激動(dòng)。他猶記《三體》殺青那天，緊繃了兩年的心終于放松下來(lái)，但很快，一切又變得空落落，好像人生失去了些什么。“前幾天有朋友恭喜我說(shuō)播得還不錯(cuò)，我也看到很多海外書(shū)粉很喜歡這版《三體》，中國(guó)科幻在國(guó)外擁有如此大的影響力。我拍出了我很熱愛(ài)的作品，也讓更多觀眾看到了《三體》，這些都讓我感到很幸福。”

電視劇版《三體》海報(bào)。

翻拍

我是重度書(shū)粉，是來(lái)“捍衛(wèi)”原著的

新京報(bào)：《三體》被譽(yù)為中國(guó)科幻界的天花板，很多影視創(chuàng)作者對(duì)它的影視化改編持“望而卻步”的態(tài)度。在接到邀請(qǐng)時(shí)，你是否也會(huì)有所擔(dān)心？

楊磊：2019年《三體》的總制片人白一驄邀請(qǐng)我來(lái)拍這部劇，我當(dāng)時(shí)是蒙的。我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，我的人生會(huì)和《三體》有任何結(jié)合。我是《三體》原著的“骨灰級(jí)”粉絲。從2006年5月劉慈欣在《科幻世界》連載的時(shí)候，我就是忠實(shí)讀者。于我而言，拍攝《三體》就像面對(duì)我內(nèi)心的《圣經(jīng)》。

我和白一驄說(shuō)，你給我點(diǎn)時(shí)間，讓我回去想一想。我趕快跑回家，把書(shū)房門(mén)一關(guān)，認(rèn)認(rèn)真真地拿出原著重讀?？吹臅r(shí)候我同時(shí)也在想如何把書(shū)中畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。我整整兩天沒(méi)有出門(mén)。

當(dāng)時(shí)，我也把這個(gè)消息告訴了我的公司合伙人陸貝珂。他是個(gè)對(duì)各種物理學(xué)理論天然感興趣的那種理科生——他也是重度《三體》書(shū)粉。當(dāng)陸貝珂知道《三體》找我當(dāng)導(dǎo)演，他都“瘋”了，一下蹦得老高，激動(dòng)地說(shuō)“你必須拍！”在我讀原著的那兩天，他竟然給我寫(xiě)了一封兩萬(wàn)多字的信，細(xì)數(shù)了如果我們要拍，要傳達(dá)什么，要如何拍，拍這部戲有多重要（笑）。后來(lái)，他也成為了這部劇的視覺(jué)導(dǎo)演。

其實(shí)，再次看完書(shū)后我已經(jīng)決定接拍了。重讀原著時(shí)，每一章節(jié)都在我的腦海里形成了影像。書(shū)里百分之八十的內(nèi)容我確認(rèn)可以表現(xiàn)；剩下百分之三十，我也相信能通過(guò)接下來(lái)的籌備過(guò)程把它想通。所以我和白一驄以及騰訊視頻說(shuō)，如果你們還沒(méi)有找到別的導(dǎo)演，我一定要拍。

新京報(bào)：在重看原著的過(guò)程中，百分之三十不確定的影像呈現(xiàn)具體指哪些？

楊磊：我覺(jué)得是小說(shuō)中大量要靠氣氛來(lái)完成的內(nèi)容。比如，如何表現(xiàn)ETO大會(huì)？大會(huì)前還有個(gè)小會(huì)，這些內(nèi)容都距離生活非常遠(yuǎn)。如果我按照原小說(shuō)中的描述把它拍出來(lái)，可能無(wú)法完全表達(dá)出那個(gè)感覺(jué)。包括史強(qiáng)和汪淼看蟲(chóng)子的那場(chǎng)戲。在拍攝邏輯中，去麥田看蟲(chóng)子，首先應(yīng)該選擇一塊金黃色的麥田，然后讓史強(qiáng)在麥田中把那段對(duì)人類的話說(shuō)出來(lái)。但這場(chǎng)戲如何能帶來(lái)它應(yīng)有的震撼感，當(dāng)時(shí)我并不明確。直到后來(lái)我經(jīng)歷很長(zhǎng)時(shí)間思考，觀看了許多描寫(xiě)蝗蟲(chóng)的紀(jì)錄片。當(dāng)滿天的、密密麻麻的蝗蟲(chóng)不停地在你眼前晃動(dòng)，其帶來(lái)的生理刺激確實(shí)令人恐懼。我好像突然之間理解了劉慈欣在寫(xiě)這段戲時(shí)的感受：他用蟲(chóng)子來(lái)借喻，表現(xiàn)人類對(duì)命運(yùn)的不屈精神。這場(chǎng)戲應(yīng)該是一場(chǎng)對(duì)蟲(chóng)子的“贊歌”，而不是麥田戲，所以我們要重點(diǎn)表現(xiàn)蟲(chóng)子的生命力才是核心。

