“對我來說，接受所謂的失敗跟成功，時間是差不多的。”

小鹿又被淘汰了，在《脫口秀大會5》比賽到第二輪時。

鏡頭前，評委李誕問她：“這一段講這么細致的化妝，你有沒有擔心過，會有一部分觀眾聽不懂？”

楊笠則在旁邊評價：“小鹿這篇特別穩(wěn)，想起了周老板（周奇墨）還在這的時候。”

但某種程度上，作為一檔線上競賽性質的脫口秀節(jié)目，“穩(wěn)”意味著穩(wěn)扎穩(wěn)打與有料的表達，也意味著可能沒有那么炸場。

“穩(wěn)”是一件冒險的事。

而按常理，她不該這么冒險的——上一輪比賽中，小鹿才經(jīng)歷過淘汰后又被“復活”的曲折：26位首輪淘汰選手，僅“復活”4位。

·小鹿第二輪比賽視頻截圖。

為什么冒險？

一周前，《環(huán)球人物》記者采訪了小鹿。因為線下巡演說啞了嗓子，她說自己不能大聲說話，但說著說著，她又“哈哈哈”大笑起來。

當時，第二輪比賽的節(jié)目還未播出，談起首輪被淘汰，她這樣說：

“以前我線下演出焦慮的時候，去了《奇葩說》，被挺多人看到。它印證了我的內容是OK的，我就自然對于‘被看到’這件事沒有那么焦慮了。”

“對我來說，接受所謂的失敗跟成功，時間是差不多的。第二輪比賽我還會調整，調整得更像自己一些，以我演得舒服為主。”

以下是小鹿的自述。

全自動咖啡機與手磨咖啡

老有人問我線上演出和線下有什么區(qū)別？

這么說吧，我感覺線上演出，大家對梗的要求更像全自動咖啡機，你按一個鍵，咖啡“滋滋滋”就全出來了。線下演出像手磨咖啡，當然也沒有那么慢，你就一直攪攪攪，這個過程中香味四溢，最后出來一杯咖啡。

就是說，線上演出要“咔咔咔”瘋狂甩梗，容不得你花太多時間鋪墊情緒。線下演出是演員說了，觀眾接了，大家共同創(chuàng)造出一個很好的氛圍來。

節(jié)目里，我說請教了奇墨這個問題，他回復“第一年主要是攢經(jīng)驗，第二年拿大王”。這肯定不是他原話啊，誰原話直接拿來當段子？

他跟我說，最重要的是心態(tài)：每次比賽都是向死而生，這期演完就完犢子了，演完就走。

這次聊天很重要。我參賽就是想展示自己的內容，也看看其他演員的段子。

第一輪比賽，我主要做了迅速刪減的工作，去掉長的鋪墊。比如，節(jié)目里，我說了一個“容顏不老自古就是女性專有負擔”的梗。

這個梗，我原先是演繹了一個新聞報道，某地方考古挖掘出一具千年女尸，開棺瞬間依然皮膚鮮活，晶瑩透亮。節(jié)目上去掉了新聞演繹的部分，就直接講了這個現(xiàn)象。

一開始，我被淘汰了。淘汰了，那我就在淘汰間呆著，考慮一下接下來做什么。

沒太大心情起伏。因為被復活這件事，就是一個隨機事件，不是我能期待的。我從小就沒有考試命，從來都是學了100分，最后考出來是20分，最好的情況就是正常發(fā)揮。這教會了我不要抱有太高期待，抓住快樂。

還有一個原因，我對自己的內容很自信。前幾年，我會焦慮，那會兒脫口秀剛火，每次線下演出結束，老有觀眾說從我身上看到了誰誰誰的影子。

·小鹿參加《奇葩說》。

所以，去年我去參加了《奇葩說》，還寫了那段吐槽：“總說我身上有別人的影子，我是塊地板嗎？”

參加完《奇葩說》，我得了亞軍，說明我的內容是被市場所接受的。我有我自己的表演風格，不會因為被淘汰就否定自己。

尋求快樂

到今年，我已經(jīng)說了8年脫口秀了。

2014年的夏天，我處于人生抉擇的十字路口，要么讀完研去工作，要么去考博。

本來我和閨蜜約定好了一起考博，但我是那種一學習就很努力，成績卻一般的學生。整個人都不愉快，很壓抑，內心特別想尋求一些快樂的東西。

無意中，我看到了國外一檔脫口秀節(jié)目《艾倫秀》，每天午飯間歇都會看，就開始找嘛，原來這叫Stand-up comedy，翻譯過來是“單口喜劇”，現(xiàn)在大家都叫脫口秀。

其實，我到現(xiàn)在都有點不理解，當時為什么開始搞脫口秀。就完全是憑直覺，我覺得我好喜歡這個東西，希望自己能跟它產(chǎn)生一點關聯(lián)。

我在西南政法大學的宿舍樓下，跟閨蜜說，我要去做脫口秀。她說，我不同意！我繼續(xù)跟她聊，她才意識到我沒開玩笑。

·小鹿跟博士閨蜜。

我坐著40多個小時的綠皮火車來到北京，上一門學寫段子的課。之后，我就開始一邊當律師，一邊說脫口秀。

我叛逆嗎？我只是叛逆期被強行推遲了而已。

本來，我應該是初高中時期叛逆，但我哥很調皮，不想上學，老去網(wǎng)吧打游戲、打架。我經(jīng)常聽到父母半夜哭泣，別人也都說，“你哥已經(jīng)這樣了，你還不好好聽話”，所以，我一直認真做一個懂事的孩子。