新京報(bào)：《三體》的世界觀之復(fù)雜，對(duì)于所有創(chuàng)作者而言都是極大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲膶W(xué)IP在影視化過(guò)程中難免需要經(jīng)過(guò)大刀闊斧的改編，以適應(yīng)影像語(yǔ)言的傳達(dá)。但《三體》還是盡可能遵循了原著，很多書(shū)粉也因此非常滿意。為何選擇盡量按照原著來(lái)呈現(xiàn)？

楊磊：是的，《三體》基本上是照著書(shū)來(lái)拍的，沒(méi)有刻意解構(gòu)，一開(kāi)始就是講述科學(xué)家自殺，引出汪淼和“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”，接下來(lái)就是紅岸……

在接這個(gè)戲前，制片方已經(jīng)寫(xiě)了兩年多的劇本，蹚過(guò)很多條路。后來(lái)我就一直在問(wèn)他們，為什么要寫(xiě)兩年多？照著書(shū)拍不行嗎？可能因?yàn)槲沂侵囟葧?shū)粉，我也是來(lái)“捍衛(wèi)”原著的（笑），我不希望劇本有“魔改”。包括后來(lái)我拿到劇本，第一遍也完全是以書(shū)粉的心態(tài)來(lái)看，而不是導(dǎo)演。所以當(dāng)時(shí)我還是挺興奮的，因?yàn)閯”净具€原了原著。

作為《三體》這本書(shū)來(lái)說(shuō)，除了遵循原著之外，應(yīng)該沒(méi)有什么更好的方案了。補(bǔ)充和增加，無(wú)非是考慮電視劇需要面向更大眾，對(duì)難理解的問(wèn)題做一些解釋說(shuō)明。其余的，我們還是要對(duì)原著保持敬仰。

新京報(bào)：具體增加了哪些內(nèi)容？

楊磊：在遵循原著的基礎(chǔ)上，我們?cè)黾恿艘恍┨骄窟^(guò)程。比如，小說(shuō)中潘寒這個(gè)人物是中后期才發(fā)力的，但我們提前讓他露面；以及，ETO組織中的三個(gè)不同陣營(yíng)，潘寒代表哪個(gè)陣營(yíng)，申玉菲代表哪個(gè)陣營(yíng)，我們都在前期做了一些鋪墊。這樣的調(diào)整主要是考慮到?jīng)]看過(guò)原著的觀眾，為他們提前做一些相關(guān)解釋，讓他們更好地理解、銜接接下來(lái)的劇情。

還有《三體》游戲中的一些狀態(tài)。2006年我第一次看到《三體》描寫(xiě)“亂紀(jì)元”，“周文王”要去找“紂王”，當(dāng)時(shí)我其實(shí)有點(diǎn)蒙。后來(lái)在閱讀過(guò)程中我才一點(diǎn)點(diǎn)摸清劉慈欣的意圖。書(shū)里還有很多類似情節(jié)，包括“墨子”和“飛星”，當(dāng)時(shí)我還翻閱了一些資料幫助自己理解、想象。但觀眾看劇是流線型的。所以劇中“墨子”解釋什么是“飛星”，我們不僅用了豐富的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)明，同時(shí)又增加了史強(qiáng)的臺(tái)詞解釋，希望更友好地幫助觀眾梳理這些科學(xué)知識(shí)。

視效

越真實(shí)才能越接近三體

新京報(bào)：在你的創(chuàng)作經(jīng)歷中，《三體》算不算是拍攝比較艱難的一部作品？具體籌備過(guò)程是怎樣的？

楊磊：目前為止，是我拍過(guò)最艱難的作品吧。因?yàn)椤度w》太復(fù)雜了，它涉及的事件、世界觀非常多。我們僅籌備就耗費(fèi)了整整一年。我拍了20多年戲，從沒(méi)有任何一個(gè)劇組會(huì)花一年的時(shí)間進(jìn)行籌備，畢竟籌備也有成本。

《三體》建組后幾乎一整年，工作人員都在各司其職做準(zhǔn)備。我們跟著科學(xué)家上課，學(xué)習(xí)科學(xué)、天文、納米、對(duì)撞物理、天體物理等，起碼小說(shuō)中出現(xiàn)的常識(shí)，我們都要學(xué)習(xí)一遍，以分辨哪些是科學(xué)的，哪些是科幻的。然后是不斷地捋劇本，討論每一場(chǎng)戲要如何表達(dá)、場(chǎng)景是什么；甚至連光效，燈光師都提前幾個(gè)月進(jìn)組畫(huà)燈位圖……如果有想不清楚的地方，我們都不敢輕易開(kāi)機(jī)。

《三體》第一本書(shū)中雜糅了大量跨年代的場(chǎng)景，比如2007年的北京，1969年到1987年，年輕葉文潔的成長(zhǎng)史，還有《三體》游戲中涉及的“亂紀(jì)元”、古代中國(guó)、中世紀(jì)的歐洲，包括未來(lái)……全國(guó)性地找景、選景，美術(shù)組30多個(gè)人就耗費(fèi)了4個(gè)多月，從四川到黑河，從零上40度到零下40度。開(kāi)拍后，我們也大轉(zhuǎn)場(chǎng)了12次。這是我人生中轉(zhuǎn)場(chǎng)景最多的劇組，幾乎半個(gè)中國(guó)我們都走過(guò)了。

新京報(bào)：《三體》的視覺(jué)效果是其影視化呈現(xiàn)非常重要的一部分。你認(rèn)為《三體》視效上的難點(diǎn)，單純是在于技術(shù)嗎？

楊磊：我覺(jué)得《三體》第一本書(shū)主要分為兩種特效。一種是游戲。這部分我們內(nèi)部討論、辯論了很久，到底是“實(shí)拍”還是“動(dòng)畫(huà)”。我堅(jiān)定認(rèn)為必須要?jiǎng)赢?huà)，因?yàn)椤度w》游戲是要與觀眾建立某種距離感，給大家充分的想象空間。如果撲面而來(lái)就是實(shí)拍，對(duì)觀眾而言其實(shí)會(huì)有災(zāi)難性的感受。當(dāng)然，這樣一來(lái)我們就有大量劇情需要用特效完成。我們粗略統(tǒng)計(jì)過(guò)，《三體》游戲部分大約123分鐘，比一部標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)電影都長(zhǎng)，這是很龐大的動(dòng)畫(huà)工作量。

另一部分特效是真實(shí)世界的“修補(bǔ)”。比如說(shuō)像汪淼的“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”，“宇宙閃爍”；我們也增加了汪淼受到質(zhì)子影響后，眼中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的幻象。還有大量觀眾“不可見(jiàn)”的——如果觀眾發(fā)現(xiàn)了是特效，那就是我們的失誤。比如紅岸基地的天線、納米切船。有細(xì)心的觀眾也發(fā)現(xiàn)了，汪淼家窗外的北京國(guó)貿(mào)，放大后有一個(gè)正在搭建的中央廣播電視總臺(tái)新址。這些部分其實(shí)都是特效。因?yàn)槲覀兣臄z的時(shí)候，央視新址已經(jīng)投入使用了。還有很多觀眾認(rèn)為是實(shí)景搭建出來(lái)的細(xì)節(jié)，也是依托視效來(lái)還原的。粗略統(tǒng)計(jì)的話，這部劇大概有2000多個(gè)特效鏡頭，藏在劇中各種各樣的地方，希望讓觀眾產(chǎn)生更真實(shí)的沉浸感。

新京報(bào)：你曾經(jīng)在采訪里提到，當(dāng)拍攝的內(nèi)容越真實(shí)，越接近真實(shí)的科學(xué)，才能越接近《三體》。為何一部科幻作品反而要用現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)？

楊磊：這是我從進(jìn)組第一天跟全組人說(shuō)的第一句話：請(qǐng)大家暫時(shí)忘記，我們正在拍的是一部中國(guó)最偉大的科幻劇，我們要拿拍現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度來(lái)對(duì)待這件事情。

“現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度”意味著，《三體》中2007年的北京，1969年的東北，所有場(chǎng)景我們都要用百分之百還原真實(shí)的心態(tài)來(lái)努力呈現(xiàn)，這才是我們對(duì)《三體》原著的尊重。