我的叛逆期直到大學才來。上大一時，我很迷茫，小時候總覺得人生有無限可能，后來發(fā)現(xiàn)也就這幾種可能。法律專業(yè)的學生都去了機關單位或者當律師，于是我產(chǎn)生了一種深深的恐慌。

人一恐慌，就容易亂找方向。我和同學密謀休學，回云南賣醬香餅，甚至準備把5000元學費拿來創(chuàng)業(yè)。

我經(jīng)常6點鐘起，站在攤邊跟人一起和面賣餅，一學期都沒好好上課，結果那學期掛了8科。到了大二，她們都不干了，我一個人能干啥，我也不干了。

“我覺得不舒服，就去寫”

       早期講脫口秀，我不會想太多，想的就是讓觀眾笑了就行 。

那會兒的段子，有朋友是這么分析的。他說，我總是開頭先提出一個困惑，這個困惑是唯一跟現(xiàn)實世界有關聯(lián)的事，后邊就是十分鐘的顱內腦洞。

·小鹿早期參加《80后脫口秀》。

后來，我試著去表達一些東西，但真正形成自己的風格，要到2019年了。到2020年《真娘們》專場，我更強化了這種風格。但你要讓我定義的話，我不太知道怎么定義。

我們每場線下演出結束，都會發(fā)調查問卷。我印象深刻的是，有一位觀眾說，我的表演像云南那邊剛摘下來的新鮮辣椒，又辣又清爽，風風火火。

觀眾還說，我的段子都是女性話題。

但其實，我當時沒意識到那是女性視角，因為我寫段子都是一個自然的過程，覺得不舒服，我就去寫。后來我才發(fā)現(xiàn)，這些困擾都是我作為人不會遇到，但作為一個女人會遇到的。

有一次，我晚上打車，穿了一件很正常的V領上衣。一輛三輪車開過來，他先問了我旁邊的小哥，小哥要去海淀，開三輪車的大哥嫌太遠。大哥又問我，我說“海淀太遠，你不去”。

·小鹿《女兒紅》專場。

我印象太深了，他瞥了一眼我的V領，說“也可以去”。這個下意識的動作讓我非常不適。

我一直是一個警惕過度敏感的人，也常常這樣檢測自己，但我覺得這種不適是真實強烈的，就把這次經(jīng)歷寫成了段子。

我的第一個專場講了“重男輕女”，也是我小時候的感受。

但我現(xiàn)在不太愿意聊這個，因為我已經(jīng)不太受到來自這件事的傷害。通過成長中的自我努力，我已經(jīng)知道自己值得被愛。

我也接受了奶奶就是那個歷史階段的人，她只能認知到這樣了，我會覺得悲哀，但不會非要理論。

昨晚，她還跟我說，你嫂子要再生個三胎就好了，生個兒子。你說她都80多歲了，跟她理論那些有啥用。

一個敏感的人

到去年，我才開始全職說脫口秀，之前一直兼職做律師，只是跟的案子多與少而已。

素材怎么來？我們在臺上講的東西，沒人會覺得離奇吧，都是大家在生活中觀察到的，只是脫口秀演員會更敏銳一點。

我基本上是看到什么，趕緊在手機上記錄一點。等到哪天狀態(tài)不錯，我就會瘋狂地寫，一寫寫一天，不吃東西，晚上去開放麥都虛脫了。

平時，我都是白天寫段子，晚上去開放麥。但是疫情后有一段時間，晚上不能去開放麥了，我感覺生活像缺了一塊兒。

·小鹿（圖片來源：小鹿微博）。

沒事干，我開始看《哈利波特》。哇，真好看！我經(jīng)?？吹么蟀胍雇纯蘖魈?，感動得嘴唇顫抖，然后又一個笑點看得嘻嘻哈哈。

我印象很深的是，家養(yǎng)小精靈多比有了自由身，去找工作，鄧布利多愿意付他一周10加隆。他想要工錢，又不敢要太多，討價還價半天，終于把工資降到一周1加隆。好笑又心酸，哪有人講價還價，為了把工資降下來。

后來，多比為了救哈利波特死了。在電影版本里，多比說“能跟朋友在這樣風景好的地方，真好”。哎呀，我要講哭了。

我算是一個敏感的人，共情心重，這導致我很害怕別人尷尬。

我跟不太熟的人去廁所，如果她在隔壁上廁所的聲音過大，我都會等她走了，再出去。我和朋友聚會，其他兩人要是不熟，我絕不會一個人去廁所，以免她倆待得尷尬。

脫口秀演員要有敏感的一面，你不敏感，沒法寫稿子。從2014年開始，我就在微博上記錄一些生活碎片。

那條電動車的梗，就是我2020年發(fā)的，上臺做了延伸。當時好多營銷號轉，我想，這么好笑的嗎？嘿嘿嘿，那我先把這條藏起來，以后上臺講。

現(xiàn)在反而被人說我抄襲，那肯定不是！網(wǎng)上要是有個段子庫就好了，每個段子都可以檢索一下。

前幾天，我還發(fā)了一條做喉鏡檢查的微博。

當媽媽太不容易了。小孩已經(jīng)進去了一次，沒完成檢查。你能感覺到媽媽在壓制怒火，一會兒抱著孩子，說“你是最棒的”。

過一會兒，兒子說了句什么，她又爆炸了，很大聲地說：“你如果早上不做，下午只能讓你爸請假來摁著你做！”

我喜歡把這些記錄到微博上。畢竟，大家的生活都挺平淡的，如果能在微博上看到一點什么笑出聲，那我覺得自己做了一件很有價值的事。

真的，如果別人能把我逗笑，我也很感謝他。

總監(jiān)制： 呂    鴻

監(jiān)    制： 張建魁

主    編： 許陳靜

編    審： 蘇   睿 

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