“科幻”對(duì)大多數(shù)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一個(gè)舶來(lái)品。從凡爾納的《環(huán)游世界八十天》到今天，我們閱讀到了非常多海外優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品，包括大量科幻影視也是從海外流傳過(guò)來(lái)，并形成了諸多細(xì)分流派，比如蒸汽朋克、賽博朋克、廢土、太空歌劇等。后來(lái)，受到一些作品影響，過(guò)去觀眾一提到科幻首先就會(huì)想到“特效”。

直到劉慈欣寫(xiě)出《三體》，它對(duì)整個(gè)中國(guó)科幻走向世界是具有里程碑意義的。當(dāng)我在《科幻世界》看到《三體》的連載，十分震撼，這不就是發(fā)生在2007年北京的真事嗎？即便，它的內(nèi)核又是科幻的。大劉用中國(guó)的方式，中國(guó)的態(tài)度，寫(xiě)了一篇如此厲害的科幻作品；也是從那天開(kāi)始我們認(rèn)知到，我們可以擺脫對(duì)海外的科幻模仿、特效崇拜。

所以劇版《三體》里所有的科幻、特效，都不是為了科幻而科幻，而是把科幻的影子深埋在現(xiàn)實(shí)中，首先要讓觀眾相信你所表達(dá)的世界，然后他們才會(huì)一步步跟著你走向科幻的感受。走到最后的那一刻，科幻所帶給他們的震撼或已不再是科幻本身，而是對(duì)人性、價(jià)值觀、世界觀的沖擊。這也是為何《三體》原著在科幻之外還會(huì)給大家?guī)?lái)如此震撼人心的感受。

角色

張魯一是汪淼的唯一選擇，于和偉演活了史強(qiáng)

新京報(bào)：作為《三體》第一部的主要人物，汪淼在原著中的作用引起過(guò)一些爭(zhēng)議。有人認(rèn)為，他率先推動(dòng)了《三體》故事的發(fā)展，是導(dǎo)火索般的人物；也有人認(rèn)為，他只是引出劇情的“工具人”。劇版《三體》是如何塑造汪淼的？

楊磊：汪淼是三本書(shū)的“起點(diǎn)”，他是個(gè)非常重要的人物。雖然在《三體》第一本書(shū)后期，汪淼確實(shí)是慢慢“淡出”了，但我們還是希望讓他更加立體一些。

一開(kāi)始是一名理智的科學(xué)家，堅(jiān)信自己不會(huì)自殺，到一步步被質(zhì)子控制，看到三體向人類展現(xiàn)“神跡”，世界觀逐漸崩塌，以至于他最終有可能要選擇自殺，史強(qiáng)在旁邊拽了他一把，整個(gè)過(guò)程，汪淼從自信到接近崩潰的邊緣，他要如何面對(duì)？他的態(tài)度是什么？包括“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”，小說(shuō)后面就不再提及了，但從汪淼給作戰(zhàn)中心出主意，到用他的納米絲把船切了，實(shí)際上，汪淼眼前一直還存在著倒計(jì)時(shí)，他是如何正常生活的？這些原著中沒(méi)有講述的事，我們都要多問(wèn)一句。

所以第六集他用“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”跟家人說(shuō)米飯快熟了。那集的彈幕也挺有趣的，觀眾說(shuō)連質(zhì)子都沒(méi)有意識(shí)到自己還有這個(gè)功能（笑）。我們希望用很小的、卻真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，體現(xiàn)汪淼此時(shí)此刻的心態(tài)。

新京報(bào)：很多觀眾認(rèn)為，劇中汪淼的高光時(shí)刻之一是在第五集，他和史強(qiáng)的“鹵煮對(duì)話”結(jié)束后，原小說(shuō)沒(méi)有再對(duì)他的狀態(tài)有過(guò)多描寫(xiě)，但劇本新增加了他陪著女兒一起參加講座，還在課堂上和小朋友們講解“兩個(gè)鐵球同時(shí)落地”的物理知識(shí)。為什么要加這樣一段戲？

楊磊：大劉在寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，其實(shí)更多是一種客觀的“上帝視角”，一步步往前推進(jìn)的劇情，最終讓你探索到事情結(jié)果。但這種極度的冷靜和客觀，會(huì)讓劇中人物缺少了一些生活氣息。作為影像呈現(xiàn)，我們需要讓人物更具溫度，傳達(dá)他內(nèi)心的感受變化。所以我們?cè)谶@個(gè)地方增加了一些人間情感，沒(méi)有完全按照小說(shuō)冷靜的狀態(tài)往前鋪陳。包括結(jié)尾，我們也增加了一些更立體的情感表達(dá)，去傳遞人類的不屈精神。

新京報(bào)：不難發(fā)現(xiàn)，劇中我們用了許多特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)汪淼的心態(tài)變化，理性、恐懼、震撼、崩潰……這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是很大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)為何選擇張魯一飾演汪淼？如何評(píng)價(jià)他的詮釋？

楊磊：小說(shuō)描寫(xiě)的汪淼是一名科學(xué)家，首先他站在那兒，就要有學(xué)者的氣質(zhì)和狀態(tài)。我和張魯一非常熟悉，之前我們合作過(guò)《紅色》、《亂世書(shū)香》很多作品。拍戲就像打一場(chǎng)硬仗，我們要找到一名最穩(wěn)妥的將軍共同作戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)我跟魯一聊這部戲時(shí)，他也傳遞給我了他演汪淼的狀態(tài)。后來(lái)，我在劇本上寫(xiě)了大量的闡述，這是我多年的工作習(xí)慣。魯一也非常熟悉，他看到這些闡述就知道這場(chǎng)戲我們想表達(dá)什么，再用他的方式精準(zhǔn)詮釋出來(lái)。我覺(jué)得作為汪淼，除了魯一，我沒(méi)有第二個(gè)選擇。

新京報(bào)：對(duì)于史強(qiáng)這個(gè)角色，剛開(kāi)始《三體》官宣于和偉的時(shí)候，不少觀眾認(rèn)為這和他們想象中身材魁梧、粗中有細(xì)的史強(qiáng)有些差距。對(duì)于這個(gè)角色，進(jìn)行了怎樣的塑造？為何選擇于和偉來(lái)出演？

楊磊：最開(kāi)始讀完小說(shuō)，我覺(jué)得大史的外形確實(shí)應(yīng)該是比較強(qiáng)悍、粗獷的。但外形之外，大史的內(nèi)心也是非常細(xì)致、細(xì)膩，還很風(fēng)趣幽默。

我記得在拍作戰(zhàn)中心的第一場(chǎng)戲時(shí)，汪淼看到去世科學(xué)家名單上“楊冬”兩個(gè)字，他突然眼神停了下來(lái)，小說(shuō)中是如此描寫(xiě)的。這時(shí)候大史突然間就意識(shí)到了，汪淼有什么不對(duì)，然后順著汪淼的眼神，發(fā)現(xiàn)了是“楊冬”，然后就看似不經(jīng)意地試探他，“認(rèn)識(shí)？還是想認(rèn)識(shí)。”

當(dāng)時(shí)我在監(jiān)視器里看于和偉老師演這場(chǎng)戲，鏡頭推到他的特寫(xiě)上，看似吊兒郎當(dāng)?shù)难凵裰型嘎冻鲆凰查g的犀利，我就覺(jué)得，對(duì)了！這就是大史。太準(zhǔn)確了，簡(jiǎn)直是“神”一樣的表演。因?yàn)榇笫愤@個(gè)人物其實(shí)是沒(méi)有大開(kāi)大合的，普通觀眾很難強(qiáng)烈感受到演員的表演。但是于和偉擁有“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”把人物狀態(tài)一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出來(lái)的能力。后期我在看這個(gè)劇的過(guò)程中一直在想，我是不是曾經(jīng)對(duì)小說(shuō)中大史的外形有所誤解，或許本應(yīng)就是于和偉這樣的。

新京報(bào)：包括葉文潔，其實(shí)在書(shū)中也是十幾章之后才正式出現(xiàn)的，但劇集在第一集片頭就讓青年葉文潔和“不要回答，不要回答”出現(xiàn)，也很早地將葉文潔與楊冬的故事穿插在其中。

楊磊：即便是沒(méi)看過(guò)《三體》原著，很多觀眾也知道這里有一個(gè)人物叫葉文潔，也知道“不要回答”、“宇宙為你閃爍”。我覺(jué)得這種時(shí)候就別藏著掖著了，不如一上來(lái)就點(diǎn)題：有一股神秘力量正在靠近……

沒(méi)看過(guò)書(shū)的人會(huì)覺(jué)得，這是什么意思？緊接著我們走入2007年的北京，電視播報(bào)著北京2008年奧運(yùn)會(huì)的進(jìn)展，但在這個(gè)真實(shí)世界，我們會(huì)經(jīng)常穿插老年葉文潔，時(shí)刻提醒你，還有個(gè)平行空間，那個(gè)空間里有一些奇怪的事情在發(fā)生。包括很多觀眾也看出來(lái)了，我們加入了許多抖動(dòng)的空鏡頭，那是“質(zhì)子視角”，它好像在尋找什么。

這一切奇怪的現(xiàn)象散落在真實(shí)空間，觀眾可以帶著疑問(wèn)，一步步隨著劇情去尋找解答。甚至在第一集的結(jié)尾，我們讓年輕葉文潔和老年葉文潔畫(huà)面疊在一起，那一瞬間作為書(shū)粉，我都是尖叫的。

拍攝

“古箏行動(dòng)”25分鐘的戲籌備四個(gè)月

新京報(bào)：對(duì)于書(shū)粉來(lái)說(shuō)，大家最期待的應(yīng)該就是“古箏行動(dòng)”這場(chǎng)第一部書(shū)的重頭戲，可否和我們提前分享一下這場(chǎng)戲是如何拍攝的？算不算是比較難拍的一場(chǎng)？

楊磊：非常難。“古箏行動(dòng)”這場(chǎng)戲臺(tái)詞量非常少，幾乎都沒(méi)什么字幕，全是行為，各種各樣的動(dòng)作、場(chǎng)面。這對(duì)于正常情況下主要用臺(tái)詞和人物關(guān)系推進(jìn)的電視藝術(shù)來(lái)說(shuō)，難度非常大。

這一段“古箏行動(dòng)”的戲最后在成片里大概25分鐘，但我們籌備了近4個(gè)月，拍攝了27天。僅僅這一場(chǎng)戲?；I備過(guò)程中，我們從零開(kāi)始寫(xiě)分鏡頭、畫(huà)分鏡頭；每一個(gè)鏡頭的氣氛表現(xiàn)我們都要做出詳細(xì)的氣氛?qǐng)D。整場(chǎng)戲我們畫(huà)了幾百?gòu)埖姆昼R頭，甚至準(zhǔn)備了一個(gè)完整的30多分鐘動(dòng)畫(huà)預(yù)演，配上音樂(lè)、畫(huà)面。拍攝的時(shí)候，我們所有工作人員都人手一整套完整的動(dòng)畫(huà)預(yù)演和分鏡頭。

但在真正拍攝中，從聯(lián)軍如何集結(jié)，他們?nèi)绾伟汛械?，然后最終如何進(jìn)入到船體，取到了他們要的信息，我們以汪淼為主要視角，他走到哪里，鏡頭就走到哪里，就拽著觀眾走到哪里……整個(gè)過(guò)程拍攝難度還是非常大。

新京報(bào)：《三體》播出，大家最擔(dān)心的是如果沒(méi)有看書(shū)，會(huì)不會(huì)看不懂。在還原名場(chǎng)面的同時(shí)，如何平衡書(shū)粉和普通觀眾的需求？

楊磊：作為一部電視劇，我們一定要考慮普通觀眾。如果有很多高深的科學(xué)理論，觀眾無(wú)法理解，難免曲高和寡。所以我們的第一理念是遵循原著，但像我們?cè)?ldquo;臺(tái)球”那里增加了臺(tái)球穿墻特效，汪淼想象酒瓶飛上天、物品沉入地下，動(dòng)畫(huà)解釋“射手與農(nóng)場(chǎng)主”；包括我們用各種色光去表現(xiàn)汪淼面對(duì)“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”的混亂感等，其實(shí)都不是刻意科幻，而是希望能夠通過(guò)這些畫(huà)面的沉浸感，包括之前提到的真實(shí)的生活氣息，讓觀眾逐漸走向科幻的感受。

我記得我們公司的年輕人看這部劇的時(shí)候，當(dāng)事件一步步逼近，他們很多人同樣開(kāi)始感到絕望。整個(gè)過(guò)程中你會(huì)感覺(jué)到《三體》的震撼，它合理預(yù)估了整個(gè)社會(huì)人類的心理，這也是我們想要拍出來(lái)的。

（新京報(bào)記者 張赫）